写诗也可以简单化？掌握逻辑关系创作七绝有套路

诗词有无章法可言？对于文字高手来说，章法与章法不重要，因为其驾驭文字已然到了随心所欲的地步，无论怎么写都能暗合一些文理了，比如李白。但是我们一般学习诗词创作的人，能有一些章法手法可以学习借鉴，那当然对于自己写出似模似样的诗词至关重要。

七绝有“起承转合”的结构章法，这是人所皆知的事情了，这里不做细说。但是究竟要如何做到起承转合？这种文字技术上的细节却很少有人去总结研究。比如说，三句转折很重要，四句总结合拢更重要，那要如何才能做到？这才是我们诗词创作人需要学习的实操技术。

清朝王士禛有过对七绝的一些结构手法进行总结，本文对其中第八种进行详细分析与讲解，并以实例进行说明，或能对掌握七绝的写法有更好的帮助。

这种方法的一二句多是渲染与铺垫，交代清地点、场景即可。第三句与第四句之间的呼应要紧，三四句多用因果关系的复句。多用时间状语或转折连词、因果连词与之呼应。类似的时间转折词有：而今、近来、数载、春来、过去、将来等等；情感转折词有：可怜、可惜、却是等等；因果连词有：只因、因为、所以、故等等。全诗的重心应放第四句，第四句通过否定句，加强语气，让诗味延伸于诗外。

实例如下：

三月秦淮新涨迟，千株杨柳尽垂丝。

可怜一样西川种，不似灵和殿里时。

——秦淮杂诗十四首之四

本首七绝的起承两句点明天气季节，采用实写手法刻画秦淮两岸的景色，春水新涨，杨柳垂丝婀娜。此种画面的描写是为三四句反转做铺垫。

第三句用“可怜”作为转折词，属于情感转折。与第四句的“不似”否定句型一气呵成，表面上是说，同样是四川移植来的柳树，秦淮河畔的跟灵和殿里的柳树就是不一样，实际上是诗人在感叹，人与人之间因种种原因而境遇不同。灵和殿，南朝齐武帝所建殿名。宋朝马之纯《灵和殿前蜀柳》有句：“此柳栽从蜀郡移，宫中诸柳不能垂。”

潮落秦淮春复秋，莫愁好作石城游。

年来愁与春潮满，不信湖名尚莫愁。

——秦淮杂诗十四首之五

首句以“秦淮河”直接点题，言秦淮河不知春秋几度，人事变迁如潮起落。次句语义双关，既是交代自己来石城游是为了排解愁情，又是追想莫愁女昔日于此，百感交集。而第三句以“年来”做时间转折，尾句以不信“莫愁湖”莫愁作结。其物象脉络是以视觉转移的，视野从大到小逐步聚焦。这种脉络，便于作者逐步浓缩意象，也容易引起读者的好奇心。

第三句用时间状语“年来”把自己的愁比作春潮满满，引出合句；尾句，顺应转句之力，用否定词“不”带出否定句型：我的愁这么满了，真不相信这个湖还能叫莫愁。如果没有转句把自己的愁跟春潮相提并论，是不能得出合句这样的神韵的。

作者的情感逐步升华，从“莫愁”到“愁”，又归结到“莫愁”。游玩本是为了兴致，所以“莫愁”；然而，由于近来烦心事太多，以致结果还是不能“莫愁”。同时，这个情感脉络，又巧妙地化用了莫愁女和莫愁湖的典故。

新歌细字写冰纨，小部君王带笑看。

千载秦淮呜咽水，不应仍恨孔都官。

——秦淮杂诗十四首之八

本首七绝用典故较多，须详细了解才能读懂。首句用典，写阮大铖用白绫作朱栏，在其上以楷书写剧本，送进宫中作为内廷供奉戏曲。次句还是用典，写亡国之君福王爱听宫中小部的少年唱戏，日夜沉醉于酒色声妓。

第三句则用时间词“千载”作转折引出，虽然千百年来秦淮河水一直悲戚地哭泣着。第四句顺势用“不应”带出否定句，也不该仍旧怨恨孔范之流。言外之意，该怨恨的是那荒淫无度的昏君。孔都官即孔范，作过都官尚书。他和江总俱是陈后主陈叔宝狎客，常在宫中纵饮作乐，以此误国。

本诗的后两句，其实是现代汉语的“虽然”“也不”的句型。只是第三句省略了“虽然”二字，但其内在逻辑不变。前者为条件，后者为结论。

傅寿清歌沙嫩箫，红牙紫玉夜相邀。

而今明月空如水，不见清溪长板桥。

——秦淮杂诗十四首之十

本首七绝的起承两句，主要是陈述清溪河伴当年的名妓情形，即傅寿和沙嫩敲红板吹紫箫邀约客人，这是在缅怀秦淮歌舞升平的往日风光，属于细节描写，刻画景象为三四句的转折否定做铺垫。

第三句以“而今”这个时间转折词，把思绪从怀旧拉回现实，带出诗人在清溪河畔徜徉的目前景色：月色如华，星空清澈，诗人的心情可见是闲定欢愉的。第四句则以“不见”开头的否定句型，叹息见不到清溪上的长板桥，其实是叹息秦淮的繁盛已成为历史，从而产生无限的时空感。

此诗前两句写得优美、豪华，后两句写得荒凉、衰败，对比鲜明。后两句为主，前两句为宾，以宾衬主，从而增添了感慨沧海桑田、繁华短暂的分量。

十里清淮水蔚蓝，板桥斜日柳毵毵。

栖鸦流水空萧瑟，不见题诗纪阿男。

——秦淮杂诗十四首之十四

本首七绝起句写秦淮河水的颜色，属于眼前小景，然后采用视觉转移的方法，转到次句的岸上景物。此种写作即是类似摄影的镜头转移，从此到彼，在景物的客观呈现上，这手法非常容易学习与掌握的。

第三句虽然是转折，但没有在字面上采用“近来”“而今”这样的转折词，但其内在却是有这种转折逻辑的。只是作者更为高明的用“萧瑟”画面对比转折，其实就是隐含有时间逻辑关系的转折了。第四句则以“不见”的否定句式，叹息不见当年的题诗纪阿男。前二句美景如画与后二句的栖鸦流水萧瑟做对比，印象鲜明，引出最后的感慨，顺理成章，而有言外之意。从而增添了世事变迁，世事无常的分量。