亿斯光年：电影剧本的结构分析

一、纵向结构：起落
每个故事都会有一个基本的故事结构，它具体包括两方面：一是故事纵向发展线索的层次化和板块化，二是故事多线索之间的横向搭配。
戏剧结构是为表达主题服务的。剧本选定了素材，确定了主题，接下来，是大体形成故事结构，让故事的基本过程符合表达主题的需要。
（一）戏剧结构基本原理：起、承、转、合。
中国古人做文章时，有一个很精到的总结，叫“起、承、转、合”，这其实就是论证最基本的结构方式。我以为戏剧可以照搬这个道理，甚至把“起承转合”直接翻译成“产生、发展、高潮、结局”，也说得过去。只是中国理论中的“转”字，更准确与传神，换言之，在产生与发展的基础上，要通过营造“突变”，带来文学高潮。
任何戏剧结构从根本上说，都离不开“起、承、转、合”的结构。即：1，事情因何而起；2，它会怎样顺势发展下去；3，由于顺势发展中没有消除根本矛盾，造成矛盾积累直到爆发，带来突变；4，矛盾的解决与事情的结果。
一部戏，全剧有全剧的起承转合，分开来看，每一情节段落，其实同样是一个起承转合的过程。一个段落完整的起承转合，就形成了一个情节板块，而每个情节板块，都必须与上一个板块形成层次上的递进，最终组合成全剧的起承转合，这是结构的最根本原理。
（二）结构的纵向关键词：起落
戏剧结构最通常表现出来的形式，就是“起”与“落”，或者说故事情节、人物命运的波峰与波谷。我们平时常说故事跌宕起伏，引人入胜，离开了起伏，故事肯定不会引人入胜的。
而要论证一个戏剧主题，同样需要情节的起落。比如我们写一个关于“爱情需要真诚”的故事，那么，故事的结构过程，就离不开“真诚”与爱情的起落关系，比较真诚，带来爱情的起，缺乏真诚，带来爱情的落，彻底的谎言，带来爱情的彻底失败，彻底的真诚，带来爱情的最终成功，几起几落的合理结构，完成这个主题论证过程，最后证明“爱情需要真诚”这个命题。所以从纵向来看，结构其实就是论证主题的步骤而已。
我们都知道，要论证一个命题，不能只从单方面，你说人应该真诚的道理，却只讲一堆真诚如何带来好结果，那说服力是不够的，你必须再从反面来论证，讲讲不真诚会带来什么恶果，两相对比，论证才有力。正因为此，戏剧要打动观众，就必须有正反对比，表现出来就是故事的有起有落，只有一方面的故事，是顺势故事，观众是不接受的。
除了正反对比、有起有落还不够，戏剧还需要程度的递进。比如真诚与欺骗，是正反对比，真诚本身，也有层次之分：有点真诚，比较真诚，彻底真诚，不同的层次，会带来不同的结果。欺骗与谎言也一样，同样有层次之分，正反两面结合成波段发展，故事就会呈现几起几落的完整结构过程。在戏剧中，这种波段发展的层次感要非常分明，不能模糊，而且必须是递进关系，不能周而复始，变成原地踏步。

设定一个故事的基本戏剧结构时，首先最重要的，就是定位全剧的纵向基本起落。这又包括：
1，为论证主题，全剧需要设定几起几落。
不同的主题与故事素材，对起落层次数量会有不同的要求。以电视剧为例，通常来说，“两起两落”或“三起三落”的基本结构较为常见，太少不足以说明问题，太多则不易表达出层次，容易把观众脑筋搞乱。
起落的数量，首先决定于主题，主题比较浅显清晰，起落数量可以少，主题深邃复杂，可能就需要更多的起落层次来表达。但这并不是标准，能用更少的层次说明更深刻的主题，是我们追求的方向。
起落数量也与篇幅有很大关系，比如两起两落的电视剧，一般篇幅在30集以内，如果篇幅很长，四五十集，恐怕就得三起三落才行了。
2，找到每个起落点，设定关键词。
大的起落，一定会有一个强烈的起落点，也就是一个阶段的结果，这个结果是人物情感与人物命运的质变，而不是量变。凡是同一层次的量变，不管堆积再多，都属于同一戏剧阶段，只有发生了根本的质变，才是一个起落阶段的终点。

二、横向结构：交织
戏剧除了单线索结构外，还常常有多线索结构，除了纵向起落结构，多线索戏剧还有横向的结构交织问题。
1，主附线结构。这种结构最常见，一条主线，配合一到多条附线，附线为主线服务，和主线要形成交织关系。
2，平行多线索结构。除了可能存在的附线外，主线索本身不止一条，形成平行交织关系。
无论哪一种，“交织”都是多线索的结构关键词。
至于主附线的交织，事例极多，比如《肖申克的救赎》，那个叙事者黑人囚犯，他的命运就形成其中主要的附线，这条线与主人公的交织，也是相当高明的。