倾城语 || 陈振濂国画作品选|书画|绘画|花鸟画|中国画|书法家|齐白石传人

倾城语 || 陈振濂国画作品选

2024-02-27 11:28:24　来源: 黔艺空间

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陈振濂，中国民主同盟盟员，浙江鄞县人，生于上海。号颐斋。

1979至1981年于浙江美术学院攻读书法专业研究生，师承沙孟海、陆维钊、诸乐三先生，后留校任教。1993年任中国美术学院教授、博士生导师。2000年任浙江大学人文学院副院长兼艺术学系主任、艺术学院院长、浙江大学中国艺术研究所所长、博士生导师。

现为中国文联副主席、浙江省文联副主席、西泠印社副社长兼秘书长、中国书法家协会顾问、教育部高等学校美术专业教学指导委员会副主任委员、浙江大学中国书画艺术与科技鉴定研究院院长、中国美术学院与浙江大学教授、双博士生导师。享受政府特殊津贴。 1990年12月加入中国民主同盟，民盟中央美术院副院长、浙江分院院长，民盟浙江华夏书画学会会长。曾任浙江省政协常委，杭州市政协副主席，民盟浙江省第九、十、十一届委员会副主任委员。

关于中国画花鸟画有机融合书法线条笔法的实验(三）

陈振濂

在传统中国画人物、山水、花鸟画三项之中，花鸟画与书法在技巧上结合交互的可能性最大。但它们之间的近亲关系，也会带来一些负面问题：

一是强调书法线条笔法而忽视绘画造型功能的重要性。以高度程式化与固化比如“梅兰竹菊”式的挥洒心性，而淹没了状物造型的表象及形态功能，千篇一律，了无生趣，只玩笔墨游戏，越画越窄，久之令人生厌。

二是在强调绘画立场和功能之上，仅仅把书法用笔线条作为“状物造型”的附属工具和手段，忘了书法线条自身有独立审美价值，非仅为物象外形勾画而甘作附庸。于是常见的做法是：除基本的勾形线条用笔之外，厚重感、节奏感、立体感等丰富多彩的独立要求，都被简化成“附形而生”的几个固定套路。许多知名画坛前辈，一生就吃自家几个笔法套路，似曾相识，陈陈相因，看多了也觉得失望。

我画了几十年，也开始有固定套路。所幸自己还有警惕性，时时告诫千万不能“结壳”，坠入平庸复制窠臼。亦即是在绘画中注意“反惯性”的意思一一不但在自己所画花鸟画风格和线条运用中、取绘画形式技法自身的“反惯性”；更进一步，在以绘画笔墨之开放过程中、倒过来“反制”书法笔法的避免固化程式化，也就是歪打正着，横向从旁侧出发来制衡书法书写的“反惯性”。

懂绘画擅绘画的人，一般书法会有“活气”；不死板不僵硬。与只埋头书写者相比，后者那怕功力深厚，也会越来越陷入固定套路而“结壳”。这就是我抽暇间歇式地画点画的初始动机。它对书法的随着年岁积累，努力走向“人书俱老”和不固执僵化，又对本来长期形成的无法摆脱的“惯性”弊习，肯定是一个最好的限制与约束。

陈振濂国画作品

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猪大人

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