广东
中国古典家具以其精湛的工艺令世人惊叹，它的装饰手法也有独特之处，其中最突出的是考究多变的线脚。
线脚装饰是指家具部件截面边缘线形，经过或方或圆等不同塑造后，使家具部件表面产生凹、平、凸等的各种起伏。
同时，线脚装饰也是对家具的某一部位或某一部件所赋予的纯装饰手法，以塑造和丰富家具的轮廓线，加强家具形体与空间的互动关系，凸显家具的特色和风格。它很大程度上能够增添家具优美、柔和的艺术魅力，达到虽简洁却精细的装饰效果。
因此，为了使家具的各种元素之间更加融洽流畅，必须增加形体线形的表现力，故“线脚”就应运而生了。
线脚工艺在传统家具上的应用，主要体现在边抹、枨子和腿足等部位。一类是边抹线脚，主要用在边抹上，比如冰盘沿。
另一类是腿足线脚，顾名思义，主要用在家具腿足上，增加装饰功能，使腿足不显得呆板、生硬，比如阳线、凹线、灯草线等。
常见线脚
壹、灯草线
[灯草线]一种圆形细线，以其形似灯芯草而得名。一股用在小形桌案的腿面正中，由于上下贯通全腿，又称通线。
常常两道或三道并排使用。大一些的案腿，随腿的用料比例，这种线条又随之加大，再用灯草线形容显然不妥。人们把这种粗线条多称之为皮条线。
贰、拦水线
[拦水线]桌面边沿凸起的一条阳线，具有很强的实用性，一般用在桌案架几上，能够防止酒水菜汁流沾衣衫。
叁、冰盘沿
[冰盘沿]类似盘子的边缘，是边抹的一种造型，不仅能增加器身美感，还能把原本锋利的棱角处理得圆润流畅，属于比较典型的装饰手法。
肆、裹腿
[裹腿]裹腿与裹腿劈料做法通常用在无束腰的椅凳、桌案等器物上，是仿效竹藤家具的艺术效果而采取的一种独特的装饰手法。
劈料做法是把材料表面做出两个或四个以上的圆柱体，好像是用几根圆木拼在一起，称为劈料。
二道称二劈料，三道称三劈料，四道称四劈料。通常以四劈料作法较多，因其形似芝麻的秸秆，又称“芝麻梗”。
横向结构件如横枨，面沿部分也将表面雕出劈料形，在与腿的结合部位，采用腿外对头衔接的做法，把腿柱包裹在里面。为了拉大桌面与横枨的距离以加固四腿，大多在横枨之上装三块到四块镂空绦环板，中间安矮佬。如果是方桌，一般四面相同，长桌与方桌有所不同。因侧面较窄，只用一二块镶板就行了。
伍、束腰
[束腰]，是在家具面下作出一道缩进面沿和牙板的线条，它是由古代建筑里的须弥座演变而来。
束腰有高束腰和低束腰之别。高束腰大多露出桌腿上截，并在中间用矮佬分为数格，每格镶一块绦环板，绦环板又有镂空和不镂空之别。
另外，高束腰家具常在束腰上下各装一木条，名曰【托腮】，它是起承托绦环板和矮佬作用的。
低束腰家具一般不露腿，而用束腰板条把桌腿包严。束腰线条常见有直束腰、打洼束腰等，有的还在束腰上装饰各式花纹。
明及清前期家具的束腰，不外乎平面、凸面及洼面三种，托腮的线脚也比较简单，单层的居多，到清中叶，束腰和托腮的线脚才日趋繁复。
那么，如何判断线脚的好坏呢？
首先，要看线型是否饱满，粗细大小是否协调；
其次，铲地是否光滑平整，干净利落;
最后，上手抚摸，好的线脚一上手就能感受到它的平直顺滑，即使有弧度的地方，也非常光滑，没有坑坑洼洼的感觉。
总结
总而言之，线脚的使用使得家具整体线条更为流畅，丰富了家具形态空间层次感。而线脚的凹凸又能够产生光质效果，使家具的造型更加充实。精致的线脚与厚重的家具形体形成对比，鲜明地突出了线形美的装饰性。
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