密室封闭主题的电影

密室封闭主题的电影不少，让人觉得有些压抑，但又分明有些线索牵着人们走。是不是有些门道？

密室封闭主题的电影被翻拍的很多，一般都是在幽闭的房间，几个人展开回忆和推理，要破获杀人案，找出真凶。有的可以组成临时陪审团，要人们跟着陪审团的思路走，要为犯人辩护。有的在幽闭的山洞或者幽闭的古墓，要探索一番，有些让人惊奇的发现。但环境仍然是幽闭的，而不是开放的。

密室封闭主题的电影拍摄成本比较小，要求演员背台词的功力要强大，而且要善于演绎。密室之中，动作不会太多，大多都是一些猜测、推理的东西，而这些猜测和推理的东西需要台词来支撑，需要有吸引力。本身投资不大的密室封闭主题的电影很快会让人们入戏，但仅凭对话逻辑似乎并不能长久吸引人，而是要变换密室场景，但也仅限于从一个房间到另外一个房间，从房间走向舞台，从一个山洞走向另外一个山洞，从楼下走到楼上，从房间走到院落里，却不会超出院落。这样的电影凭借密集的台词，一些简单场景的转换，人物身份的变化，推理逻辑的真实让人觉得是那么回事，但又不是很真实，分明有种话剧的意思。

其实，密室封闭主题的电影就是在封闭场景下的话剧。话剧有封闭的舞台，不会到开放的场景去拍摄，也不会让演员成为真实场景中的演员。即便演员变换身份，也只是变换了服装和道具，变换了职业特点，或者从生到死，从死到生，却并没有在真实场景中变换，算是一种封闭的结构特点。但是，也有密室封闭主题的电影有真实场景的演绎，就是封闭的密室中演员当成了解说员，随着演员的解说，真实的场景再现，就好像“说曹操曹操到”一样，说什么，就演什么。似乎演员成了说书的，而真实场景成了说书的话语演绎，就好像蹩脚的片子在片头有人物介绍，或者片中有很多旁白介绍一样，并不是很好。真正好的电影，应该用镜头讲故事。大导演从来都不会加入大量旁白和字幕，也不会加入很多一边说一边做的配合场景————就像回忆中的场景一样。大导演会用镜头语言讲故事，会带着观众一起思考，而不是插入大量旁白和字幕，也不会总是插入回忆镜头。毕竟，大量旁白和字幕容易包含一些内容，往往缺乏生动性，让人出戏，也就没什么意思了。至于大量插入回忆镜头，虽然可以增多内容，让情节更为丰满，但同样会让人出戏，让人感觉费解，被绕在逻辑圈套里，不能自拔。

没几个人愿意挖空心思想一些事，也没几个人愿意被演员玩弄于股掌之中。人们喜欢自己探索，哪怕被导演或演员牵着鼻子走，也是心甘情愿的，但不能被直接告知，也不愿意看到太多让文字代替的很多情节。 倘若一部电影用了很多旁白和字幕揭示人物性格，衔接情节，就算是导演没有什么功力了。与其看这样的电影，不如看小说来得更实在。密室封闭主题的电影主要靠语言逻辑和情节逻辑支撑，倘若插入很多旁白和字幕，插入很多回忆的场景，就会让电影情节支离破碎，即便有严谨的逻辑在里面，也不会吸引很多观众。毕竟，没有观众喜欢被绕在里面，也没有观众喜欢被反复折腾。一会儿是封闭的房间，好像虚拟的舞台，一会儿是回忆的内容或者是诉说中的内容，用真实的场景展现出来，已经让观众反复进入情节，反复出离情节，明显出现虚假的内容和形式————观众禁不起如此折腾。

密室封闭主题的电影本身投资不大，不管演员是不是明星演员，只要演了这样的电影，就要接受话剧一般的演艺挑战，除了背台词，就是善于在狭窄的空间内展现演艺才能。就好像“舞台小天地，天地大舞台。”一样，简单的一个小房间，就可以收拢各色人等，可以展开每个人的想象空间，展开回忆的空间，进行逻辑推导，挖出隐藏的情节和角色，最终得到答案。观众被带着进入情节，开始反复跳入跳出，甚至在挖出隐藏情节和角色的时候，感觉被戏弄了。很多角色都在说谎话，而谎话中隐藏了真话，隐藏了一些关键的细节和物件，甚至隐藏了一两个角色。

当观众跟着导演的镜头抽丝剥茧，发现密室中的阴谋之后，就会恍然大悟，但已经被折腾得不轻，甚至已经疲劳了。很多观众在看到一半的时候，就要退场了，或者昏昏欲睡，不愿意看下去了。毕竟，很多人看电影只是找个乐子，或者看看明星们的表演，却没有心思搞什么密室推理逻辑。

密室封闭主题的电影具备封闭的结构，但导演要力求突破这种封闭结构，和真实场景挂钩，还要展现推理的缜密性，却出现很多漏洞。就像精心雕刻的一尊雕像，看着很美，却不现实，没有与之对应的现实场景和可比拟的物品。看来，密室封闭主题的电影还需要反复打磨剧本，反复琢磨用镜头讲述故事，而不能耍弄观众，更不能用明星做卖点，弄得剧情漏洞百出。

其实，密室封闭主题的电影就是话剧的变种，只不过被冠以电影的名义展示出来而已，没太多的艺术品味，甚至还不如话剧艺术水平高，不看也罢。希望有好的密室封闭主题的电影出现，也希望编剧和导演多用心，而不是被资本支配，胡乱拼凑就匆匆拍摄……