他堪称清末“海派四杰”之一，画竹技法高妙，但一生穷困潦倒

文/本院首席鉴美官 嫣然

清朝末年，统治阶级腐朽堕落，导致天下局势混乱不堪，百姓流离失所，不得安生。

纵使在这种艰难的大环境中，文化艺术仍在飞速发展。此时，涌现出了一大批拥有踔绝之能的大画家。

任伯年就是这一时期最具代表性的画坛巨匠之一，他生前曾经历了太平天国运动，也曾四处漂泊，以卖画为生。

其一生颇为坎坷，但其始终在为中华传统绘画艺术的传承和发展，贡献自己的力量。在其努力下，中国人物画和花鸟画愈加的繁荣。

当时，也有一位技艺超凡的杰出画家。他堪称清末“海派四杰”之一，画竹技法高妙，但一生穷困潦倒。

这位晚清大画家就是蒲华，生于1832年，卒于1911年。浙江嘉兴人，号种竹道人，斋名九琴十砚斋、剑胆琴心室等。

他影响力巨大，与虚谷、吴昌硕、任伯年这三位名家齐名，他们素有“海派四杰”之美誉。

其早年中秀才，而后放弃入朝为官的念头，潜心钻研书画艺术。曾云游天下，后寓居上海，以卖画维持生计。

其尤为擅长画山水和花卉，并以画竹著称，被誉为“蒲竹”。其画风特色为：苍劲妩媚，颇有风韵，典雅非凡。其也是一位书法名家，书法作品淳厚多姿。

清道光十二年，即1832年，其生于浙江省秀水县学子弄（今嘉兴市）

其父是做小买卖的，但其家境依然很清贫。其自幼即跟随自己的外祖父一起读书学习，到了1853年，其成为一名秀才。

其为人朴厚，不慕荣利，一心只想研习绘画艺术。这种高洁品格，是其成为一代大师的一大重要因素。

二十二岁那年，其娶了一名女子缪晓花为妻。妻子也精通书画艺术，故而夫妻俩也算是高山流水遇知音。他们虽生活贫困，却始终不离不弃。

空闲时，他们皆会一起谈论书画，进行艺术创作。显然，他们的生活虽不富裕，精神世界却很充实。

若是二人能白头偕老，必定此生无憾。然人有悲欢离合，妻子很快就与之阴阳两隔。

1863年秋，与之相依相伴仅十年光景的好妻子不幸因病去世。失去了爱妻之后，其悲痛欲绝，写下诗句：“十年结知己，贫贱良可哀”。

此时，其已是三十二岁，无子。妻子的离世沉重打击了他，故其发誓，此生不再续娶，而是孤独终老。

几个月之后，1864年春，其离开故土，前往宁波。

同年又去台州，在之后的十几载春秋中，其在很多地方的官府中当幕僚。原本其可以步步高升，然其不喜欢官场应酬，又看不惯官场的阴暗，故其最终被辞退。

因其嗜酒，又疏懒散漫，故其也被外界称为“蒲邋遢”。

其实，外人不懂他，不知其心中悲苦，毕竟其丧妻之痛不足为外人道也。若是其妻一生陪伴他，他也不会变得如此。

后来其无路可走，不得不卖画为生。曾在台州、杭州等多地出售自己的画作。可是其所处的时代局势不稳，又因其人微画易，故其依然未能摆脱贫困。

1881年春，其离开上海远赴日本，因其画技高超，该国的很多人都十分喜欢其佳作。

但其并未在日本待很久便离开了，于同年夏回到祖国的怀抱。回国之后，其一如既往地一边艰难度日，一边用心进行艺术创作。

其才华卓著，成功将名家陈淳、徐渭和郑板桥的画风发扬光大，也曾汲取诸家之长，并拜画家周闲为师，研习其技法。

久而久之，其名气大增，生活条件得到改善。不过，他不太懂得节约。

每当有乡间旧友来上海看望他，他都会盛情款待。此外，有日本来客，每次花大价钱购买其画作之后，其也会掏钱请客，和知己一起把酒言欢。

清朝末年灾荒频发，其大发善心，义卖自己的书画作品，从而帮助赈济灾民。故而，其始终没有什么积蓄。

1911年夏，其不幸在自己的住所溘然长逝，走完了这充满曲折的一生。

因其无子，故其逝世之后，是由其生前知己吴昌硕等人为其料理后事。

其一生贫困潦倒，始终郁郁不得志，其挚友、绘画大师吴昌硕曾题墓志铬曰：“富于笔墨穷于命”。显然，此即对其悲苦的人生最准确的评价。

其作画时，喜用湿笔，呈现出水墨淋漓的艺术特色。

到了晚年时期，其能做到，笔老墨精，足见其技艺已入化境。此时，他尤其喜欢画大幅巨幛，气势恢宏，蔚为大观，震撼人心。

其画竹堪称一绝，对当时的画坛和后世产生了不小的影响。

画坛泰斗吴昌硕曾如是评价蒲华：其笔下的竹，墨沈淋漓，竹叶犹如掌一般，萧萧飒飒，似乎能听到疾风吹过竹林的声音。

谢稚柳曾指出：蒲华画的竹颇为精妙，就连吴昌硕的墨竹也传承了其技法精髓。

蒲华的人生虽苦，但其却如自己笔下的竹一般，坚贞不屈，淡泊名利，与世无争。其也不畏惧艰苦，将传统书画技艺发扬光大，故其是一位值得敬重的书画大师。