吴锦川//龙腾华夏-中国当代百杰艺术家庆龙年、迎新春

【艺术家简介】

吴锦川 又名荆川，1968年生，江苏宜兴人。1991年毕业于江苏理工学院美术系并留校执教至今。2001年至2003年就读于中国艺术研究院美术学研究生班。2005-2006年为中国艺术研究院访问学者。2007年被评为中国收藏家协会最受关注的35位中青年书画家之一。

现为江苏理工学院艺术学院美术系教授，硕士研究生导师，中国美术家协会会员，中国艺术研究院访问学者，常州画派研究所所长，江苏国画院特聘画师，民盟中央美术院常州分院副院长。

出版有：《没骨留香：恽南田没骨画法研究》、《士者风物：明清四君子绘画研究》、《抱莲行吟：美术学研究的角度与方法》、《新文人画家档案：吴锦川》、《吴锦川画集（2017-2021年）》、《翰墨常青：青果巷明清书画家研究》、《道法自然：山水画写生-吴锦川》、《艺游卅年：1991-2021年吴锦川艺术文献集》、《我本高逸：恽南田山水画研究》、《境生象外·中国美术8讲》、《图式文明·西方美术8讲》、《设计基础》、《创意边缘：对视觉图形、图形形态的边缘研究》、《士者风物：明清四君子绘画研究》、《中国书画：推荐中国画名家专辑-吴锦川》、《2006中国画年鉴·吴锦川卷》、《品墨：当代中国画名家书系-吴锦川卷》、《翰墨壶韵：中国画、紫砂壶作品集》、《书画品录：吴锦川卷》、《21世纪中国水墨状态·荆溪烟云·吴锦川卷》、《锦川画集》、《吴锦川花鸟小品集》、《学院派精英·吴锦川卷》、《退山六记》、《玩物尚至：当代艺术家档案库-吴锦川》等专著及画册（集）30余本。

如此锦川

中国画本来有多种面貌、多种表达形式。但由于一些人为的操控和某些政策的暗助，今天我们的国画出现了一种畸形发展。如一些新、奇、怪、特的作品总被视为有时代精神；而笔墨上追求那种所谓的“粗头乱服”、大写意、试验水墨、率性涂抹等等，更是成一种时尚而广受追捧。这种现象被古人视之为“纵横习气”。

纵横并非是恶习，在许多时候它成为冲破藩篱、摆脱约束的可贵精神。事实上，中国古代许多艺术大师多由这纵横二字所成就。但纵横习气则是一种流弊，受此气所染，多浮躁而浅薄。能不能抵御得住纵横习气，也可作为今天判断一个画家有没有定力的一个标志。

锦川南人北相，能喝酒、办事豪爽。应属大笔挥扫画画一类人。但他崇尚的是恽南田，要走的路是常州画派，他的画则是与大笔挥扫完全不同的另外一路。

被誉为清初六家（四王吴恽）的恽南田是极有个性的画家。针对当时社会上的纵横习气和浓艳画风，他曾提出并身体力行之，以高逸、淡然、天真、静净之风和秀润之笔，脱尽纵横习气；以淡雅画风画格，使脂粉华糜之态复还本色。恽南田所创的画风画格被称为常州画派，在清代二百多年里影响深远。虽然恽南田的画作与画论在今天并不被许多人看好，但他的作品和思想却是一付清醒剂，可以很好地促进今天中国画良性地、健康地发展。锦川致力于常州画派的复苏，其画清新而秀雅，书卷之气极浓。

他的这些努力，在当今中青年画家中，也算得上特行独立之举。恽南田尤其强调画的境界，后世学南田者，只能得其皮毛就在于少境界这一点。南田论画曾说：“痴翁（黄子久——笔者注）画林壑，位置、云烟、渲晕，皆可学而至。笔墨之外，别有一种荒率苍茫之气，则非学而至也。故学痴翁辄不得佳臻斯境界。”

又说：“山不能言人能言之。秋令人悲又能令人思。写秋者必得可悲可思之意，而后能为之。不然，不若听寒蝉与蟋蟀鸣也。”可见境界是仿不出来的，也是刻意画不出来的。境界是要靠悟性和靠修养注入画中方可得之。锦川好学、喜读书、勤于思，这些都有利于他画中佳境的传达。我将期待他更多的佳作出现。是为序。

顾森 2008年元月2日于北京寓所