唐代书法发展颇为繁盛,不仅独创精严匀称的“唐楷”,草书也绚丽多姿,例如张旭、怀素的狂草,笔势迅疾自如,点画狂逸连绵、飘逸飞动,把万物变化融于笔尖,艺术气息浓烈,尽显浑然天成之美。
除了张旭、孙过庭、怀素等专业书法家,当时有一位“大诗人”的草书,能与“草圣”匹敌,将盛唐浪漫书风发挥到了极致,他就是贺知章。
后世对于贺知章的了解,停留于诗词方面,“碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀”,一首《咏柳》脍炙人口,幼童都会背。
所以贺知章的诗文才气,掩盖书法光芒,当代了解者甚少,他出身名门,家世显赫,自幼熟读四书五经,欣赏诗文书画,养成卓越的文艺修养。
30多岁科考夺魁,乃浙江史上首位有记载的“金科状元”,可谓凤毛麟角的“文艺天才”,所以贺知章书法感悟力、笔法理解深度、思维活性极为强悍。
他师法张芝、“二王”、智永,掌握奔逸而从容的用笔精髓,领悟魏晋萧散清丽之风,之后融入唐代浪漫气息,写出豪放跌宕、流动遒和的小草书。
笔笔饱满唯美、烂漫之气,与张旭、怀素并称“唐草三杰”,甚至“画圣”吴道子向他求学,可惜贺知章传世的书法真迹,如今只有《孝经》。
此作卷尾注有“建隆二年(961)冬十月重粘裱贺监墨迹”,全卷共计1847字,运笔从容流转、摇曳多姿,整体偏于迅疾,使缓急变化同力道轻重保持统一。
提按顿折、方圆曲直、粗细长短变化莫测,每一笔跳出二维平面,呈现三维空间的立体感,犹如波动流淌的溪水,主要展现动态效果,以及自然天真之美。
当然也没有抛失静谧、古雅的意韵,以中锋行笔,反驳衄挫、顿折,加强筋骨的浑实气力,结字开阔舒畅、逸趣横生,既强调雄健浑厚的内在质感,还具有灵动旷达的澎拜生命力,可谓稚拙兼得。
无愧于窦皋称赞曰:“落笔精绝”,“与造化相争,非人工所到”,时常临摹,不仅能初步了解“古法”,还可以感受天然、淳和的艺术气息,让书法变的灵活多姿,摆脱小心翼翼的弊病,益于日后临摹张旭、怀素的狂草。
《孝经》真迹宋朝收录于《宣和书谱》,17世纪末流入日本,被日本天皇收藏,曾有专家估值10亿,达到10位数,如今存于日本宫内厅三之丸尚藏馆,2006年3月上海博物馆,联合举办“中日书法珍品展”,真迹首次回国展出。
经多方努力我们对贺知章《孝经》行超高清复刻,采用博物馆级别,12色超高清微喷复刻工艺,对比原作进行1:1还原,此品采用手工装裱。
对比普通印刷品,更加细腻还原,卷中字体极为清晰,墨色浓淡、笔法转变等细节处理,全都端倪可查,与原作毫无二致,见此品如见原作,若您喜欢可以点击下方商品链接一观。
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