关于印象派……

蒙马特大街

蒙马特大街 法国 毕沙罗

毕沙罗除了描绘乡村生活外，也画一些城市街景。这幅画是毕沙罗坐在旅馆的楼上窗前，画眼前的街景。画家在力求表现自己的视觉感受，而不以主观的夸大变形来创造幻觉。画中的街景车水马龙，晚霞的映照使街上仍有强烈的光的折射。树木、人与车马的来回走动，都被包裹在光的闪动中，造成景物特定的闪动环境。街市的马车声、喧嚷声、乱动的人影，构成一幕生动的繁华气象。在这里，物体轮廓不做刻意求工，色彩的冷暖对比已被抛弃，保留的只是色彩之间的细微节奏与韵律。大街的受光部分被统一在淡黄色多层次的调子里。在背光处抹上一些淡紫和橙色，中间部分则布满着深紫红、青紫色的人群和车马。一切似乎都在落日余晖之中动荡着。

卡米耶·毕沙罗(1830～1903)是法国印象派画家。他虽自小喜爱绘画，但得不到父母亲的支持，只得靠自学。他曾在安东·梅尔伯的画室学习。他一生的画风充满着一种农民的质朴，在他的画里，除了农民与农妇外，就是街市上的普通行人，所以被后人称为是“印象派的米勒”。此外，他在印象派的画家中，还是最早去外光下作画的一位先行者。连后来的后期印象派代表塞尚也承认他是“最接近自然的一位画家”。

草地上的午餐

草地上的午餐 法国 马奈

这幅描写了一个裸体女子和两个穿衣男人在草地上野餐的作品，1863年在巴黎的“落选者沙龙”上引发了法国艺术界的许多争议。尽管作品的主题是以乔尔乔纳的《田园合奏》和蒙特的版画《帕里斯的评判》为蓝本的，但它还是引起许多人的愤怒。因为古典的田园式的主题，在马奈的作品中被具有现实意义的形象语言所代替了。此画的人物置于树木茂密的背景中，中景不远的地方有个弯腰的白衣女子，成为由前景三个人物组成的古典式三角形构图的顶点。画中不论是人物还是色彩的明暗，都充满鲜明的对比，画家感兴趣的是阳光透过树叶照射在丰满的人体上所产生的色彩反映，以及光影与人物所构成的新奇图像。这幅画的挑战性展出，把马奈推入前卫艺术家的行列，并使他成为印象派画家们的精神领袖。

爱德华·马奈(1823～1883)是法国印象主义画派的奠基人，曾受过五年的学院派正规训练，因不满意学院的教学而到美术馆研究、临摹前辈大师的作品，画风上深受委拉斯开兹的影响。1867年举办个人画展，受到青年印象派画家的好评，是印象派的精神领袖。《奥林匹亚》曾轰动法国画坛。

福利·贝热尔的吧台

福利·贝热尔的吧台 法国 马奈

此画是马奈晚年的代表作。在这幅画中，他最后一次刻画了他所熟悉和喜欢的巴黎喧嚣豪华的生活。画中描绘了一位金发女招待站在吧台后面，身穿饰有宽大花边的紧身上衣，两手撑在台面上，正在应酬顾客。她的身后是一面大镜子，画外的一切都隐隐约约地收入其中。洒吧间里灯火辉煌，宾客满座，热闹华丽的景象被表现得淋漓尽致。为了加强空间的对比关系，画家特意利用了大块的玻璃镜作为背景，以琳琅满目的酒瓶、玻璃杯作为前景，使画面变化丰富而生动，好似观者自己正站在柜台前。这幅画于1882年沙龙展出后，得到了广泛好评，并荣获一枚荣誉团勋章。

圣拉札尔车站

圣拉札尔车站 法国 马奈

此画描绘的是巴黎罗马街友人伊尔修的院子内，母女俩在铁栏杆旁悠闲休息的情景。母亲安详地坐着看书，小女儿背着脸正透过铁栏观看下面的圣拉札车站。画面明暗对比强烈，然而又很柔和协调，是画家成熟期的代表作之一。

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