孟子义真唱，怎么就成榜样了...

2023年的最后一天，不是出去人挤人下饺砸，就是在家猫冬看跨年演唱会。

或许是受之前假唱风波的影响，今年跨年虽没有五月天，但五月天的存在感依旧拉满：

伴随着“真唱”口号成为今年跨年晚会最大的卖点之一；

#孟子义跑调很突出#、#孟子义开口吓死我了#这些词条也冲上了热搜。

多年演戏默无闻，一朝跑调人皆知。

与周华健老师的合唱中，全开麦真唱的“夺命歌姬”孟子义成了全网围观的乐子人，还被奉为“真唱榜样”。

在专业的舞台上真唱跑调，难道跨年演唱会就只是给观众看个乐子而已？

孟子义的“百灵鸟”人设在各大综艺都留下过代表作，一首周传雄的《冬天的秘密》让真正的百灵鸟周深都摸不着头脑。

跨年夜上，她作为主持人采访花样整活的薛之谦，唱了一小段《丑八怪》。

让薛之谦也只能象征性说一句：“你唱歌蛮有意思的。”

不过明显，孟子义并不局限于一两句清唱，她向往的是真正的舞台；

当她站在周华健身边，唱起那首《让我欢喜让我忧》时，观众们方才明白什么是难听俱乐部的终身会员：

同样是全开麦，周华健老师的歌声稳健醇厚，却依旧难以掩盖孟姐在五线谱边缘飘忽不定的音准。

平等地创飞每一个观众，十个周华健都拉不回她的离谱。

就当观众们以为现场工作人员会给她关麦时，我发现孟姐的麦声音居然更大了；

她当真带着这串特别不和谐的音符，撑到了整首歌演出结束。

这首歌成功助力江苏台达到当晚收视率的最高点；

也让孟子义被很多人奉为勇敢开麦的“真唱榜样”。

今夕是何年，“真唱”竟然从歌手的基本素养、法律底线，变成了一种赞美。

毕竟跨年晚会并不是综艺节目，而是货真价实的演唱会。

是各卫视仅次于春晚的大型晚会，也是应当拿出看家本领呈现给观众的专业舞台。

孟子义的确是真唱了，但唱的确实拉胯、属实难听；

看个乐子还可以理解，但我实在想不出什么吹捧之词。

拉胯的好评如潮，假唱的爆火出圈，内娱到底得了什么病？

如果说孟子义是演员，唱跑调就看个乐；

那真唱翻车还得看专业歌手，让人笑都笑不出来。

专业歌手出身的王源，把一首《夜空中最亮的星》实打实唱成了至暗时刻。

声音虚浮飘忽不说，在副歌部分还存在跑调的问题，甚至完全被身后的童声合唱团掩盖住了；

提起王源，这几年他的近况总是和“伯克利”联系在一起。

在世界著名的音乐学院深造几年，如今回到跨年晚会上验收成果；

唱歌水平不仅没有起色反而还不尽人意，“歹毒”的唱功让人很难评价“伯克利”的教学质量究竟如何。

和王源共享#难听#词条的还有同一组合出身的王俊凯，为观众演了一出“大哥莫笑二哥”的好戏。

作为出道多年的专业歌手，他认真走音的样子像极了在KTV跟不上原唱的我。

王俊凯唱的含糊不清，王源唱的有气无力，只能说他们二位不愧是旗鼓相当的对手。

如果说真唱翻车还情有可原，那么在跨年晚会上假唱可以说是顶风作案。

前阵子五月天假唱的风波尚未结束，虞书欣的表演直接被网友质疑连半开麦都没有。

不难看出几乎是完全在对口型，唱歌的声音也没有随着舞蹈的发力而不稳。

作为歌手，如果真唱是底线，那么唱得好就是基本素养。

唱不好可以练，不能唱就别唱。

观众希望的，不仅是一场华丽、精美的表演，更是对情感共鸣和专业水准的尊重。

连真唱都能作为一种赞美，内娱已经是破罐子破摔了。

演员唱歌、歌手演戏，是如今最让观众难以理解的现象；

反感程度从去年春晚开始被嘲讽一整年的《初见照相馆》就已经能窥得一二。

如果说其他卫视都有明显的不足，那么今年将孙燕姿作为大招的b站跨年晚会无疑赢麻了。

多年不见，她在舞台上连唱四首，声音依旧充满质感，独属于孙燕姿那份动人。

每一句歌词的落点都相当有力，完全没有被改编版的器乐压制住。

孙燕姿的首首经典时刻提醒着我们：别再抠字眼是否全开麦了，向上看，吃点好的吧。

这样的表现才能被称之为“专业”。

“真唱”、“全开麦”对孙燕姿这样的歌手来说根本谈不上优点，因为那只是最基本的操作。

真唱不是难听的遮羞布，更不是免罪金牌。

歌手之所以被称为歌手，在我们的播放器中经久不衰；

不仅在于他们天赐的好声音，而是对职业、对舞台、对观众的专业和负责。

说回到孟子义，很多网友评价她在整首歌中唯一的作用就是鉴别真假唱；

浑水摸鱼、滥竽充数的内娱终于在今年的跨年晚会上暴露无遗。

食客不想吃预制菜，也不代表愿意吃难吃的菜；

同理，观众不想听假唱，也不代表愿意听难听的真唱。

当观众们关注各大跨年晚会上，艺人们究竟是真唱假唱，水平究竟如何时，其实是对自身权利的一种维护。

如果各大卫视只追求收视率和热度，用德不配位的“歌手”和节目来糊弄观众，那么跨年晚会也就变味了。