广东
继《灵异拼图》后，美丽优雅的朱丽安·摩尔再次献上难以挑剔的精湛演技，及毫不化妆遮掩的岁月体斑，入木三分地演活一位层次复杂的母亲角色。可惜的是：也如《灵异拼图》为人所诟病的结果一样，朱丽安·摩尔如此精彩的演出，又一次败在导演手中。
根据80年代真实犯罪事件改编而成的《欲孽迷宫》，概要来说是一个「同性恋儿子的父亲与其女友勾搭，同性恋儿子与其母亲及母亲的情人乱伦，最后同性恋儿子弒母」的人伦悲剧。
光是听到如此惊世骇俗、离经叛道的人物关系，不难想象当中有多少可以施力着墨的戏剧元素，尤其是恋子情结、弒母情节、同性恋、乱伦、多角关系、上流社会的丑陋与人性的阴暗面等具争议性、话题性、冲突性、道德论述性的题材，对任何一名编剧家或导演来说，乃是不可多得的剧本。
再加上这个剧本请来的是朱丽安·摩尔担当演出，基本上，《欲孽迷宫》应当会是一部精彩可期的独立制片之作。可惜，拥有那么多成为好电影的可能条件，最后却都败在导演的调度与叙事节奏的失控。
我认为《欲孽迷宫》若拍得好，绝对足以成为最令人窒息、令人心碎、令人沉痛的凄凉悲剧。但看完全电影之后，我却认为《欲孽迷宫》96分钟的分崩离析，紊乱无章，空洞乏味，活像一场无人可解的梦呓，对观众而言更是一场难熬的灾难。
讽刺的是，片尾区区几行字幕所交代的事件发展，还远比正片90分钟内的影像叙事讲得还要明白。
故事开始的第一幕戏便以一种暗示性的手法，交代交际能手芭芭拉与其名门丈夫布鲁克斯形同陌路，名存实亡，各取所需的夫妻关系。其儿子托尼清澈的眼神，与回忆语调的旁白更进一步暗示日后的悲剧发展，并隐隐透露出其出柜、乱伦、弒母、背叛等情节发展全都是因为恨，而非爱。
故事背景是从1946年的纽约开始，当时托尼还只是襁褓里的婴儿，到1972年的伦敦，托尼亲手血刃弒母，影片结束为止。这一段26年的人伦与家庭悲剧，托尼成为错综复杂的爱恨情欲关系中的轴心，这出家庭人伦悲剧是围绕着他而旋转，牵连着托尼人格、精神及内心世界的转变。
从剧情之中，我们可以抽丝剥茧出托尼人格、性向、情绪之骤变，主要是来自对于父亲与母亲的爱恨，尤其是对于「幸福家庭的想象破碎」所导致。最后一场戏，母亲芭芭拉由于将托尼童年所养的狗的项圈藏起来，因此愤而血刃弒母。
这一刺背后的心理动机很容易理解：项圈被托尼视为幸福家庭的象征，是这出悲剧之中唯一的希望(悼念)，当芭芭拉希望托尼「长大」而将项圈收起，压抑情绪许久的托尼，更加认为母亲长年的所作所为，正是如今幸福家庭破碎的主因。
尽管我们不难理解这出悲剧的来龙去脉，但《欲孽迷宫》让我感到惋惜之处正是影像叙事能力的薄弱，白白浪费了那么好的剧本与演员，尤其对于托尼的人格、性向、情绪转折变化的太快，而变化的动机与理由，电影给予观众的线索却太少，一切只能任凭观众自己推敲。
说这是导演刻意的安排，刻意的隐讳，刻意的回避，其实完全说不通。说这是刻意的美学手法，刻意的叙事技巧，我又不得不嫌全片充斥无力、松弛的零碎段落，故事、人物、影像三方面根本难以产生有意义的联系。
于是，整部电影尽是断裂不可解的重重疑惑，这些恼人的疑问迟迟无法于剧情中得到解答，观众的沉闷情绪累积到接近剧情落幕，已经濒临无法再忍耐的临界点时，故事情节忽然骤转到母亲芭芭拉为了治疗托尼的性向，让他更有男子气概，乃「强上」托尼，为托尼打飞机。
剧情发展至此，一场本应充满戏剧张力、荒谬性、爆炸性的戏码，却被冷处理得好像《天地无伦》等片刻意挑战禁忌般的无谓，让人看得一头雾水，直到最后托尼血刃芭芭拉时，多数观众仍旧不知发生了什么事情。
可惜了这个剧本，可惜了朱丽安·摩尔，可惜了饰演丈夫的斯蒂芬·迪兰，更可惜了饰演托尼的埃迪·雷德梅尼，他那俊美、羸弱、病态的脸庞与神态，是除了朱丽安·摩尔外，唯一值得让我留恋的。
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