张海彦——笔走龙蛇，墨疏密相宜

在安徽书法家协会会员名单中“张海彦”三个字，已引起了书法界的极大关注。原先，人们只关注他的书法，十余年来以字寻源，终于在阜阳解放大街找到了其落脚地——阜阳“四宝斋”书画社。

路过“四宝斋”书画社门口，一股股淡淡的墨香入鼻而来。作为一名书画爱好者，几年前慕名而来，选择一幅字送给一位朋友新开业的公司。那时，见一位先生正在案前全神贯注地写字，字体瘦劲坚挺，典雅有神，秀丽多姿，特有“启功体”的风格和味道，不用问这一定是“四宝斋”书画社主人张海彦。

闲聊中，问其从事书法创作多长时间了，张海彦回答：“我练习书法30多年了”。“怨不得，先生有如此造诣”，我由衷的感到一幅书法作品的厚重，于是我们交谈了起来。

自幼酷爱书法

张海彦从小就对书法艺术有着天然的亲近感，每当看见别人书写毛笔字时都不忍住驻足欣赏一番。然而，他并不是生长在一个有着文化背景的家庭，其父亲世代都是面朝黄土背朝天的农民。

张海彦家住阜阳市颍泉区宁老庄镇的姜堂，1972年出生于一个普通劳动人民的家庭，因父亲发现他自幼迷恋书法，深受不识字之苦的父亲，宁肯省吃俭用，也要供儿子上学读书。让张海彦难忘记的是小学三四年级，学校开设有书法课，老师常把书法好坏看成一项重要教学标准，张海彦在老师的指导下，大字作业总是画了不少红圈，有时满纸红圈更激起他的兴趣，逐渐养成了对书法的酷爱，去争取更多的红圈。

下午放学后的许多时光，一回到家，不用父母督促，张海彦就按照老师在书法课上的要求，练正楷、柳体。学海无涯苦作舟，书山有路勤为径。经过一段时间的勤学苦练，老师发现他写的大字越写越好，因而张海彦受到的表扬也越来越多。老师的鼓励，自己的努力，十二三岁时就能给左邻右舍的村民写春联了。初中没毕业，张海彦书写的春联就可拿到姜堂集上卖钱了，每年卖春联的钱不仅够交学费的，甚至买学习用品的钱也不用向家里要了。

在历练中成长

或许过早的明白父辈的辛苦，种庄稼的不易，为减轻家庭负担，1989年，张海彦高中毕业后，放弃了继续升学的机会，来到阜阳市由二伯创建的“阜阳市书画社”学习装裱。

在二伯的店里，他在学习揭裱技术时，同时也与许多书画名家有了更多的接触，他揭裱过许多古代书画名家的作品，如宋徽宗画的《雄鹰图》，刘墉的字和当代书画家范曾、刘炳森、启功等许多作品。开阔了不少眼界，耳濡目染，不仅使张海彦学习装裱技术更加用心，同时也激起了他继续练习书法的积极性。

明代大书法家丰坊在《童学书程》中说：“学书之序，必先楷书，楷书必先大字。楷书既成，乃纵行书，行书既成，乃纵为草书。”张海彦牢记丰坊的话，从书店购买了《柳公权楷书教程》、《颜真卿书法技法》、《常用字字帖》、《欧阳询楷书教程》等字帖，利用学习装裱书画之余，临摹名家碑帖，废寝忘食，信笔涂鸦，飞龙凤舞，尽情挥洒，书写的作品 有明显的个人风格，书法技法也有了一定的提高。

功夫不负有心人，张海彦不仅学到了装裱技术，还练就了一手好字，并从事了文房四宝的经营与管理，故他所经营的店名取名四宝斋。四宝斋在阜城业内还是挺有影响的。因为业务的范畴，故而常交往书画艺友，耳濡目染，自己的书法艺术水平与时俱进。

张海彦的书法作品取法于启功先生之法。对于启功先生的书法艺术，是人们很熟悉的，也是广大老百姓非常喜欢的风格，张海彦学习启功的书法艺术是由于他的中学老师张传亭先生启蒙。张传亭先生在阜阳是人们所熟知的书法家，师承启功先生，并且与启老有很深的感情，为启老的高足，一直坚持着对启功先生书法风格的学习与研究，是一位较为成功的启功风格的延续和传承者，而张海彦与张传亭先生，他们师生之间交往甚密，故其也影响了张海彦，这也是他学习启功书法风格的主要原因。

青出于蓝而胜于蓝

当然，按照张海彦自己的话说，他学习书法只是一种兴趣、爱好和谋生的手段，可能他无心做书法家，然而就是他这种平常心，却成就了他走上了书法艺术的道路。

现在的张海彦先生，对书法艺术的理解和思考，更多的是如何走进启功，学习书法不能只是表象的，他要深挖细研，走到启功思想的深处，这样才能更深刻的理解和学习，他通过对启功艺术风格和艺术思想的研究学习，作为一个平台和阶梯，再慢慢的入古，这也不失为一个好的学习方法。

书法既是一门艺术也是一门技能，张海彦在练习书法时力求做到循序渐进，所以，我们看到他的进步是挺快的，已经从启功风格的外形向深一层面渗入。

一般人学书法都是从写“九宫格”或“米字格”开始，启功老先生经过长期揣摩，发现问题就出在这个分格“等份”上。因为每个字的“重心”不一定都在“中心”点，而是在距离中心不远的四角处，还推算它们之间的比例关系正符合所谓的“黄金分割法”，所以，不能把每个字都一个模式地上下左右分为“等份”。于是启老先生常用一个更为符合字形结构的划分法，这便是由启老先生首创的“五三五”不等份，这种字形上下左右的分量较大，中间的分量较小，而不是“九宫格”那样的“九等份”。“五三五”不等份结构字体，便是启老先生独创的“启体”书法。

“启体”之所以达到如此高的水平，受到大家的青睐，就是因为他掌握了字形结构重点，“重心”突出了，写出字正如一些名家评论指出的那样，不仅是“书家之书”，更是“学者之书”，“诗人之书”。

一个人无论怎么学，或学谁，还是能流露出个人的性格的，这种性格慢慢会形成风格，我们看到张海彦的书法作品不仅具备以上“启体”之所长，他取法启功书体，但由于他本人的开朗、随和，又带有几分的放浪，所以，他的作品中也彰显出一种恣肆的特点，特别有些笔画的夸张，他张扬的是一种心底的情感释放。他学习书法没有功利性，所以，他的作品所表露出来的是比较轻松的，没有当代书坛所透出的急功近利的浮躁感，包括他创作的作品，还是以一种传统的形式进行书写，这也正好迎合了广大百姓的审美需求，所以，他的作品受众群体还是相当广泛的。

如果作为一个书道中人来说，今后发展的道路上，主要是选择方向和坚持，无论走哪条路，抱定一颗平常的心态，不懈努力，都会成功的，我想，海彦就是如此。

阜阳市书法家协会秘书长张华东先生评价说：“张海彦学习书法有较好的基础知识，作品所表现的是比较轻松自如的，更没有当今书坛所透出的急功近利的浮躁感，迎合了广大百姓的审美需求，因此，备受广大书画爱好者的喜爱”。

（静远）