贵州
代明道，中国书法家协会会员、成都市书法家协会副主席、成都市青年书法家协会副主席、九三学社成都书画研究院副院长、四川省诗书画院特骋美术师、蜀都画院书法委员会委员、四川当代书画院专职书法家、成都市成华区书法家协会常务副主席、成都大学书法研究院研究员、成都市书法家协会教育培训中心教授、成都大学师范学院客座教授。
直曲说阴阳 刚柔见明道
——代明道书法管窥
文丨唐昌虎
去年春天，成华区新文化馆落成，中青年四人书画展请我观展，见到了代明道的书法。认识明道是因为郑军的关系，那是五、六年前的事。郑军爱好收藏，一天郑对我讲，在我居住的成华区，有位青年教师的书法很不错，今晚大家见见面。即到来时才感觉到明道是一个很实在、很有见地的书家。后来明道来过我家两三次，都是谈的书法，从他口中大约知道他学得很多、很杂，时间久了，知道他更喜欢行草。
即到这四人展，我才一窥全豹，认真审视了他的作品。从唐宋明清到民国至当代的大家，他的书作中都有其影子。从摩崖碑刻到墓志，以及现代书法也留有痕迹。他同大多数书家不同，采取的是广种广收的策略，并且取得了很好的效果。
我本身是教书法的，在我的教学中不赞成这种方法，因为书写只是一种方式，书法的真正目的不需要这样多的手段和方法，对于经验和时间都不够的年轻人来说，全面出击只会广种薄收，除非是立大志者，不然则难以学成。明道看来是有心人，也是事成者。在这批作品中，我很欣赏他写的苏东坡《前后赤壁赋》，如果马虎观瞻，还以为是临怀素小草千字文，他信手写来，几乎形神兼似，可见其用功之深。
在草书学习的范本中，怀素小草千字文是非常好的一个范本，原因在于文本的准确性,这是后代书家难以比拟的。其次在文字直画和曲画的处理上，阴阳结合、笔断意连。为什么碑刻难于柔和，因其直画太甚而伤阴；大草容易零乱，则阴气太重而害阳。
故从此帖而奠定了明道书法的大概，临事而不乱，处阴阳之融合。作品 《效贤积善联》 学其乃师变其师画，参糅合之意。《谢无量诗》中，既有谢师笔意，又有乃师笔意，还有怀素小草千字文笔意，这就成了明道的面貌。
第二类大草，约见其有功之深。怀素、祝允明、王铎、徐谓、倪元璐等的帖似乎他都临过。求的是一个缱绻与放荡，开阔而约束。心之所至，笔之所达，能尽能，虽不求尽到，但表现出其性格本身也具有狂放的一面，其中字眼表现得尤好。
明道还着力于第三类摩崖石刻的掌握，在表现大和力的同时，还注意到细节的处理、虚实的对比、刚柔的结合。第四类现代笔墨《无聊》《禅悦》，无论从墨象、空间处理，速度掌握，细节变化都是成功之作，充分展示了其创作空间变化的控制能力。
行书练习，苏东坡、米芾、董其昌、赵孟頫等他都学，以化众家笔墨为己痕。据他本人说，那几天在临某家帖，临顺意了就创作了一幅作品，故面目众多。虽写这家，还有以前的笔法渗透，自己也难分哪家哪派了。
学艺术最后都要有自己的面目。但建立面目的过程中，一定要有学习的阶段性，通过工具、材料、手段掌握其核心要素。明道立志于学，学习之勤可见其甘苦，因心中有象，故不惧任何场合皆能作书，亦能佳妙。
明道还有一优点，尊敬前辈。我于他虽不为师，也不善书，他也以长辈敬重，故觉有愧。平心而论，其艰苦并有志于此业，人到五十天命之年，应该知道来路去迹，自己可达之目标。
纵观书法界之老者，年近六十后书艺不衰者大有人在，而衰者亦大有人在。分析其原因众多，表因为笔性衰败，内因为心性枯竭。一事之成莫非尽心竭力，精忠专务使能成。
艺术各流派之成功者，非偏激之极者，学其历莫学其极，不到极点者败，致其极点者似，过其极点者疯。天下多少学人为徒，亦有似者以伪。自不惭疯者以为大师。屹屹坎坎，上求下索。
哆嗦数言，与明道共勉。
主 编
猪大人
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黔艺空间
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