“京华名士”袁克文

袁克文题赠陈巨来（鬯石）的肖像照

袁克文（1890年8月30日—1931年3月22日），字豹岑，又字抱存、抱公，号寒云，又署龟庵。河南项城人。袁世凯次子，由其三姨太金氏生于朝鲜汉城。18岁以荫生授法部员外郎。入民国曾任清史馆筹修。袁世凯死后，其长期客居上海，以变卖字画为生。袁克文不喜政治，长于诗文，工书法，能唱昆曲，爱好藏书古玩，精于鉴赏，曾与傅增湘、徐森玉、周叔纲等交往，研究版本、文物。

民国年间，与张学良、张伯驹、溥侗一起被称为“四大公子”。收藏大量珍本古籍。著有《寒云手写所藏宋本提要廿九种》、《古钱随笔》、《寒云词集》、《寒云诗集》、《圭塘唱和诗》。所写掌故、笔记，如《辛丙秘苑》、《洹土私乘》等颇多独特之资料。所作词未正式付梓，死后由张伯驹等为其油印《洹上词》一册行世。

“京华名士”袁克文

／刘东黎

一个众星捧月的贵族子弟，从绮罗庭院的大宅门里走出来了，他为笙歌巷陌里的女孩子们流连忘返，只因为自己想活得简单。他将自己云水生涯里残余的闲逸心思，全部缱绻在一片青花粉彩之间，消受着一片孤寒之中难得的温暖……

在阴晴不定的政治气候中，历史患有一种选择性的失忆症。“京华名士”袁克文，就曾经这样被遗忘和错过了——他留给我们的印象是如此模糊，以至于只有少数人粗略地注意到：他是某一个时代行将结束时掩面沉没的旧日王孙。

的确，面对这样的人，当时甚至以后的几个时代，都会感到很为难，并不一定是对他心怀敌意，而是不知道该怎么界定他，该怎样评价他才算公允。

就在这样迟疑不决的顾虑中，袁克文被我们错过了。当轰轰烈烈的时代熔岩渐渐冷却后，他化成了一把攥不紧的黄沙，从时间的指缝里悉数漏走；随之流失的，是他那种独立于诡谲、纷杂的世事之外的处世品格。除此之外，由于他的身世、他的才华因为没有受到时代之光的正面辐射，因而显得有些憋屈与扁平；就像浮雕的美感，只能存活在缝隙和褶层之中一样。

袁克文正装合影照（中间戴眼镜者），应为京城某集会后的留影，私人收藏，是未被研究的重要资料。

看袁克文一生的经历，就好比看一段旧日的时光，以及他们周围那些温润沉静的景致。袁克文是窃国枭雄袁世凯的二公子，“洪宪皇帝”的命运暴起暴落，袁克文也就随之成就了一番盛衰气运；旁人观之会觉得很是凄凉，他自己却笑笑不以为意。岁月的风雨一层一层剥蚀掉了贵族世家的尊荣与体面，他也随之被摈弃，一步一步走向消亡，直至荡然无存；然而在且近且远的历史印记中，却也不失他那雕花般陈旧的美丽。

袁克文和恭亲王奕䜣的孙子溥侗、河南都督张镇芳的儿子张伯驹、东北王张作霖的儿子张学良，并称为“民国四大公子”。在北京显赫风光的时候，他又被时人称为“京华名士”，和许多传统的中国士人一样，他也在北京城里得到了精神上的滋养、遇合。

他不太喜欢王府里幽暗的檀香气息，然而却对古都北京的胡同、城墙、茶馆、典籍以及那些充满历史感的古旧地名深感兴趣，这些事物散发着一种厚重的传统气息，为袁克文提供了温情脉脉的中国血缘式的记忆，他后来收藏书籍与古币的兴趣，就是在北京这个城市培养起来的。

北海和中南海是他曾经的居所，他享受过北京城给他的繁华与荣耀，也没有躲过与之相伴相生的屈辱与炎凉；因为他的身前身后，都不可避免地笼罩着袁家的血脉和命运。然而，出身的显赫也掩盖不住他才华的不群。他精通翰墨，诗词堪绝，善工书法，在京剧上的造诣亦达到极高意境。除此之外，他还身兼青帮大佬，真算得上是一个顶尖的奇人了。他的形象具有足够的立体感和浑圆感，他个性的优点和弱点都特别吸引眼球。

这样的“京华名士”，可能也和他老子苦心孤诣做了一回皇帝一样，属于昙花一现的事物，自此便要永远在中国绝迹了。在大半个世纪的岁月氤氲下，他就像是朵云轩信笺上一轮陈旧而迷糊的月亮，于沧桑倒转岁月轮回的幻丽之外，孤独地悬挂在半个世纪前幽暗的夜空。

袁世凯共有三十多个儿女，袁克文在儿子里排行老二。他是个混血儿，出生在朝鲜，其母金氏是朝鲜王室的外戚。袁世凯即是从朝鲜开始在政治上起家，袁克文的出生，也就带着些政治上的意味。他从小就天性顽劣，不正经读书，但是聪慧异常，偶读诗书，便一目十行，过目不忘。他继承了他母亲容貌出众的基因，长大后有玉树临风之貌，且又多才多艺，深得父母的宠爱。他平素不蓄胡须，常戴一顶六合帽，帽上缀一颗光色温润的宝石，很是有些官宦子弟之气派。他自称“六岁识字，七岁读经史，十岁习文章，十有五学诗赋，十有八荫生授法部员外郎”；因为任性使气，不拘细行琐德，最后终于弄得狂名远播。

袁世凯对他一向是很偏爱的，甚至一度想让他继承自己的事业；对外的比较重要的信件，有的时候也由他代笔。袁世凯罢官回到老家项城的时候，袁克文每日随父亲疏池沼、植树木，饮酒赋诗，养寿园内的联匾，大多是出于他的手笔。

袁克文扮演穆桂英

但袁克文在本质上是一个地道的文人，一点不像他的父亲和兄长那样，沉迷权术，成日做皇上太子的痴梦；他并不擅长，也不热衷于宦海生涯。袁世凯在北京正式出任大总统后，袁克文在政治上显得漠不关心，他整日寄情于戏曲、诗词、翰墨之中，与北京的一帮文坛名流和遗老遗少厮混，常设豪宴于北海，与易顺鼎、梁鸿志、罗瘿公等人结成诗社，常聚会于他居所之南的“海流水音”，赋诗弄弦，你唱我和。

1916年，为袁世凯登基作准备的“大典筹备处”，分别给袁世凯的公子们各自度身定做了一身庄重华贵的“皇子服”。试礼服的时候，其他“皇子”们喜不自胜，一个个情绪高涨地穿上礼服摄影留念，惟独袁克文一人态度冷淡。不仅如此，他还写诗一首，以抒襟抱：

乍着微棉强自胜，阴晴问晚未分明。南来寒雁掩孤月，西去骄风动九城。驹隙留身争一瞬，蛩声催梦欲三更。绝怜高处多风雨，莫到琼楼最上层。

这首诗劝喻父兄之意很是明显，尤其最后一句，简直是谶语般的一声急迫呼喊。袁克文与长兄袁克定向来不和，一贯明言反对老父称帝，然而袁世凯十分疼惜这个二儿子，父子三人的关系，很是类似于曹操、曹丕和曹植三父子。当然要说他“极端反对”帝制，恐怕也是言过其实，他只是对于政治争斗毫无参与的能力和兴趣，也有着一种逃避和恐惧的情绪。

民国五年（1916年）五月初六，在举国上下一片责骂声中，袁世凯撒手归西，洪宪春梦杳然成空，袁氏一家老小上百人树倒猢狲散，飞鸟各投林。经历了身世浮沉的袁克文，和自己的兄弟们一样，如同一只回旋往复的孤燕，不知在何处安家。花果飘零的惆怅之感的确挥之不去，然而在家族的急速没落中，袁克文表现得不失尊严。家世败落是一出现实版的《惊梦》，带给他更多的不是此恨绵绵的彷徨，而是晨钟暮鼓般的启悟。在其他兄弟忙着分家产的时候，他依旧若无其事地流连在梨园里，串演昆曲《千钟禄》（亦称《千忠戮》）和《审头刺汤》，放任自己穿行于梦幻与现实。

《千钟禄》描写的是燕王朱棣攻占南京后，建文帝仓皇出逃，一路上看到山河变色的种种惨状，悲愤万分。全出由八支曲子组成，每曲都以“阳”字结束，故又名“八阳”，出自清初李玉之手，流传甚广：

收拾起大地山河一担装，四大皆空相。

历尽了渺渺程途，漠漠平林，叠叠高山，滚滚长江。

但见那寒云惨雾和愁织，受不尽苦雨凄风带怨长。

雄城壮，看江山无恙，谁识我一瓢一笠到襄阳……

这是《千钟禄》中的一段著名唱词。星海辽阔，虚空旷劫，悲怆到骨子里的曲调，唱出了一种难以言说的尘世大悲，给人一种云垂海立般的震撼。早年间的少年公子袁克文，锦衣玉食为赋新词强说愁；偶然听到这几句时，电光石火间，他的内心就大受震动；那漫天翻卷压城欲催的寒云意象，成为他生命中一个隐晦的暗喻。这一段曲自此成为袁克文终生喜爱的曲目，他的字“寒云”也是由此得来。

《琼林宴·问樵》剧装照，陈巨来注释。

袁克文 饰 樵夫

夏荫培 饰 范仲禹

风月宛然无异，而人间却已暗换了芳华。此时再登台，自然别是一番心境。时值洪宪帝制落败，袁克文和朱棣一样，也有朝鲜血统。这时串演《千钟禄》，袁克文饰演建文帝，简直有如登台说法了，据张伯驹回忆：“项城逝世后，寒云与红豆馆主溥侗时演昆曲，寒云演《惨睹》一剧，饰建文帝维肖……寒云演此剧，悲歌苍凉，似作先皇之哭。”他剥离了人物“皇族子弟”的身份，他登台不是为了怀念或者留恋，他只是在对人世、对命运，进行着冷淡的审视和观照。

在一种时空错置的氛围里，建文帝流落江湖，最后不知所终；寒云公子的云水生涯也即将开始。千古盈亏不必再问了，看过了大起大落的人，知道这世上，你方唱罢我登场，兴衰原是寻常事。那一刻，他们的灵魂是相通的。

时人有一首《寒云歌都门观袁二公子演剧作》，道出了袁克文内心的感触：“阿父皇袍初试身，长兄玉册已铭勋。可惜老谋太匆遽，苍龙九子未生鳞。输革满盘棋已枯，一身琴剑落江湖。”霓裳羽衣飘飘旋转，翻卷着飞花无尽烟雨无声的历史，在一个时代最后的末世王孙的身前身后，流成一阙悠长无尽的挽歌。

袁克文题赠陈巨来《群英会》剧照

“苍凉一曲万声静，坐客三千齐啜茗。英雄已化劫余灰，公子尚留可怜影。”在《审头刺汤》中，袁克文又饰演了一个与建文帝角色完全不同的丑角——忘恩负义、恩将仇报的势利小人汤勤，也颇有讽喻之义。“翻复人情薄如纸，两年几度阅沧桑”；一切都是这样触及自己身世，所以他唱得越发地沉郁凄清、回肠荡气。空无一物的舞台上，京华名士袁克文分花拂柳，翻山越岭，道尽自己半生的辗转；观者时有潸然下涕者。

值得一提的是，在北京的数年间，袁寒云票京剧就票成大家，他为梅兰芳修改戏词，梅颇为赞赏，当时著名的梨园名角，他差不多都同台合作过。而上面的两出戏，后来就成了“名票”袁寒云在京剧界留下的绝唱。

落拓江湖的袁寒云，以其固有的一种旷达继续着自己的生活。离开了京城后，他先后在天津、上海居住。不见他有愤懑与仇恨，依旧爱好冶游唱曲，放浪形骸。袁世凯死后，袁克文分得了两份遗产，遗产由徐世昌分派，每份八万元。因袁世凯之妾沈氏无后，袁克文曾被过继，所以多得了一份。

但他身上不可有钱，有钱即随手而尽，最后终于山穷水尽。不过他倒是不骄不躁。他说自己“守得贫，耐得富”，淡眉静目之间，确有一份从容笃定的气度。不久他就开始变卖收藏，随后又卖文卖字，凭本事挣生活。这不打紧，他的才华自此也一一显露于世，让更多的人看到了这个浪荡公子文采风流的一面。

袁克文 行书立轴 107.3x48cm

他用字换钱，有时卖不动，就登报减价，有一次大减价后，一日书联四十副，一夜之间就卖光了。不过他是尝过富贵浮云滋味的过来人，在很多情况下，如果他手上有十块钱，他就不肯再写。有人见过他躺在烟铺上提着笔悬肘写对联和扇子。他给张宗昌写一个极大的“中堂”，那张大纸又宽又长，袁克文干脆就把纸铺在弄堂外面，脱去了鞋，提着个最大号的抓笔站在纸上写。

他是在世道中打过滚来的人，因此学会平淡处之。他老子跟日本签署的丧权辱国的“二十一条”，到“五四”时受全国的强烈反弹，他也愤然以之为国耻，作诗云：“炎炎江海间，骄阳良可畏。安得鲁阳戈，挥日日教坠。五月九日感当年，曜灵下逼山为碎。泪化为血中心摧，哀黎啼断吁天时。天胡梦梦不相语，中宵拔剑为起舞。誓捣黄龙一醉呼，会有谈笑吞骄奴，壮士奋起兮毋踌躇。”他把这首诗写一百幅扇面，部分送人，部分出卖。

因为在辛亥首义中立功不小，江湖上的青帮当时在社会上很是张扬招摇。袁克文早在洪宪帝制之前，就慕名拜青帮头领张善亭为师，正式入帮，列“大”字辈。青帮排行按二十四个字排辈分，民国前排到元、明、兴、礼，民国后多为大、通、悟、觉。所以年轻的袁大公子，早就已经是帮里名高望重的大哥了。可见他对这个人世并不隔膜，也懂大势所趋，也懂顺应潮流。毕竟是一个入世极深的人。

袁克文书画扇面

在北京、上海一些报纸杂志上，袁克文开始用笔记的文体，记录1911年至1916年间的政界掌故，清末民初的前尘影事、故园故人夹杂其中。他的文字透着一种沧桑的温润，闲闲淡淡一派消沉的智慧。袁克文的文字透着古典文学气息下打磨出的亮色，且文中确有许多外界闻所未闻的珍闻，所以一经刊出，大受欢迎，刊载其专栏的报纸均销量猛增。

这些笔记大致有《辛丙秘苑》、《新华秘记》、《三十年闻见行录》、《洹上私乘》，以及其日记著作，人称《寒云日记》。追忆过往遗事，必多感喟；然而他看人看事都很是清醒，无论自省抑或是旁观，身世的深浮已令他更能看懂历史的轮回。晚清与民初的那一页页往事，在他的笔下灵动地缓缓浮现。

他的白话、文言都写得不错，作品里还有一些小说，走的是倚红偎翠、精美旖旎一路。他笔下的人物有如绣像，带给人一种安静苍远的心境。他笔下的女子多袅娜淑丽，读起来令人有低徊不已的怜惜之感。可见其在小说创作的领域也是有天分的。只可惜至今只能见到四篇作品，不然或许可以在民国小说史上留下一笔。

袁克文毕生寄情粉墨，他走马灯式的娶姨太太以及和一批女人先后姘居。原配夫人是河南老家的。在北京期间，袁克文身边的妻妾前后有过一二十人，如无尘、温雪、栖琼、眉云、小桃红等等，但这批妾侍不是同时娶的，一般是此去彼来，他自己说：“或不甘居妾媵，或不甘处淡泊，或过纵而不羁，或过骄而无礼，故皆不能永以为好焉。”

袁克文 楷书立轴 94.6x37cm

在天津的时候，他总是夜不归宿，有时是住旅馆，有时就住在“班子”里，对于天津河北地纬路的家，他能不回就不回。有的时候偶尔回去，原配夫人刘氏会给他制造一些可想而知的冲突，他只是温和地笑笑，笑完了，就又出门往到“班子”里去。他的心是一座宽敞的宅院，任由身边俗世的各种声音进进出出，只是不会让它们稍做驻留。

他风流成性，却并不放荡，他不随便接近女优，对朋友的妻妾女眷都非常严谨端肃，即使到青楼去嫖妓，也彬彬有礼，如同是去寻红颜知己，从无轻薄之态。他与新欢旧爱吟咏风月，记游、怀想、诗词往来不断，一如与友朋的交往，这真是一种难得的修养、才子的襟怀。他曾有一妾名叫温雪，曾于离开他后谈论道：“寒云酸气太重，知有笔墨而不知金玉，知有清歌而不知华筵。”

这个温雪原本就是袁克文在风月场所认识的，还给袁克文生过一个孩子；但是因为不喜欢王府里的气氛，最后竟然离开袁克文重张艳帜。这种戏剧性的情感，让袁克文的爱情履历上多了几分异样的色彩。“惆怅晓莺残月，相别从此隔音尘。如今俱是异乡人，相见更无因。”爱情结束了，袁克文百般阻止无效，在无奈之余，又凑了大把银子相送，浮华落尽仍有真淳。

袁克文 行书“酒气歌声”五言联 130x31.5cm

一个众星捧月的贵族子弟，从绮罗庭院的大宅门里走出来了，他为笙歌巷陌里的女孩子们流连忘返，只因为自己想活得简单。他将自己云水生涯里残余的闲逸心思，全部缱绻在一片青花粉彩之间，消受着一片孤寒之中难得的温暖。

他的风雅与恶习中，都不缺少真性情。他吃、喝、嫖、赌、抽、收藏、票戏、捧角等，旧式中国公子文人的癖好无一不沾；然而，他从不嫉俗愤世，总是和颜悦色，这是身份与经历磨出来的一股明净。一次，一个叫陶寒翠的作者，拿着自己的未完成的大作《民国艳史》，请他为之题写封面，他一挥而就。后来小说出版后送给他一册，他一览之余，才大为吃惊，原来书中大骂其父袁世凯，但他也就一笑了之。生活中不顺人心意的一切，都已经不再能给他增添任何烦恼和负担。他就这样带着满腔俗气和一身傲骨，潇洒地穿行于世。

1931年春天，风流倜傥、卓尔不群的袁寒云病逝于天津，享年四十二岁。袁大公子的家里要办丧事，家人翻箱倒柜，最后才在他书桌上的笔筒里找出了二十元钱，那是袁寒云身后留下的所有遗产。在江山易色权力更迭的大时代里，这样的结局，也应算是寻常。

不过，最后他的丧事还算得上风风光光。据唐鲁孙回忆，袁寒云的“灵堂里挽联挽诗，层层叠叠，多到无法悬挂”。北京广济寺的和尚、雍和宫的喇嘛、青帮的徒弟，从他的住处直到他的墓地间，在沿途搭了很多的祭棚，天津的僧俗各界也来了不少。当然最突出的景致，还是那些系着白头绳、面容姣好、来路不明的女性。

最后值得一提的是，袁寒云的儿子袁家骝是世界著名高能物理学家，夫人是号称“中国的居里夫人”吴健雄。袁世凯的后人里，还有不少类似这样低调而出类拔萃者。

20世纪初，袁世凯与全体子孙合影。

历史是庄重的，但也是世俗的。所有的激情、混乱、动荡、身前身后的功名——这一切都被一代代的人们苛刻地拷问着，然而在历史话语的嘈杂和喧嚣中，很多追问往往无疾而终。历史信手涂抹的几笔重彩，不一定会被时间看在眼里。袁寒云在人们的记忆里，颜色褪得越来越淡，他生命的原色，都已浸润、依附在那个时代特有的文化风情之中了。

才子佳人、墨香情暖是中国文人自古以来的雅梦，然而几人能做得？凡人大约都只学到其皮毛。而袁克文既能洞明世事，又能够怡然地踏破红尘，在烦嚣的闹市、险恶的世路里，他为自己的心灵辟出一方净土，既有精微的贵族情致，又不致出尘超凡；既能狗苟蝇营，也能从从容容。庐山烟雨会随着位置变化而变幻莫测，让历史记住一个人也可以有不同的理由。袁克文在一个混乱的时代里，划出一道略显颓唐的美学弧线，将自己永久地定格于民国昏黄的时空。

来源 《当代》2009.02