女强男弱的婚姻有多难，看看他们就知道了

有人说，演完《我的解放日志》后，金智媛终于又重回了她的戏路统治场域——霸总。

最近的新戏《眼泪女王》里，她和金秀贤共演了一对财阀夫妻。有金有颜、性格高冷的人设固然老套，可禁不住感情线实在够Drama呀，“女强男弱”这种灰姑娘和王子的身份交换，一下子抓住了不少人的视线。

与从前韩偶里男女灵魂互换的伎俩不同，在这里，身份背后的物质对调是实实在在的。女主洪海仁不仅是财阀千金，还是长女、家族企业的待定继承人，在家里也有一定的话语权。

可以说，洪海仁就是以往霸总的性转版，她的社会地位决定了她必然在这段关系中处于高位。而相对贫穷、空有能力的男主白贤宇，则成了每逢女家祭祀日，都要和其余赘婿们一起负责切菜做饭、不能上桌的“娇夫”。

作为弱小的“老公”，他的日常和女性结婚后的处境简直如出一辙。不仅被催着生孩子、到国外进修包装自己，就连不高兴约朋友聚会，都被老婆派来的保镖紧紧盯着。

爱情化作了压抑，他的法律知识也沦为了为妻家服务的工具，不仅无资格分财产，还要遭受别人的取笑，唯一的反击也只能是喝酒哭诉：“我为什么要长得那么可爱，被洪海仁看中。”

执笔过《来自星星的你》《爱的迫降》等大热剧的朴智恩，一贯很擅长制造幽默，哪怕是埋在财富夫妻婚姻背后的严肃资本博弈，也能写得十分有趣。

但也或许是太轻松、搞笑了，好些观众还没看懂韩国女性编剧对东亚现代婚姻的讽刺和思考，便觉得剧情太“癫”，给作品打了负分。更有人抨击戏外扮演男主的金秀贤，挑选剧本角色“不尊重粉丝感受”——爱当“大女主挂件”，老是扮演弱势的男人，这怎么行？

不满男主的憨、土，无法接纳男主在关系中的地位分量远远低于女性，这本身就是一种古老观念传承下自我设限的圈套。

当男性成为权力边缘的人，为什么关系就会开始危险？为什么就连女性自己也会察觉不对劲？这种“隐约的失衡”，本质上是潜伏在观念里的，被默认为“下位者”的女性在成为“上位者”后引发的一连串的危机感。

曾经，韩剧也有过不少男女身份转换的戏份，但那大部分都仅仅是在性别特征上进行了调转而已。比如《秘密花园》，女主是贫穷的特技替身演员，男主则是“超会赚钱”的社长，两人虽然灵魂调包，但社会地位、关系情感中的主导权，依然和传统的“男强女弱”没什么差别。

而姐弟恋是当下的另一种男强女弱的韩剧叙事，但人们期待的“御姐和狼狗”和平相处的模式，更多数情况下其实只会在约会阶段出现。这时，权力的倒置是合理的，毕竟传统中男性被“天然”赋予了“猎者”的野心，追求中的所有行为都可以合理化为计划中的一部分。

但婚姻不同。恋爱到了后头，便是利益、权力的重组。社会期待的“养家糊口”“男性力量”与“持家”“贤内助”，会使男女不断被动地调整着在社会、亲密关系中的位置。

就连不怕演“弱男人”的金秀贤都曾在节目中透露过从前的“自卑”。因为名字听起来太像女孩了，所以年轻的时候，他会给自己起一个男性化的昵称“秀man”。搞笑的事迹，算是一种自我调侃，可也能瞧见对男女划分的观念，是极为深入的。

《眼泪女王》所引发的现实争议，以及戏中“女强男弱”的桥段，就是对这种父制叙事的调侃。当洪海仁成为了家族核心，权力便也围绕着她展开，各种传统意义上的要求都在她身上失效了。

讨论了那么久的“孩子跟谁姓”，这里似乎有了新的解法。洪海仁的父亲不仅为两人还未出现的孩子起好了名字“秀彬，一定是个女孩”，还要求一定要跟随女方姓：“大家现在都不介意这东西了”。

但这种待遇，也仅有女主能获得。洪海仁的弟媳也想要孩子随母姓的想法，很快就被她父亲义正辞严地推掉了。

界定男女地位的阶梯，本身就是一种谎言。权力是没有性别的，在它的视角中，甚至不在乎“代言人”是男是女。而男性，更像是被资本、历史选中的一方。仍未从谎言中抽离出来的人，也陷在了对权力的嗔痴里。

《芭比》中的肯，就是个被不断影响的例子。起初，他活在以女性为主导的世界。他习惯了去献媚、讨好作为“世界主角”的芭比。在他的潜意识里，这才是正常的。

但当他抵达人类世界，接收到了男人必须要变得man，只有男性才能掌握、改造世界等“知识”后，他也改造了自己，披着男性化的大衣，玩着男人的游戏。

当时的选角导演格蕾塔·葛韦格还说，很担心瑞恩·高斯林不出演肯，毕竟这样带有“女性气质”的男角色，通常都是被男演员所抗拒的。

女性的这种本能顾虑，其实也是传统观念的惯性蔓延。在大部分的爱情剧中，男强女弱的配对才是正常，一旦女性过于强势，关系则注定要走向分离。因为这不利于伴侣的“自尊”，而这也成了大部分女强人的婚恋罪名。

无数剧目的大女主们，一边要应付着尔虞我诈的职场，一边还得忧心自己的本事，是否会引发亲密关系的失衡。21世纪的新女人，本该为自己能实现人生自由、站在更高的舞台骄傲，但在数不清楚的时刻里，她们仍害怕遇上这种不对等的恋爱。

情侣之间的权力格局变换所带来的分离，在纯粹的爱情戏里已经是“温和的呈现”了。如果把这种关系放在职场上，冲突则是更巨大的。

在《公平竞争》的开头，Emily和卢克还只是一对恩爱、即将成婚的情侣。夜晚，他们是亲密无间的爱人，到了白天，则是隐瞒着地下恋，在同一个办公室上班的同级同事。

某天，卢克的直属上司被无故解雇。从流言中得知卢克即将升职的Emily，兴奋地为男友祝贺。但没想到，被老板看中的，原来是她自己。

面对自己的升迁，Emily第一个反应是“抱歉”。她感到忐忑的原因，不是自己能力不配位，而是忧心男友是否会因此而变得更沮丧。因为打败他的不是其他男同事，而是自己的女友。

她允诺要尽力把男友也扶持上位，但嘴上说着恭喜的卢克，看着女友升职加薪、被专车接送，心里越来越不是滋味。

说不清楚的“嫉妒”占据了他的心智，他越来越怀疑女友的成功是靠身体上位。他暗讽女友没有领导能力，每天上班“穿得像个蛋糕”，如果不是背后有见不得人的交易，为什么她能更快获得青睐？

电影通过一段权力的失衡模拟，把恩爱之下的阴暗面撕扯出来了。在卢克眼中，自己的成功才算努力，而女友的成功是肮脏的。他因为无法接受失败而近乎疯狂，最终通过毁灭Emily的方式来挽回他的男性尊严。

他把两人的地下恋爱完全揭露出来了。但他似乎完全忘了，在最初，当他以为升职的人将会是自己时，劝诫Emily为了前途着想、不要公布恋爱的人，也是他。

地位悬殊的强女人与弱男子，到底怎么样才能平衡？在《眼泪女王》里，编剧给出的答案仍然是古老的，哪怕不改变自身的社会身份，两者也必须在某种角度形成错位，完成原有的权力关系的空洞。

在暧昧萌生之初，不清楚女主身份的白贤宇，一直以为她是个没什么实力的糊涂鬼，还很可能连公司的实习期都过不了。因怜悯而诞生的保护欲，促使他在告白时说，“我老家有35头牛，我也有点储蓄，就算你不工作，我也可以养你”。

在他的认知中，此时两人的地位是“正常的”。可随着女主身份的揭露，他的失落与颓唐也随之降临。原来对方并非普通人，而是公司未来的继承人，人家根本不需要他的保护。

他逃到了乡下，尽管前来“追夫”的女主促使两人最终顺利结婚，但作为男性，他仍困在因不对等的关系而滋生的压抑中。

整出戏的转折点，恰好是女主变弱的时刻。女主的罕见绝症成了两人破裂关系的黏合剂，她与家人争执时的身体不适、在猎场上因虚弱遭遇的危险时刻，都在无形向他发送“求救信号”，两人的感情因此迅速升温。

女主在情感位置上的下降，给予了男主精神层面的上位。似乎也只有在这时，两人的亲密关系才有了延续的可能。可试想一下，如果韩剧三件套并没有卷土重来，白贤宇或许就如同开场一样，早在窒息中默默筹备好了离婚。

作为爱情重启的交换，或许在未来，洪海仁的事业、地位，都将继续下降。无法挽救的绝症似乎就是一种预测，毕竟死亡也是另一种权力消散的隐喻呀。

否则，他们又该怎么在难以平衡的爱情中共度余生呢？