《倾城之恋》：白流苏，“情场浪子”范柳原为什么偏偏爱上她？

“死生契阔，与子相悦。执子之手，与子偕老。”

张爱玲在她的小说《倾城之恋》里反复絮叨着这句诗，可她要表达的却不是山盟海誓，范柳原说：“生与死与离别，都是人生大事，不是我们能支配的。”

既然这样，说“执子之手，与子偕老”这样的誓言，又有什么意义？

张爱玲的小说基调全部是灰色的，荒凉的，内容都是婚姻，爱情。可是，她笔下的婚姻只是女人的一张长期饭票；爱情，也只是女人“谋生”的手段。

尽管《倾城之恋》的结局算是圆满的，但那圆满中总是透着一种苍凉。倾城，是因为战争的狂轰滥炸，不是因为他们爱情的轰轰烈烈。

但是，透过范柳原对流苏说的话里，我们可以感觉到他是真的爱她的，他说：“你如果认识以前的我，你就会理解现在的我。”

他一遍遍地对流苏说：“我要你懂得我！我要你懂得我！我要你懂得我！”

如果他不爱她，又为什么在乎她懂不懂他？

只是，“人在花丛过，片叶不沾身”的范柳原，为什么单单对白流苏如此迷恋？

带着这样的疑问，读完原著，又打开了陈数和黄觉主演的电视剧版《倾城之恋》。

刚开始看时，觉得这不像张爱玲，倒像《红楼梦》，白家虽然败落了，却依然强撑着前清翰林的架子。

剧中白老太太的每一次出场，都带着贾母“明大义，散余资”那一回的影子，流苏则更像探春，宝钗，黛玉等组合的化身。

原著里，流苏说自己“书没念过几天，手不能抬，肩不能挑，什么事都做不了”。但是电视剧里流苏却是诗书翰墨皆通，且写得一手好字。

也许这样的流苏不是原著里描写的流苏，但是却是无数“张迷”心目中的流苏。张爱玲自己也承认，白流苏的形象是接近于她本人的。

流苏的倔强，坚强，伶牙俐齿，绝不妥协，像极了张爱玲本人的样子。

白流苏是美丽的，娇小的身材，如玉的面庞，娇滴滴，滴滴娇的清水般的眼睛，在陈数的演绎下更增添了知性，优雅。

尤其是那不经意的一低头，正如徐志摩笔下的那句诗：最是那一低头的温柔，恰似一朵水莲花，不胜凉风的娇羞！

婚姻的失败，家庭的逼仄，不但没能打垮她，反而让她看透了人世的冷暖，生活的历练，让她“长了见识”，白老太太说：“这人呢，什么都不怕，就怕没见识。”

流苏初嫁到唐家时，是有过一段幸福的时光的，夫妻恩爱，读书写字，丈夫唐一元为她收敛了脾性，不再流连于舞场，赌场，专心在家陪伴新婚的妻子。

但是婚姻从来就不是两个人的事，两个家庭在新派与守旧中打着拉锯战，唐一元和白流苏成了风箱里的老鼠——两头受气，两人的隔阂也渐渐产生。

唐一元终于在种种压力，或者说借口之下，恢复了败家子的本性，变本加厉的吃喝嫖赌，以致于流苏忍无可忍，最终选择离婚。

虽然在当时的中国，已经有了“新式离婚”，大名鼎鼎的情圣才子徐志摩就是第一个吃螃蟹的人。

可是，流苏知道，在那个时代，在她那样的家庭，是绝对不会支持她离婚的。

即使她在婆家差点被打死，那也只能是“生是他家的人，死是他家的鬼”，想从娘家寻求帮助那是绝对不可能的，想想贾迎春就知道了。

更何况，一个世家小姐离了婚又不能抛头露面出去工作，只能寄居在娘家，莫说白家已经败落到吃饭都成问题，即使家族还在鼎盛时期，家里人也绝不会容得下她在那里白吃白住。

她的后半生必须要有足够的钱来保障生活，而这钱只能从唐家淘出来。

流苏为逼唐家主动提出离婚，以达到拿到离婚补偿款的目的，她上舞场，去交际，让唐家在面子上过不去，终于答应给她一笔钱，条件却是不能离婚。

这里不得不提一句，流苏是怎样学会跳舞的？

白家是诗礼之家，家规甚大，张爱玲在原著里说：“白家规矩，晚上是不能出门见客的。”

电视剧里白家丫鬟阿花说：“白家规矩，是不能打电话请假的。”

那流苏在婚前是绝不可能有学跳舞的机会的，原著里白三太太说：“还不是你六姑，在唐家时，跟着那不成材的姑爷学会了这一手！”

三太太这句话透露出两条信息：一，就像电视剧里改编的那样，流苏刚结婚时，和丈夫的感情很好，因此，他肯教她跳舞，甚至带她去过舞场；

二，流苏虽然出生在旧式家庭，她的做派也很守旧，但是她的骨子里是浪漫的，是希望与时俱进的，是追求新派的。

电视剧里的白流苏学跳舞，是自己当了首饰换来的学费，去专门的交际舞学校学的。

这更加突出了她的不服输，和对人情世故看得透彻，对丈夫及夫家也了解得透彻——唐家虽然是新派，但是骨子里守旧，是绝不会允许少奶奶成为交际花的。

这也是后来流苏离婚拿到钱打的一张牌。

不管怎么说，跳舞这项技能，再加上流苏的智慧，成了她在关键时刻总能反败为胜的王炸组合。

离家出走后，成功让丈夫风风光光的把自己接回去；忍无可忍时，逼唐家主动提出离婚；陪妹妹相亲，凭舞姿惊艳全场，证服范柳原。

有人说流苏是有心机的，但与其说是“心机”，毋宁说是“智慧”，《红楼梦》里说“世事洞明皆学问，人情练达即文章。”

张爱玲是《红楼梦》的真爱粉，这幅对联，在她的小说里主人公的勾心斗角中体现得淋漓尽致。

白流苏，有着中国传统女性的温柔，隐忍，坚韧，又有新派女性的个性；既有少女才有的娇羞，又有成熟女性的优雅，甚至骨子里透着几分干练。

这些都是让柳原眼前一亮的原因，也是最终爱上她的原因。

诚然，白流苏和范柳原在谈恋爱的时候，好像两人都在耍心机，斗心眼，用徐太太的话说：“谈个恋爱像斗孙子兵法一样！”

但是细想想，这才是他们的正常表现，表面看上去，流苏就是冲着结婚去的，而柳原呢，压根就没有结婚的想法。

但实际上，柳原也是冲着结婚去的，只是他不确定流苏是不是爱他，他对她的挑逗，其实是一次次地试探，他不想找一个不爱他的女人结婚。

流苏的似迎还拒，则是任何一个正派女子的正常表现，莫说是在三十年代，流苏是大家闺秀，即使放到现在，但凡是一个心智清醒的女子，也不会为了一个男人的钱，不计后果，直接把自己卖了。

其实，这也正是范柳原爱她的原因，一个女人，尽管有美貌，又有魅力，若是太随便了，又有哪个男人敢和她结婚？

当然，这也是流苏心知肚明的，是她的底线，也是她的底牌。

最后说一下张爱玲。

不得不承认，张爱玲在写男女之间的感情，婚姻上，既冷静，又犀利，这与她的原生家庭经历有关。

她父母离异，从小失去亲人的爱，这让她变得冷酷无情，让她总是游离在这世间之外，冷眼旁观。

她的文字老辣，却不成熟，这与她的年龄有关，毕竟，她写这些小说时都很年轻，阅历虽有，积淀不够。

曹雪芹写《红楼梦》，就像一面镜子，镜子外面是什么样的，照在镜子里就是什么样的。

张爱玲的小说则是一台照相机，焦距和颜色全凭她自己调，这就难免使里面的成像带着她的主观意识。

这也是曹雪芹称得上“伟大”，而张爱玲只能是“驾驭文字的天才”的原因。

其实，张爱玲是渴望爱，相信爱的，只是，她不想让别人看出来而已。

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