什么是 PREMISE？

什么是 PREMISE？跟剧本写作有什么关系？

PREMISE 跟 LOGLINE 有什么差别？单从字义来说，PREMISE 有“前提”的意思。在剧本写作中，可以说是“故事前提”，也含有“故事核心”的概念。

在创作的过程中，往往是故事最初始的发想，是“灵光一现”的灵感，更是最简单的一句话！然后基于这个想法，进而发想、设定与创作故事与主角人物。

例如：

《灵异第六感》：一个小孩看得见死人！

《盗梦空间》：人可以到梦中盗取想法！

《疾速追杀》：杀手为小狗报仇！

在这样的一句话的前提与设定下，编剧开始去发想更具体的主角人物、任务目

的、反派阻碍等等，开始形成 LOGLINE。

《灵异第六感》：一个小孩看得见死人！

LOGLINE：心理医生治疗忧郁小孩，小孩终于吐露看得见死人的秘密，两人协

助亡者，也让心理医生疗愈自己的骇人伤痛！

《盗梦空间》：人可以到梦中盗取想法！

LOGLINE：盗梦神偷接下新任务，率团进入富二代梦中植入想法，却挥不去亡

妻的阴霾，陷入绝境！

《疾速追杀》：杀手为小狗报仇！

LOGLINE：退役杀手因挚爱遗留的小狗被杀死，于是展开复仇，力抗赏金杀 手，以一己之力灭了整个黑帮！

PREMISE 讲的是一个核心创意，并且提供了主角人物的原型与人设的取向、需求，进而提示了故事发展的方向、阻碍的发生、反派的设计，甚或类型如警匪、惊悚、爱情文艺等等，并关照或决定了故事主题。

以实务操作来说，编剧／创作者最难的“两”件事，就是，第一，要先发想出引人兴味、眼睛一亮的 PREMISE。

第二，再据此发展出 LOGLINE／故事梗概。故事人在发想或是灵光一现产生 PREMISE 的时候，一定要避免“抽象意念”，必须落实到“人”与“事”。 “一个小孩”是人，是一个角色人物；“看得见 死人”就是事！换句话说，就是不要用抽象意念或说理去形成 PREMISE。

好比 “两性平权”、“法律与正义”、网路形成新的人际关系”…这些都是抽象意 念，通通不能当作 PREMISE。

从 PREMISE 发想故事梗概／LOGLINE 时，要注意的是：不要把 PREMISE 直接等同于 LOGLINE！

大家要有一个概念：故事其实是一种包装！

当故事人要把“一个小孩看得见死人”发展成故事时，最容易发生的错误，就 是直接去演“一个小孩看得见死人，然后发生了什么事？” 故事人必须训练 自己，从 PREMISE 发想 LOGLINE 的时候，要一次统合去思考：主角、目标 （动机）、阻碍、类型（故事世界）。

再以《灵异第六感》为例：

PREMISE：一个小孩看得见死人！

LOGLINE：心理医生治疗忧郁小孩，小孩终于吐露看得见死人的秘密，两人协

助亡者，也让心理医生疗愈自己的骇人伤痛！

一个职业编剧，要训练自己在写作 LOGLINE 的时候，严格限定在五十个字之

内，而且整个 LOGLINE 就是三个逗点与最后的句点。

“心理医生治疗忧郁小孩”——确认角色人物／主角与主事件；

“小孩终于吐露看得见死人的秘密”——核心事件与转折；

“两人协助亡者”——目标；

“也让心理医生疗愈自己的骇人伤痛”——结局。

这四句话，就是要明确地展示主角与其特色／特质，披露故事主轴，预示阻碍 ／反派与翻转，与最后的结尾或故事走向！（当一个编剧如此严格要求自己 时，就不会写出过于意念式的剧本，才会真正迈向写故事）

我所说的“故事就是包装”，是因为当编剧要把 PREMISE 发展成 LOGLINE 时，首先得想出一个 主角，而这个主角还必须吸引观众，更要能提供故事有趣的发展。好比说，法 律不见得一定要用律师来讲。就算是律师，也不必要是个正义凛然的律师。

以《灵异第六感》来说，小孩是一个什么样的小孩？是什么样家庭背景？“死 人”又是个什么死人？然后，再去构想主事件与类型。如果喜剧片，那就可能 成为小孩版的抓鬼片；如果是恐怖片，那就可能类似《阴儿房》；如果是惊悚 片，那就成了我们看到的《灵异第六感》：编剧想出的是心理医师治疗小孩， 而心理医师自己就是死人，帮助小孩也帮助了自己！高明！

在实务操作与影视市场上，我最怕的就是看到 PREMISE＝LOGLINE＝故事大纲＝主题／意念的作品。

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