新春五言诗20首，各写年来感慨，心头向往

有奖题诗活动

本期题目：

近来个人喜五言。下次就写五律或五绝一首吧。尽量写律，其他不限，由心所至便可

全部作品展示：

1游桃花源 2票

青城酒仙

解落红尘意，思寻洞内天。桃源人迹杳，徒羡月中仙。

风语：桃花源和月亮传说没啥关联吧，所以尾句有点扯远了，感觉有洞内月中的乱串感。

青言：诗题中的游字感觉不切，从诗的内容上来看，诗人想表达的是对桃花源的向往和追寻，这似乎说明诗人没有来到桃源中的，怎么能说是游呢？转句也有些奇怪，桃源有很多耕种劳作的人，只是“人迹罕至”，少有人能寻访到而已，说杳字贴切吗？应该值得商榷。

【流沙，1】

【3组刘志强：1】

2随想

李志炳

画饼岂充饥，长虚气血亏。安能强骨肉，补血莫迟疑。

风语：虚亏重复。转是在重复第二句，结太平淡，有种为了凑字而写的感觉。

青言：题目为随想，内容也有点太随意了。这诗有些劝世的味道，但劝世诗如果多用赋笔，就充满了说教气味，不但诗歌不漂亮，也不易被人介绍。一般要用典正反对照，使人自悟其理，在尾联点明，才读的有味，写的精彩。

3探病（新韵） 1票

慕亭风

药水输日夜，卧床将半年。欲言忽又止，门外已春天。

【檐马玎当3】慰问

风语：日夜可以用朝暮代替吧？输字可再炼炼。转结意不错。

青言：这首诗虽然不像是古人风味，但确实有诗的感觉。初学诗的朋友们常常不解何为“诗味”，其实所谓“诗味儿”的体现之一，就是这首诗读过之后，是否在结句完成时，连读者的思考就戛然而止。我们试看这首诗的尾句“门外已春天”，“春天”二字就能很好的引发读者的联想，是现实中的春天到来？还是病人的春天到来？后者的含义，就是从标题中埋下伏笔，有这样的脉络，才算是写诗。只是一般来说，似乎都说窗外已春天更合适，诗人刻意用门外，显然是带来好消息的大夫或者亲属不能翻窗而入，因此有此考量。

4立春 1票

许昕

社燕南飞去，春来念故枝。缤纷花落落，寂寞月迟迟。酒罢何归处，路长初遇时。空山皆是梦，不醉岂能诗。

【风雨同心：】4

风语：立春时，燕子南飞吗？如果第一句是说去年，就扯太远了。中两联不错。

青言：这首诗用语雅致。中二顺畅，有唐人风致，单独拿出来品读，也具有一定的美感。仅以此两联看来，诗人的作品应该算是取得了一定的成功。但尾联的自问自答，虽然有些豪迈旷达的意味——不喝醉了，怎么能写诗呢？一个狂者的形象呼之欲出，但和首联相照应就有些奇怪了。我们试看“社燕南飞去，春来念故枝”，以首联奠定全诗感情基调的惯例来看，“念故枝”显然是诗言了，我们将首尾两联联系起来看，莫非诗人的感情是一致的吗？如果不一致，又是什么缘故呢？这似乎是诗人没有写明的，在诗歌中，这样便有意脉中断的问题。和前一首情况或有不同。

5春行 1票

春花秋月

淑气东风转，日长天尚寒。寻山花不见，到处雪消残。独傍松篁里，群飞鸟雀欢。闻声陶宅去，犹恐扰清安。

【飙尘:5】春行，感淑气东风，寻山花残雪之虚实，生日长天寒之绪，以群鸟衬孤独，陶宅用典，衬诗者向往隐者之情怀。二联流水对，似互文，三联松篁里和雀鸟欢不工。

风语：第一句暖，第二句寒，有冲突。颈联前后句有点今古混搭味。

青言：全诗不论，我们只看“独傍松篁里”这一句。因为这句是王摩诘“独坐幽篁里，弹琴复长啸”一句的改写，这种改写实际上相当危险，因为句子太过于为人熟知，如果用的妙绝，就是全诗最亮眼的地方，但一旦改写失败，就会成为全诗最扎眼的部分。我们试看诗人改写的主要动词“坐”字，王摩诘原诗用一个“坐”字，是因为他要弹琴，下一句就是“弹琴复长啸”。所以“坐”字与下文是紧密相关的，换言之，若换成“独立”，或者“独步”，下文的赋笔也要改写。我们若思索刚才所讲的，再回顾此诗，诗人的改写，算是成功吗？

6岁杪感怀

明玉

红柿耀庭前，深嗟又一年。职场非出色，诗赋有增篇。幸得师生助，直将平仄牵。明朝犹奋力，硕果劲枝悬。

风语：没大伤，没亮点。

青言：读此诗，可以看出诗人对写诗的热爱。但我们谈一谈就选材来讲这首诗的问题。其实，就传统观念上来讲，写诗本身并不是一件快乐的事，诗为心血所化，歌情言志，字字血泪，古人凡讲写诗心得，莫不是言悬梁刺骨，悲歌泣血，很少写成这种欢乐的节奏。当然，也会有朋友们说，那我现在就把写诗当成一种茶余饭后的娱乐，开开心心的，开发智力，活动脑子，难道不可以吗？当然可以，但问题是，即便是怀有这样想法的诗友，也不会去读这类直抒胸臆题材的诗。所以这样的诗虽然能够写出自己的内心想法，但几乎无法激发各种人的共鸣，因此不会有太多受众。

7北岳 1票

志强

北秀数恒山，清幽叹翠环，寺丹崖上挂，水绿涧中潺。怪洞悬岩隐，奇松石缝攀。戌边夷狄处，踞险铸雄关。

【凝思：7】峰光在眼前。不足，应在一二句点明季节

且第一句与题目间有些繁复。

风语：挂潺隐攀，用的没啥特色，又都是单字，显得不畅。

青言：一首不过不失的诗，读来还是不错的。北岳是天下名山，其实写这样写题材的诗歌，一般有几种写法，或者写出大气（造化钟神秀，阴阳割昏晓），或者写出哲理（横看成岭侧成峰，远近高低各不同），或者写出古意（羊公碑尚在，读罢泪沾襟），或者写出新意（相看两不厌，唯有敬亭山），不然即便写了，也流于泛泛，淹没于众多诗篇之间了。所以如果没有如椽巨笔，我们可以另辟蹊径，比如写登山的感受，或者写山中的一景，或者来点投机取巧的句子，什么到了山头不上去，顶峰留给后人攀。才能让人有深刻印象。

8初四暴雪，路逢梅与竹有感 1票

路远修

背井前尘事，盈门此日风。江山争异域，足迹破虚空。爱竹寒摇碧，怜梅雪饮红。无声偏有力，独与客重逢。

【一笑：08】

风语：颔联没读懂，颈联有画面感。

青言：路爷要踏破虚空，飞升上仙了，吓人。

好了说正经的，读这首诗让我想起现代文学中的散文创作。散文讲究形散神聚，即段落段落间，似乎没有极其明显的联系，不似一般文章中有明线索贯穿，但一般都要有暗线索串联，使作者的行迹之改变，情感的波动都有迹可循。像本诗，总觉得在颔联与颈联间，颈联与尾联间，都缺少衔接的一句。路爷的长篇都更受人推崇，不仅是炫耀才力之故，更是因为篇幅长了，就能够装得下类似的句子，但绝句律诗常使人有不能读懂之憾，便是为此。

9不如见一面 2票

凝思

关山本无隔，岁月也曾过。相顾绯红靥，双飞乳燕歌。深更轻梦彻，秋水素波多。何日茶当酒，酡颜见碧螺。

【拂晓：9】

【风雨同心：】9

风语：中二联句式雷同。深更和轻梦是两者，秋水和素波是同一物，见憾。整体不错，挺淡雅的。

青言：我想这首诗可能有一些争议，如果没有题目“不如见一面”，读者仅凭诗句间的意思，想要猜出诗人想要表达的“不如见一面”意思，好像也有一定的难度。如果我们向好的方面说，这个题目概括了诗歌的内容，帮助读者理解诗歌内涵，应该是一件好事。但是问题是这诗的题目是现代文，用现代文的题目去解释古诗，这总觉得有点自说自话，为自己圆场的感觉的感觉，其古怪程度几乎近似于自己品读自己写的诗了。如果改成如“思故人”一类的呢？

10偶感 8票

池青

志自明时隐，身堪盛世余。解忧唯小饮，投老适闲居。蕉下元无鹿，尊前幸有鱼。且于人境里，缄口类逃虚。

风语：首联总领，第五句接第四句，第六句接第三句，尾句接起句。不错。

青言：完全同意阁主意见。因为本来诗是这样写的：

酒是陈年醉，身堪盛世余。解忧唯小饮，投老适幽居。蕉下元无鹿，盘中幸有鱼。且于人境里，缄口类逃虚。

因为感觉这样有点散碎，才稍作修改。笔者拙作一般般，阁主眼力精准，堪为知音。

【兰花手蝴蝶梦：10】我向往的生活。樽前有鱼，残忍破境（虽然我也很残忍），未若溪间有鱼。

【爾玉：10】得诗法，见诗意。

［路远修：10］

不吾欺是读书高，跋扈未成怡挂瓢。

背主可怜心里泪，争来盛世洒牢骚。

【流沙，10】

【风雨同心：】10

【一笑：10】

【焦孟云10】

【慕亭风：10】

11正月初九夜闻蛙声 5票

兰花手蝴蝶梦

前事未须评，栖蜗大半生。得闲依枕簟，趁醉享升平。浅睡梦趋满，虚窗月欲盈。池塘今夜暖，次第起蛙声。

风语：有四平头嫌疑。趋欲，都是正向，一正一反，对仗应该会更好看点。

青言：比上一首含蓄的多，也雅致的多。这首诗的感觉和小慕哥的绝句相似，同样在尾联处留给人想象的空间，这蛙声是否确有所指，诗人在听到蛙声时，又是怎么样的心情？这样的写法，才叫留有余味。换言之，就是在读过之后，有没有留给读者一点想象品读的余地，有没有留给读者一些二次创作感悟的空间。

【李梅梅：11】梅花三朵。

【爾玉：11】一波三折，见功力。

【流沙，11】

【一笑：11】

【慕亭风：11】

12老友重逢 5票

福人

泪盈相拥罢，落座海鲜宫。情共龙虾醉，面随螃蟹红。绵延夜将倦，酩酊月当空。入梦鼾声里，犹呼满一盅。

风语：颔联不错，尾联平淡了些。

青言：诗人的生活真是令人羡慕。诗人寥寥数笔，将老友见面的场景写的活灵活现。其实这也是诗能够让人产生共鸣的一种取巧方式，即使不用深奥艰涩的语言，只用平白的语言写出大家都有的感触，一样能够抓住人心。这是之前某几首诗人应该考虑的一种途径。

【3组刘志强：12】

【12 景歆】生动

【紫逻樵客:12】句句好

【明玉：12】

【焦孟云12】

13元宵 2票

梁甫龄

元夜入西街，展眉频拍照。灯同月共明，人与花争俏。打鼓震天惊，观傩使客笑。隅中玉面郎，卖唱黄梅调。

【紫逻樵客:13】应元宵景，写出热闹情景

【青城酒仙，13】

风语：使，出律。

青言：仄韵格律诗，一般按照古体诗的语感去写，会使人更喜欢读一些。我小时候在教材上学到一首诗，最后一句话说“快乘轻气球”。当时其实我也不懂什么诗，就感觉这句诗异常奇怪。就像现在在诗中看到“拍照”这个词一样。群中的小慕哥就习惯将很多现代用词融入诗中使人不觉突兀，是因为整首诗的风格就是年轻化的。如果诗本身的风格是古典的，但却加上现代用词，很像西装革履带上地雷帽，多少使人觉得有些离奇。

14忆春日芦江泛舟 3票

焦孟云

歌声袅小船，划桨过前川。水共山峰动，心由云影牵。呼鱼加美食，戏浪拨欢弦。花雨丝丝落，香萦几十年。

【李梅梅：14】梅花一朵。

【福人：14】喜欢颔联。尾联收有余味。颈联稍弱。

【飙尘:14】首联切题泛舟，颔联互文，中二联写泛舟所观所为，尾联切题"忆"。

风语：中规中矩，起承转合清晰，欠缺亮眼句子。

青言：回忆过往美好而不心生哀伤，这也算是不落俗套了，真的很让人惊喜。别人回忆过往美好事物，好像都要说什么光阴匆匆，现在过得如何如何不好，才发人深省，诗人不走寻常路，是不容易的事。但反过来说，也不易使人找到共鸣，毕竟普罗大众一般都喜欢悲剧美嘛。可能有些事就是无法两全的。

15新春 2票

瑞林

虽已元宵近，依然年味浓。衣新人抖擞，灯艳雪玲珑。锣鼓喧如意，秧歌扭热腾。春风拂过处，好景正萌生。

风语：中两联句式雷同。欠缺亮眼句子。

青言：怎么说呢，其实我能理解诗人的意思，是想表达在佳节时那种热闹欢欣的场面，但其实古时文人诗更加温婉一些，即使是写热闹场面，也不会用力太猛。我们可以试着做一个比较，当年著名小品中写热闹场面时是这么写的“锣鼓喧天，鞭炮齐鸣，红旗招展，人山人海”，诗中是这么写的“箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存”，“东风夜放花千树。更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞”，这就是普罗大众与文人墨客表达方式的区别，同样热闹的场面，不可能在陆务观和辛弃疾面前变得斯文了，而是他们的表达方式让这种景象变得斯文了。所以所谓文人气质，诗文古味，更多时候是表达方式的不同，我们一定要注意这一点。

【15 景歆】扣题

【紫逻樵客:15】尾联有力

16听瀑亭寄思 6票

耘梦

未捧玉瓷盘，银珠撒碧渊。岚烟隐苔壁，溪石沐山泉。云自天门涌，心随归鸟旋。谁牵赤鬃马，千里送婵娟？

风语：颔联写的不错，就是于主题思想上，没啥渲染效果。

青言：看到这一首，我最先想到的是第五首和第七首。同样是写景，这首有景有情，层层递进，表达方式是不是相对好一些呢？是不是更容易引发读者的思考，收获读者的好感呢？同样是化用经典句子，改“共”为“送”，因为水流，因为“谁牵”，是不是一次成功的化用呢？是不是这样一改，反倒觉得有写巧妙了呢？

【明玉：16】

【凝思：16】情思旷远。不足，亭子和瀑的关系应该有所体现。

【拂晓：16】

【福人：16】喜欢颈联。

【飙尘:16】前六句写亭所观之景，形象生动，问句收结，切题"思"。

【慕亭风：16】

17学诗有寄 1票

飙尘

琴瑟清弦理，文章绮语裁。常吟高意境，犹愧短诗才。耿耿青相接，迟迟红未开。赋成松下涧，月上好音来。

【焦孟云17】

风语：中两联句式雷同。

青言：比诸前作，至少用语是雅致的。一般来说，创作的水平受到审美水平的限制。如果审美的水平有九分，创作的水平可能有七分，这不是眼高手低，而是创作的必然。所以我们还想回到之前我们所说的话题上来。这首诗为什么题材相近，但看起来比前作要舒服的多。一是语句含蓄了，语句含蓄了，口号就少。二是遣词典雅了，遣词典雅了，口水就少。相对来讲，受众就多，也更容易引起读者的共鸣。根据之前我们所说的审美水平与创作水平的关系，即使你和水平相当的诗友久在一起活动，但因为审美水平高过创作水平，那么你写的诗也很难被同水平的诗人欣赏。这就是我们说之前的诗受众较少，这首诗受众较多的原因。

18探春 1票

文/檐马玎当

草木浮轻绿，行人偷减衣。梅前王冕醉，燕未谢家归。心事多生盼，风期可有违？寻诗偏怪晚，钓雪已然稀。

风语：偷字可酌。颈联看不出用意。

青言：偷字应该是炼字，但却令人疑惑，减衣服为什么要偷偷的呢？怕天老爷发现吗？老天爷也太坏了吧。所以我们可以看到，沿着这首诗的思路走下去，读者最关注的一定是这个“偷”字，“偷”就要“偷”的有原因，因此你已经引起了读者的兴趣，激发了读者的好奇，读者都在想为什么要“偷”。但后文却放弃了这个字，也许是诗人没有觉得这个字会引起读者的思考，所以就把它悄然放过了。可是就位置上（首联对句），就特殊性上（偷字惹眼），这首诗肯定是没有抓到读者的痛点。即读者感兴趣的是甲事物，我们却讲述乙事物。我们试着沿这个思路继续走下去，行人偷偷减少衣服的原因，其实很简单，根据题目《探春》我们知道，这是乍暖还寒时候，春天还将至未至，行人减少衣服，是一种对春天的试探，想看看天气到底冷还是没冷，然后写梅仍在，燕未归，显然是春天还没来。那诗人的探春是失败了吗？诗人的减衣是无用功了吗？这应该是颈联之后我们去表达的，但诗人却宕开了。

【18 景歆】用典较多

19陌上行 1票

一若陶公

归园陌上行，旷野碧风清。草盛禾苗瘦，地贫狼尾荣。葛藤缠树死，荆棘刺怀生。欲觅青纱帐，不知等几程。

注：狼尾，即飞蓬，一种像狼尾的蒿草

风语：尾句孤平。

青言：“草盛禾苗瘦”，我看到的又是这一句。不谈论中二联的景象和首联的“风清”是否冲突，我们只来看这一句。这一句很明显和“草盛豆苗稀”非常相似。我们一再强调的是诗句之间的联系和变化，我们就陶诗来看。“草盛豆苗稀”是“种豆南山下”的结果，“晨兴理荒秽，带月荷锄归”是“草盛豆苗稀”之前付出的努力。读者就会想，天啊，都这么努力了，怎么还搞成这样子？但诗人最后说“但使愿无违”，境界一下就上来了。这就是诗的整体性，起承转合各有功用。其实我们判断一首诗起承转合是否清晰明确，有一个最简单的方法，就是在先不论格律的情况下，调换其中几联，看看是否影响诗歌的逻辑顺序。因此我们不禁要问，这首诗调转中二联，可以吗？

【兰花手蝴蝶梦：19】陌上行或该描绘一段宜人风景，或写一次美丽的邂逅。作者展现在人前的却是荒芜与破落。何至于此，何至于此！

20茶 6票

一笑了了

云雾眉间聚，林泉足下清。晨昏披日月，慷慨献菁英。水递一言绝，风从七碗生。浮沉何在意，红绿自分明。

风语：前四句首二字词性一样，建议调整。七碗有出处，一言有吗？尾句随意了些。

青言：说实话对茶我不太了解，所以这首诗我看不懂。但从诗来看，感觉很专业的样子，这也是一种成功，不是吗？因为似这样写诗，肯定给人一种感觉，就是你虽然看不懂诗人写的什么，但是感觉诗人写的每一句，肯定是暗藏玄机的。那么对于不求甚解的朋友们，或者就干脆扔到一边懒得看了，或者干脆先点赞再说。

【李梅梅：20】梅花两朵。

【凝思：20】茶禅一味。不足，题目泛泛，建议限制一下，或煮煎、或敬品，开个小口深挖掘。

【3组刘志强：20】

【兰花手蝴梦：20】道尽茶之生平。犹喜颈联尾联。

【福人：20】中二联均喜欢。风从七碗生未知何意。

【明玉：20】

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