想写好诗？快来学习这3首七绝的技巧，文字顺序变化，意境大不同

七绝 晚春 文/诗友

岸草参差晴水柔，石桥柳下睡扁舟。

春归时节平湖寂，偏有黄鹂啼旧愁。

这首七绝中规中矩，已经具备诗词的最基本味道了。唯一遗憾的是，情感稍嫌直露，缺蕴藉，另外也有出律的地方。但瑕不掩瑜，总体而言不算是刚入门的作品，已经有一定诗词功底了。

首句“岸草参差晴水柔”，前面的“岸草参差”尚可说得过去，但“晴水柔”的组合略显牵强。这里主要是“晴”字不太妥帖，比较生凑。

次句的“石桥柳下睡扁舟”在格律上有两个问题，一个是“扁”字出律了，这里应当为平声才对。另外就是“桥”字如果用平水韵来看，就是孤平了。格律上的问题是一回事，在用字上也有可商榷之处。比如“睡”字用得突兀了些，这里的“睡”是作者在睡吗？为何要在这里睡？究竟想表达什么样的情感，都看不出来。这个睡字用得有点莫名其妙。

第三句“春归时节平湖寂”起到转折的作用，但个人以为转折得过于平淡，抖包袱不够。而且“平湖寂”似乎也是过于直接的主观说教了，有强行为第四句铺垫的意图，而且这个意图过于刻意。

第四句“偏有黄鹂啼旧愁“虽然与第三句联系也比较紧密，但也正因为太过明显的勾连，就显得有些刻意为表达而表达。”啼旧愁“之后有什么可以供读者回味的呢？好像没有，因为都被”旧愁“给直接说完了，略显余味不足啊。

七绝 晚春 文/火云

雨后龙溪分外柔，汀花岸草两三舟。

一蓑风景春归处，漠漠啼鹃无限愁。

这首是步韵上面原作的，虽然写的意思也差不多，但总算是没有直接喊出情感或情绪，大部分都是以意象来表达情感，非直接喊出，故此感觉稍微有韵味与蕴藉一些。

首句”雨后龙溪分外柔“，简简单单的写法，就是写明了天气地点与大概的景色基调。正因为简单的平铺直叙，故此比较自然和流畅。

”汀花岸草两三舟“是对首句龙溪附近柔的景色补充，进一步用一些细微镜头刻画描写景色，故此也算顺理成章。

第三句要如何转折？这里是全诗最关键之处，写好了诗味才能更上一台阶。”一蓑风景“是对一二句的总结，”一蓑“既是人物描写，也是呼应首句的“雨后”，属于承上。“春归处”既是对第二句的总结，也是对第四句铺垫引出。“春归处”有什么？第四句解答。

“漠漠啼鹃无限愁”，这就是最好的回答，既是啼鹃也是人的愁。愁的不但是春归，还有光阴也。多种意味的句子，会使诗词的情感更丰富，张力更足。

七绝 春水柔 文/火云

岸草汀花春水柔，龙溪桥外木兰舟。

啼鹃才歇黄昏雨，忽有碧云生暮愁。

这首又是仿照上一首来写，尤其是一二句，只是调换了文字次序，感觉有何不同？这两种的文字组合风格更喜欢哪种？这首的前两句更平稳一些，是传统的七绝手法，相对比较庄重，而上一首的风格相对飘逸风流。差别就是这首的实词意象比较多，密度高。上一首的实词意象少一些，虚词多一些，故此气韵更飘逸。

另外，本首七绝的三四句虽然与上一首一样都有用“啼鹃”意象，但强调的重点不同。这首是放在第三句的句首，故此重心就不是在“啼鹃”上了，三四句相对均衡很多。上一首的重心其实是落在最后的“啼鹃”上的，这就是文字次序变化所造成的差别。

两首七绝因为文字意象组合的次序不同，故此诗词的意味也大不同，从分析中可以看出，要写好诗词，对文字细微处的触觉把握也是很重要的。