三代帝师、四朝文臣祁寯藻书法作品欣赏

祁寯[jùn]藻，山西寿阳人，是晚清时期的书法名家，擅长诸多书体。山西古籍出版社曾出版过一本《祁寯藻書法经典》，此书收录了祁寯藻的经典书法作品一百四十余幅，形式有扇面、信札、对联、长卷和中堂等，书体涵盖隶书、行书、楷书和草书，是研究祁寯藻书法艺术不可多得的材料。文章对祁寯藻书法作品进行了鉴赏和研究。

一、祁寯藻其人

祁寯藻（1793—1866），山西寿阳人，字叔颖，号春圃，后世称其“春圃先生”。祁寯藻仕途畅达，为官历嘉庆、道光、咸丰、同治四朝。居官五十余年，忠清亮直，担任过道光、咸丰、同治三位皇帝的老师，有“四朝文臣”“三代帝师”“寿阳相国”之称。咸丰时，授太子太保，领班军机大臣，官至正一品，并为几朝帝王所倚重，这在清代的汉族官员中并不多见。祁寯藻是清代中、晚期的重臣，他熟读经史子集，好作诗、书法，不少著述流传于世。他曾力主调和汉宋学之争，更是道咸时期宋诗运动的代表人物。祁寯藻精书法，富收藏，喜好收藏法帖拓本，晚年得到翁方纲旧藏之北宋所拓《大观帖》的残帖，欣喜异常，遂改其斋名为“观斋”。

二、祁寯藻书法鉴赏

（一）楹联书法

图一为祁寯藻的楷书十言联，洒金笺书写，纵238 cm，横40 cm。释文曰：“读君陈篇惟孝友于兄弟，遵司马训积阴德扵子孙。”上款书：“朵山给谏九兄同年，以竹友太年伯先生所撰楹联，属为重书具征，祖德克承，用乘久远，勉书应命，钦仰惟殷。”下款书：“咸丰元年，岁次辛亥元日戊子，寿阳祁寯藻拜书并识。”钤印两方：“祁寯藻印”及“淳甫”。

祁寯藻的楷书多取法唐代颜真卿、欧阳询和柳公权等书家。颜鲁公楷书厚重雄强，结字由初唐时的瘦长变为方整，方中见圆，极具向心力，用笔浑厚强劲，多用中锋笔法，内含筋骨，亦有锋芒，横画多细，竖画与捺略粗，大气磅礴，重筋骨，具有盛唐气象。观祁寯藻的此件楷书楹联，深得颜鲁公书风，有大气磅礴之神韵，线条有力，字形外拓，极富张力，点画飞动劲 健，是不可多得的颜风精品。孙过庭《书谱》云：“观夫悬针垂露之异，奔雷坠石之奇，鸿飞兽骇之资，鸾舞蛇惊之态，绝岸颓峰之势，临危据槁之形；或重若崩云，或轻如蝉翼；导之则泉注，顿之则山安；纤纤乎似初月之出天涯，落落乎犹众星之列河汉；同自然之妙有，非力运之能成。”祁寯藻此书正如孙过庭所言，观其点画之中悬针竖和垂露竖的不同，便能体会到或高山坠石、或鸿飞兽骇的姿态。如上联中“弟”字的垂露竖，一笔写就，毫不凝滞，就像垂露滴于墙壁之上，中锋的力度之感跃然纸上。“导之则泉注”，见于上联“君”“篇”“孝”“友”等字的长撇之中；“顿之则山安”，则从下联“扵”字的两个竖点和“孙”字的左右两点完美体现出来。祁寯藻的这件楷书楹联，诚如孙过庭所言“同自然之妙，有非力运之能成”，完全能够做到“信可谓智巧兼优，心手双畅，翰不虚动，下必有由”，书法浑然天成，给人以厚重雄浑的美感。

（二）扇面书法

传世的祁寯藻书法作品有很大一部分为扇面作品。山西古籍出版社出版的《祁寯藻书法经典》一书中，便收录了多件精品扇面。图二为祁寯藻行书唐太宗扇面，纸本，纵18 cm，横54 cm。释文曰：“唐太宗尝思天下之事，丙夜不安枕。录姓名于屏风，卧兴对之，得才否状，辄疏之下方，又诏内外官五品以上举令县。于是官得其人，民就妥安。都督、刺史皆临轩册授，或受命日对便殿，赐衣物乃遣。开元时已辞，仍诣侧门候进止。所以光宠守臣以责其功，刺史准京官得佩鱼，品卑者假绯鱼，群臣化之，协气嘉生，薰为太平，与汉治相埒。”款署曰：“钱轩二兄大人雅正，世愚弟祁寯藻。”钤印两方，一曰“寯”，一曰“藻”。此行书扇面书写的是关于唐太宗李世民的一些史事，写毕之后赠予友人钱轩。通篇洋洋洒洒一百六十余字，挥毫运笔无一败处，似胸中纵逸之气全从笔锋毫端倾泻而下，技法娴熟，深得王右军之神韵，书写流畅自然，文人书卷之气蕴藉其中。

孙过庭在《书谱》中总结其书法经验，提出“五乖五合论”，曰：“又一时而书，有乖有合，合则流媚，乖则雕疏，略言其由，各有其五：神怡务闲，一合也；感惠徇知，二合也；时和气润，三合也；纸墨相发，四合也；偶然欲书，五合也。心遽体留，一乖也；意违势屈，二乖也；风燥日炎，三乖也；纸墨不称，四乖也；情怠手阑，五乖也。乖合之际，优劣互差。得时不如得器，得器不如得志，若五乖同萃，思遏手蒙；五合交臻，神融笔畅。”[1]观祁寯藻的这件行书扇面，其内容为闲时读书所见的史料，有感而书，合“神怡务闲”“时和气润”与“偶然欲书”；为好友钱轩所作，并亲自赠予友人，合“感惠徇知”；另从扇纸与用墨上看，又是佳纸良墨，合“纸墨相发”。在“五合交臻”下书写出来的作品必定是“神融笔畅”，物我合一。

从此件扇面作品的书法风格看，祁寯藻结字、用笔几乎全出于王羲之《集字圣教序》，侧笔取妍，姿态绰约，一股风神洋溢其间。行书扇面二十八行，疏密相间，笔姿变化多端，含力于内，不耀挣折之险。第一行中“唐”“太”“宗”“尝”“思”等数字，中锋与侧锋相生相发，转换自如灵动，劲挺的用笔取中锋以体现力量感，妍美的用笔则去侧锋，圆润饱满。整幅扇面一气呵成，运笔流畅且匀和，不激不滞，笔势含蓄自然。祁寯藻执笔运毫从容不迫，其字形和结体合乎王羲之帖法的法度和规矩，欹侧而能整饬，妩媚亦能天然，表现出祁寯藻高超娴熟的技法水平与雅致中和的格调。山西近代学者张籁曾为祁寯藻《春陵行》墨迹题跋：“我山右有清二百数十年间，以书法名世者，首推傅青主先生。然高不可阶，学者病之。若夫平正通达，学之绝无流弊者，则寿阳文端公，自当首屈一指。余三十年前搜贮公墨迹、石拓甚夥，然真者十之八九，赝者亦不无一二。且赝者有时较真者更为美观。特观之稍久，则味淡色希矣。此无他，不耐观也。夫天下之最耐人观者，孰有逾于文字乎？无论名家书法，即以古今木刻论之，宋元遗册，存者万一。点画之古朴雄厚，雕刻之严整端庄，明清以来，莫可追及。俗书姿媚，韩公所以议右军也。文端柳肋颜骨，深稳不佻，而神行乎其间，一气贯注，巨细不苟，非浅学者所可模仿也。”[2]张籁所言“自当首屈一指”的“寿阳文端公”即祁寯藻，他认为祁寯藻的书法平正通达，沉稳而不轻佻，不是书法造诣浅薄的人能够轻易模仿的。这既是对祁寯藻书法水平的高度称赞，也是对他书法承有右军“中正平和”遗风的认可。

三、结语

祁寯藻留存下来的大量书作中，有大量的手稿墨迹，相较于他赠予友人的楹联、扇面和中堂，这些手稿能更清晰地反映祁寯藻的日常书写。如祁寯藻行书承德《万壑松风图》题诗，诗曰：“五峰妙笔敌王蒙，万壑松涛涌半空。鳞甲动摇能作雨，笙钟镗钅荅不关风。扶筇似我寻幽径，看奕何时伴老翁。静对忽疑昭化院，云深只在此山中。”上款：“题文德承伯仁《万壑松风图》。”下款：“画境绝类吾乡方山，只少寺院耳。”题款之后，并未落名及钤印，可见这只是他平日生活中读书识画闲暇的随意书写，并无作品的意识，此类作品的书写风格往往更轻松自得、毫无挂碍，反映祁寯藻平和的心性。祁寯藻的书法作品，即便是寥寥数行，也能牵丝映带，连贯多姿，文人士大夫的书卷气洋溢其间，体现了不可多得的书法之美。

释文：时任西京留台，廨舍东新开小园无亭榭，乃构木插竹，多种酴醾宝相及牵牛诸延蔓之物使蒙幂其上如栋宇状，名曰“花庵”。 款署：淳甫祁寯藻书。 钤印：“寯藻私印”、“字叔颖号淳甫”两印。

释文：龙门李偃藏郭恕先寒林晚山图，虽托李咸熙旧本，自出新规胜概。风干木老，涉明水净，烟开雾合盖是江皋旧游，使人有穷悴之叹，笔迹天放，不入畦畛。然气摄万山，随意取之，往往得于形似外。 款署：颂笙十三兄先生雅鉴。祁寯藻。

释文：忠厚留有余地步，和平养无限天机。 款署：秋沅大兄正。祁寯藻。 钤印：祁寯藻印（朱文印）、子叔颖号淳甫（白文印）。

释文：春能酝酿如相识，梦亦斋庄始见功。 款署：秋沅大兄观察。祁寯藻。 钤印：祁寯藻印（朱文印）、淳甫（白文印）。

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