文艺复兴时期的箱柜画，其独特的魅力，艺术品还是社会地位的象征

意大利文艺复兴时期的箱柜画是

指装饰在婚箱上的绘画

，主要在婚箱的正面、侧面及内盖面板上。

通常，

侧面箱柜画主要装饰寓言人物、家族纹章或普提小天使

背面箱柜画则装饰简单，主要是

仿纺织物图案或植物类线稿

。箱柜画并非是一般的家具装饰画，同时代很多艺术家都视它们为“独立而完整的艺术品”，并为之付出最大努力。

如在《名人传》中，瓦萨里的描述给我们这样一种印象：箱柜画在当时因其精巧装饰及精湛做工而受到高度重视。

同样，琴尼诺·琴尼尼

主张箱柜画应像其他面板画一样以同样细致方式制作

此外，箱柜画是托付定制而非现成品也说明其重要地位。

例如，马尔科·帕伦蒂在1447年托付多梅尼科·维内齐亚诺，为他与卡特琳娜·斯特罗齐的婚礼彩绘婚箱，并

在其家庭记录中记录了佣金以及为它们未及时完成而感到惋惜

这表明，如果这些婚箱是现成品，那么帕伦蒂显然可以提前买到，他也就不会为此感到失望。

社会习俗的影响

虽然从12世纪起宗教文本就给予婚姻以神圣性，但直到1439年婚姻才在佛罗伦萨大公会议中成为正式圣礼，

并在特伦特公会议的教义中确立其地位

在此之前，文艺复兴时期意大利地区的婚姻在很大程度上，是由一系列世俗活动组成，并且

不受时间、地点限制

一些基本准则包括：第一，媒人提出一个合适的婚配，然后是双亲的商谈；随后是订婚，包括新人交换戒指与誓言，

并敲定一些具体条款（尤其是嫁妆金额及支付时间）

最后是

公开仪式

，即新娘带着嫁妆同婚礼游行队伍一起穿过城市街道前往夫家，这在公众眼中给予了婚姻的合法性。

在特伦特公会议之前，佛罗伦萨地区的婚姻除遵循这些基本仪式外，重点在两个家族男性成员间的谈判，

这对于早期现代意大利来说是独特的

因为在13世纪阿尔卑斯山以北地区，教会掌管了婚姻。在没有教会影响的佛罗伦萨人的婚姻仪式中，一笔能反映家庭地位和荣誉的嫁妆是必不可少且重要的。

在当时，

结婚的原则之一是无论等级贵贱，无嫁妆就勿论婚嫁

在文艺复兴，

嫁妆对于新婚家庭来说是重要的

。一方面，人们相信嫁妆对维护女性荣誉至关重要。

另一方面，嫁妆还为新郎提供资金帮助。嫁妆主要由两部分组成：

金钱和新娘带到丈夫家的物质财产

在后者中，婚箱的重要性被凸显出来，一方面，

它们是婚礼游行中装新娘嫁妆的容器

，这在乔瓦尼·迪·塞尔·乔瓦尼的《图拉真与寡妇》中得到清楚描述。

事实上，这是一种习俗，可追溯到古罗马。另一方面，

它们还是嫁妆的重要组成部分

，如在1384年就记录它们是嫁妆的一部分。

尽管很难确定这种文艺复兴婚箱出现的具体时间，但早在1355年，法律就限制其花费并且不能镀金、镀银，也不能用昂贵颜料彩饰。

事实上，根据奢侈法，它们最初目的之一是

隐藏新娘嫁妆中的奢侈品以抑制浮华展现

，但徒劳无功，因为它们出现在婚礼游行中。

精英阶层的需求

文艺复兴意大利人通过银行和广泛贸易积存的巨额财富，很快进展出一种自然而然的奢侈之风。

许多学者也认为对于奢华婚礼和奢侈品的放纵狂热，一个不可或缺的

必要条件是文艺复兴城邦的显著富裕

，尤其是佛罗伦萨。

反过来，富裕引发竞争性的财富展现，目的是彰显家族地位和声誉。这种竞争力为我们理解箱柜画的豪华性提供背景。

在中世纪末，家庭和社会生活的奢华程度已显露出来，但在文艺复兴，

奢华和辉煌贯穿在精英阶层生活每一阶段

在生活方式上，他们还力求视自己为特别阶级，并强调自己具有超凡气质，以及与社会其他阶层有天壤之别。

因此不难理解该时期的精英阶层，

常常通过建筑宫殿、赞助家庭礼拜堂、教堂等方式来构建自己的独特身份

婚礼仪式也是展现这种独特身份的重要场合。因为摆阔气的挥霍浪费的政治或心理抑制到此时已大半消逝，每个家庭都想在此场合的光亮阔气上超过他人。

事实上，尽管婚礼费用可能被精湛言辞夸大，但特别从15世纪中叶始，

这一直是新郎的一笔巨额开支

如像特巴多·德·罗西这样的新郎

不得不借钱以支付婚礼费用

婚礼仪式

虽然不是婚姻合法性的必要要求，但却是一种社会需要

，婚姻家庭在非常短的时间里进行大规模的展现和夸耀，以反映家族荣誉、社会地位和财富，并且阶层越高，婚礼越奢侈。

为此，在文艺复兴竞争激烈、以商业为导向的佛罗伦萨和锡耶纳上层阶级中，包括

箱柜画在内的奢侈品的积存占据重要地位

精巧的婚姻物质文化无疑导致视觉领域类似的进展趋势。在意大利文艺复兴时期，奢侈和夸耀与荣誉一起融入文化，

视觉语言成为重要的话语方式

正如帕特里夏·西蒙斯所述，

男性在荣誉、富丽堂皇和财富的外在展现中彰显自身荣誉

在婚礼游行中，婚箱体现了联姻家庭的社会地位、经济价值，明显通过箱柜画上频繁出现的家庭纹章和大量镀金被强调。

甚至为了家族“荣誉”，双方家庭可能在婚礼期间有意操纵物品，以暗示家庭较高的财富地位。正如许多家庭记录揭示的那样，

人们经常租用贵重物品

这表明，婚姻仪式上的奢华做法有着比实际更高的经济荣誉，加之15世纪佛罗伦萨精英阶层在这么私人和重要的场合中，最昂贵的礼物是彩绘婚箱。

因此从某种意义上说，箱柜画是不辜负此时期精英阶层奢侈期望的

重要媒介

，是

符合该阶层在婚礼上所期望的奢华和荣誉的典型代表

不可否认，对荣誉的渴求促使这些家庭在结婚时花费大量金钱。

此外，15世纪佛罗伦萨人的宫殿区分了私人和公共领域，佛罗伦萨的家庭进入私密世界，他们在宅邸中创建私人内部空间，旨在庆祝夫妻家庭。

每个人都建立自己的独立家庭并拥有私人财产。家庭住宅是宝贵的财产，至少对精英阶层来说是如此，

因为它们不仅具有经济价值，而且还具有象征意义

在这点上，文艺复兴佛罗伦萨人的卧室的重要性值得关注。

特别是在15世纪，卧室是佛罗伦萨家庭的中心，无论从字面意义上说它是婚房，还是从根本上说这是一个彰显社会地位的艺术场所，

该房间作为家庭的象征和装饰中心脱颖而出

精英阶层

多次开设单独条目及汇总费用的做法也表明其重要性

，几乎无例外，新郎都在为这个房间购买作品，如潘多菲尼、莫雷利，这或许象征或庆祝新郎建立新家庭，抑或是为了积存家庭记忆。

佛罗伦萨人的卧室是一个相当复杂且完整的艺术空间

，几乎在15世纪进展起来的独特的佛罗伦萨艺术类型都在这里，包括箱柜画、出生托盘、椅背等，它们都是在结婚前后获得的，具有有用、美丽和说教特点。

阿提里奥·斯齐亚帕雷利和约翰·肯特·莱德克的研究也表明，婚箱通常位于一些15世纪

精英阶层称为“我的卧室”的房间里

因此，新郎不仅在特定时间进行购买，并且还有特定的目的地。换言之，佛罗伦萨精英阶层装饰华丽的卧室不仅是重要的审美和文化环境，还促进该时期艺术的进展。