白花花卷成千层絮，2023国产手游立绘你记住了谁？

回顾2023年的游戏，能盘点的内容可太多了。正如先前在TGA评选预测中说的那样，去年对各个类型的游戏玩家都是一个大年，FPS新作不断，RPG文艺复兴，就连横板卷轴、格斗、线性流程射击这些几乎已经销声匿迹的类型，也拿出了“惊奇”、《街霸6》、《原子之心》等诸多佳作。

单以我为例，一月份化身吉他英雄痛揍跨国资本，二月份在瓦维洛夫综合体反对苏维埃全国电气化，三月梦回三国，拯救大兵诸葛亮，四月份魂穿霍格沃兹，烧杀抢掠是伏地魔自惭形秽，年中海拉鲁城螺旋升天，年底星空轰然落地......对，就算是费拉不堪的“Todd哥哥”，我也能在NPC互斗机锋的揶揄中逗得前仰后合，相信不少玩家都在今年感受到了游戏开发者的匠心和快乐。

但是，如果盘点这个，似乎又写了一期TGA专题Plus，未免老生常谈了，于是，当我们把目光放到国内市场，也就是二次元手游之中，我们今年的匠心和快乐又体现在哪里呢？

新二游的逆境选择

关注到这个选题的初衷，其实是最近《交错战线》的上线，游戏的立绘水准得到了广大玩家的称赞，尽管本身几乎没有什么玩法上的创意和剧情深度，依旧获得了不俗的开服成绩，成为最大的黑马，游戏上线后，很快也遭到了一些重视，于是在上线五天后的1月7日和8日，迅速下架了一部分立绘时装，并在一天后重新上线，以下是部分修改立绘。

当然，很快玩家群体也找到了办法，通过安卓Root权限，就能将预留的文件置换回新版本根目录下。

最棒的宣发——太大了，播不了

巨态审美似乎能够代表一部分当下市场的大众化取向，本着“大就是美，多就是好”的军武区原则，大多数二游的人气角色都聚焦在一两位胸怀宽广的女性人物中。

《雾境序列》首发卡池：文武之道，一张一弛

版号放开的当下，游戏公司也在这一层面上放飞了自我，其实我们可以相比前两年紧张时期发布的二游。

《白夜极光》的国服在今年姗姗来迟，但游戏本质是上一个时代的遗作，内容管线也在外服摸爬滚打了两年，相较两年前最初登场的新角色，如今游戏新角色的美术同样展现出了时代的变化。

新角色

初始六星

华丽大画幅背景的特色保留下来，同时加强了人物体态，甚至有些刻意和不情愿，当然，《白夜极光》并不是今年发售的新二游，仅仅是今年登录国服。

2022年，笔者对二游的看法是需要做出差异化的美术，使受众一眼就辨别出自己的品牌，标志性的例子就是《无期迷途》，并没有采用赛璐珞画风的平涂/厚涂分化，而是加入了CG绘图的元素，制造出一种成人的、写实的美术基调。

在很长一段时间里，“无期”的美术的确能有极高的辨识度，同时也与其游戏的阴郁世界观相匹配，但在2023年，模仿者慢慢入局，进而冲击、扩大小众化的美术风格。

《钢岚》是今年上线的最有游戏性的国产二游之一，就像开发团队Black Jack的前作《梦幻模拟战》手游以及《天地劫》一样令人着迷，但在美术风格上，完全摒弃了之前的画风，加入到《无期迷途》的阵营。不过，游戏主要的美术资源还是放在了那些形态各异的作战机甲之中，美女驾驶员反倒是卡池中的添头。也许未来，此类画风的游戏也会在国内呈现另立山门的态势。

而今年全新诞生的二游视觉风格中，逃不掉的名字就是《重返未来：1999》，复古未来主义在二次元领域的衍生，它既是过去人眼中的完美未来，也是当代人眼中过去时代对未来充满浪漫主义的想象，共同构成了这个充满神秘学和符号学象征意义的视觉基调。文无第一，武无第二，完美贴切游戏主题的美术才是难以被复制的妙手。

追求细节，人物设计的过程由一件件意象传递

人物的二段立绘反而不需要卖肉，突出角色的塑造

互动技术的迭代进步

尽管面临着新一代3D二次元游戏的挑战，旧时代2D、2.5D玩法的二游还是产生了不少美术演出方式的创意，首当其冲的是玩出花来的Live 2D触摸互动。

场景变化，镜头运动，甚至还有2D物体和3D物体之间的转变，几乎达到了动画演出的水准。

L2D皮肤不仅仅是一个动态的视图，成为了一套加入可玩性和解谜要素的动画场景。在3D建模游戏的冲击下，为了提升2D立绘的性价比，这也是一个力大砖飞的自救之策。

更卷的方式直接一份皮肤顶三份，不同卡牌跳转到不同的姿势，而皮肤的售价却没有太多的涨价，充分证明了之前的溢价水平。

另一方面L2D规格的发展，终于终结了另一套国产二游的美术制作流程，外包制度，越来越多的手游厂商选择了统一的风格主题，以此来适配各类多媒体工作流。在外包状态下，画师和厂商存在双向选择，导致同一时期的不同游戏在风格上有不少的同质化的现象，外包的画师风格五花八门，厂商也就没必要去限定社内画师的绘画风格，形成了当时“画师偶像”时代。

而当业界强调L2D素材的制作后，与外包人员的沟通交流成本大大提升，一些与海外创作者的合作更是困难重重，特别是在制作这些充满功能性的L2D皮肤过程中，几乎不可能一次成型，社内画师和动画师的密切合作成为刚需。当这些要素被确立下来，在画面中承载更多故事、赋予更多玩法的比拼才会拉开序幕。

尾声

当我们在内卷立绘的时候，我们究竟在比拼什么，回到开头，2023年的主机游戏圈是玩法上百花齐放的盛世，每每放下手柄，感触良多。但在国内手游之中，在看遍了各种可爱冷艳，性感俏皮的角色造型后，玩家能感受到什么呢？消费后的满足感？审美疲劳后的空虚感？或是成就心理？

我们陷入了娱乐的异化，或者说，游戏的异化。当游戏行为不再是为了游戏本身，它成为对工作的报复性放纵，廉价的感官刺激强化了这种二元对立，人们不断地追逐更直白的娱乐方式，最终导向的就是游戏中的性和抽卡。

对于功效主义来说，工作越是痛苦，就需要越刺激的休闲方式，来达成生产效率的最大化，此时休闲和游戏就变成了工作与工作之间的间隙，依附于工作生产而存在。只是在这个逻辑下，我们忽略了马克思主义哲学下，人的游戏行为中蕴含的想象力和创造性，忽略了游戏行为对人自身发展的作用。换句话说，工作和游戏应该是统一的，二者都富含着人的主观能动性。当我们在电子游戏里强调无下限的自由度时，也就默认了在生活中逆来顺受地被剥夺了自由的思维。

那么异化的游戏会在2024年如何发展，我们也姑且做出一些猜测。首要的矛盾是“二次元”的乌托邦属性，动漫世界是一个自给自足的空间，同时也是允许追求精神解放的逃避之处，太多的对现实压力的映射，很可能会影响到其底层逻辑，变成一个不断向下的螺旋。

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