中画幅相机也要拍视频？富士GFX100II视频性能深度测试

前些天我们带来了富士中画幅新机GFX100II的摄影性能测试，今天我们为大家带来了它的视频性能测试！

电影机画幅之分

首先来聊聊画幅，电影机也有画幅之分，但各品牌之间相似画幅的命名和具体尺寸都存在细微差异，例如ARRI就有S35、LF（Large Format）以及65mm等几种画幅，换成我们耳熟能详的词语，大致相当于微单相机的APS-C、全画幅和中画幅（实际尺寸之间可能存在差异）。

部分电影机画幅列举

数字电影机中的画幅领头羊当属ARRI Alexa 65，这台号称“地表最强电影机”每日租金大约是1万美金左右，其传感器尺寸达到了54×25mm，而富士中画幅相机的传感器尺寸约为44×33mm，两者比例不一，但明眼人一看即知，GFX100 II即使经过裁剪也可称为平民的超大画幅电影机（如果按目前全画幅算大画幅电影机的定义）。此外，如果以后GFX100 II升级下固件，可以使用全尺寸拍摄（变宽），那实用尺寸甚至比ARRI更大。

所以，你以为GFX系列要靠4K120P等参数和全画幅等抢视频市场？不，当它进入视频市场时，一定如当年佳能EOS 5DⅡ，靠着更大尺寸的传感器，压制一众的“小”尺寸产品，开启自己的狂飙之旅！

扎实的视频基础

富士绝不是一个仅靠机身外观和胶片色彩来吸引用户的品牌，在那些常年爆款脱销的相机背后，富士在电影拍摄和电视摄像领域，有着市场领先地位的镜头产品，例如广电级PL口箱式镜头、全画幅PL口电影变焦镜头等，其中富士的Premista全画幅电影镜头也能和这次新发布的GFX100 II很好地适配。从富士在这些专业领域的技术底蕴来看，我们有理由相信，富士有能力为中画幅相机在视频拍摄领域争夺话语权。

先来讲讲GFX100 II在纸面参数表现如何——
最亮眼的一定是包括8K30P、4K60P在内的ProRes编码视频格式，以及14档动态范围、多种自动对焦识别主体等性能，这也是一台成熟且实用的视频机所需要具备的能力。

但是要让GFX100 II成为一台能够胜任高质量拍摄的视频机，绝不只是把参数塞进机身那么简单，宽容度、高感、对焦、果冻抑制都是实战的关键。

感受富士中画幅

如前所述，GFX100 II最大的与众不同是其巨大的芯片，带来的天然的特征。其中空间感特性就是其中之一！

001 中画幅空间感优势

这里我们不讨论“更大画幅景深更浅”是否为玄学，只说实拍中一样大的光圈、同样的等效焦距、与被摄物体相同的距离时，中画幅相机与全画幅相机呈现的不同。当这些因素相同时，中画幅能拍出更有立体感的画面。通俗的理解，大家常说同视角下手机画面不如相机有立体感，也大抵如此。

GFX相比全画幅的等效焦距约0.8，例如中画幅80mm等效全画幅约64mm。以下是使用GFX100 II与一台全画幅相机，在相邻位置、使用相同光圈（F4）和等效焦距拍摄的视频。

由于采用的是80mm镜头（全画幅为64mm），初看小图两者景深差异很小。但放大一些看人物与背景之间的情况。GFX100 II拍摄的画面（下图上半部分）景深的确更浅，而且人物主体非常锐利立体，也更好地与背景分离开。而全画幅虽然优秀，但画面锐度和立体感确实要差那么一些。

002 出色的画质表现

GFX100 II最高视频分辨率是8K 30P，其分辨率达到了7680×4320，约3300万像素，是4K视频（约800万像素）的四倍。从样片来看，面对繁密的树林，从中心到边角画质都很不错。大光圈下的舞蹈短片，焦内人物面部皮肤纹理清晰，头发丝的细节也都非常充分。

无论是单帧截图，还是视频裁切二次构图，GFX100 II的8K分辨率都提供了非常充足的画质保证。总而言之，这种锐利的表现自然而清晰，视觉观感非常惊艳、舒适。在某些拍摄中，我们也可以把8K视频作为连拍使用，这样即可得到一段非常精美的视频，也可以截取单帧画面（当然要注意快门速度等），作为3000万左右的图片放大使用。

8K 30P 视频画面截帧

上图边角部分放大

中心部分放大

需要注意的是，GFX100 II在拍摄8K 30P视频时会有1.51倍裁切。这或许能够补足中画幅长焦镜头方面的短板。GFX100 II在不同画幅、视频格式下的裁切系数是非常复杂的，并且采样方式也有所不同，有超采还有像素合并，我们把比较常见的一些参数整理了出来，希望对你有帮助。

除了8K 30P 这个分辨率最佳的视频格式外，实拍过程中我们还主要使用4K 60P来拍摄。GFX100 II的4K 60P是基本没裁切的，能够最大程度利用中画幅传感器面积，是均衡了画质和动态范围的一种格式，并且还具有一定的升格能力。

4K 60P ProRes HQ视频截帧

4K60P ProRes HQ视频截帧放大

003 果冻效应抑制

4K60P也是果冻效应被抑制得最好的一种格式，富士官方测试中该格式下的滚动快门读出速度大约是15ms，这对于一台中画幅相机来说算是一项很出色的成绩，甚至比一些拍视频主流的全画幅相机的读出速度更快！4K30P的果冻效应抑制情况也与4K60P接近。

4K60P

4K60P单帧截图

4K30P

其它全画幅高像素机型4K30P

富士GFX100 II & 其它全画幅高像素机型4K30P单帧截图对比

而8K30P的果冻效应抑制得要稍微差一点，官方测试滚动快门读出速度大约是31ms。从倾斜的栏杆就能看出来。所以如果是拍摄一些快速运动物体，建议尽量避免使用8K30P这种视频格式。

8K30P

8K30P单帧截图

004 F-Log2带来宽广的动态范围

富士GFX100 II内置了F-Log2曲线，官方数据表示其能够达到14档动态范围，已经达到了电影机的标准。从实拍情况来看，使用Log能同时保证高光和暗部细节，后期拉回损失也非常小。

强光直射人物面部，面部高光处的纹路都可以很好地被还原，处于逆光的发丝也依然清晰到可以“数头发”的状态。

视频转GIF画质有一定损失，仅做参考

面部高光细节还原

上图400%放大

暗部发丝细节还原

上图300%放大

005 两种Log曲线适用不同拍摄条件

不过需要注意的是，F-Log2的基础ISO是800，再加上8K视频有一定裁切而不是大规模超采样，如果是欠曝拍摄，暗部噪点会多一些，具体过曝和欠曝的拉回情况可以往下看看我们的理论测试部分，这会更直观一点。

8K 30P ProRes HQ F-Log2 ISO2500实拍（仅还原至Rec.709）

因此如果是暗光拍摄，我们会推荐基础ISO为400的F-Log曲线，动态范围够用，并且暗部噪点控制情况会更好一点。即使是提升ISO 6400，只要不是刻意去拉回欠曝过多的暗部，整体画面中细节与噪点控制情况也是不错的。

细节放大300%：发丝、衣服褶皱清晰

暗部放大200%：噪点控制可观（未降噪，马赛克现象为图片上传平台后压缩导致）

006 更高效的对焦能力

讲完了中画幅在画质方面的优势，我们再来看看GFX100 II在对焦等方面的表现，这些因素会很大程度影响拍摄效率。中画幅因为更大的传感器，对焦天生就不是它的强项，不过还是先来看看对焦到底如何。

换上新的X-Processor 5处理器后，GFX100 II可以识别多种主体进行对焦，先说说常用的脸部/眼睛对焦，拍摄舞蹈短片时，对焦框能跟随人物移动比较灵敏。俯身出画再入画时，相机会有一个重新搜索焦点的过程，不过合焦也非常快，犹豫抽搐的情况很少，几乎不会对画面观感产生太大影响。

此外我们测试了马朝着不同方向奔跑的对焦情况，可以看到多种构图下，相机对奔跑中的马识别比较准确，单独截下一帧，焦点也很实。并且因为有8K分辨率作支撑，对画面进行后期暴力放大后，画质依然非常出色。

马儿脸部400%放大查看对焦情况

面对小猴子这种体积小又很灵活的动物，GFX100 II的动物识别功能也可以比较好地跟随眼睛做小范围地移动。我们可以期待一下，在未来经过更深度的AI学习后，用富士中画幅有效率地拍野生动物视频甚至打鸟视频也不是不可能。

而且这次除了已发布的一机三镜以外，富士还有one more thing，那就是将在2024年带来一支GF500mm F5.6超长焦镜头，这将是中画幅GFX系统拍摄体育、生态类摄影的入场券！

在经过我们这段时间的体验后，总的来说，GFX100 II的主体识别能力是很出色的，也给了我们多种选择来匹配不同用途。它有着中画幅相机里面最强的对焦能力，相较前代的提升是非常显著的。对于大多数应用场景而言，对焦精准度、对焦速度都还算在线。但是如果要在体育、生态等更严苛的条件下使用，它的对焦能力的确还有一定的提升空间，这也需要镜头的对焦速度方面、AI识别能力方面等多方共同努力。

007 实用的防抖性能

GFX100 II的重量是1030克，这次我们使用到的三支镜头也都在795克以上，在微单中不算轻便，但相比摄影机来说分量还好。我们手持GFX100 II+GF 80mm F1.7 R WR（总重约1825克）静止拍摄了几段画面。

如果不打开防抖，则是几乎很难端稳的；打开IBIS/OIS后，防抖就会有明显显现；如果再打开图像稳定模式增能，静止手持的效果会非常稳，不过该模式仅适合静止状态下手持拍摄，如果是移动拍摄的话，可能会出现想要移动但被防抖系统纠正，再继续移动后画面又突然变化的情况。

未开启任何防抖效果

打开IBIS/OIS

打开图像稳定模式增能

我们尝试手持GFX100 II搭配带有OIS光学防抖的GF 100-200mm F5.6 R LM OIS WR（总重约2080克），在200mm手持拍摄了一段跟随列车移动的画面。有光学防抖的镜头和机身搭配起来稳定性的确很强，可以看到画面中只是存在轻微的Z轴方向浮动。所以别看GFX100 II传感器面积非常大，机身加镜头也不算轻，防抖表现还是非常出色的。

008 内置波形图/矢量图

除了在性能参数上带来的提升，富士GFX100 II还在视频模式下内置了波形图示波器/矢量图显示，不仅可以在拍视频时对曝光有更可靠的参考，也能更直观地看出画面是否偏色。富士不仅是只在硬件方面下功夫，在系统、设置、工具等方面都在发力想要提升中画幅的视频拍摄体验。

009 丰富的应用拓展

GFX100 II在搭配变形宽银幕镜头时，机内即支持变形反挤压显示，涵盖从1.33倍到2倍的多种变形倍率。显然，GFX系列已经瞄准了电影摄像领域，通过提升适配性、兼容性来满足更专业用户的需求。

在GFX100 II的媒体体验会上，富士也展出了多种专业视频解决方案，例如水下摄影、多种电影镜头搭配等等。我们也非常期待，未来微单相机能够和更大型的电影机、摄像机来扳扳手腕。

值得一提的是，除了CFB和SD卡，GFX100 II还有外接SSD录制这个选项，所以如果你选择了一些高码流的视频格式，可以直接录在SSD硬盘里，这对于后期数据管理来说也是一个更高效的方案。

可拆卸取景器回归后，录机、收音等设备也能直接安装在机身上，对于拍视频尤其是手持拍摄来说，还起到了减重的效果。

理论测试

001 宽容度测试

宽容度测试使用的格式是8K 25p ProRes HQ，并选择F-Log2曲线来拍摄。

可以看到机内曝光从+1～+4EV拍摄的宽容度标版，高光细节都能被很好地还原，并且是完全可用的程度；

欠曝拍摄时，-1～-4EV的画面虽然也都能拉回来，但是在-2EV时，暗部出现轻微可见的噪点；-3EV时，对比度开始下降，-4EV时反差已经掉得比较多。

总的来看，在使用F-Log2这条曲线时，GFX100 II需要稍稍向右曝光，来保证暗部的纯净度。

回顾一下，此前我们进行图片宽容度测试的时候，发现是需要宁欠勿曝来保证高光细节。所以图片和视频在宽容度上存在一些差异，大家在拍摄的时候需要引起注意。

002 感光度测试

测试同样使用8K25p ProRes HQ格式，选择了基础ISO400的F-Log曲线来拍摄。

8K的画质的确非常出色，ISO 提升到3200，花蕊的细节也非常充分，并且此时暗部噪点轻微；

在ISO 4000到5000这两个档位，画面细节以及暗部纯净度比较均衡；

来到ISO 6400，细节上的涂抹以及暗部噪点都有比较明显地增多。

所以，我们认为使用F-Log曲线拍摄时，ISO 400-1600的画面都比较纯净，如果光线不足，那么把ISO控制在5000以内，然后在后期进行适当地降噪，画面也是可用的。对于一台高像素相机，这样的高感表现仍然值得一个好评。

003 画质测试

我们通过拍摄8K分辨率下密密麻麻的电路板，来检验8K视频细节的丰富程度。

可以看到不论是裁切至4K，还是1080P，画质都相当出色，电路板上的文字以及极其精细的元件都被清晰地记录下来。不过需要注意的是，放大后噪点也会更加明显，所以如果是一段高感光度拍摄的视频，还是建议进行适当降噪处理。

平台上传会经压缩，仅做参考

002 连续自动对焦测试

测试选择8K30P ProRes HQ格式，打开AF-C（脸部识别开/眼睛识别关）。

向前奔跑

出画再入画

后退

人物从入画、奔跑、出画再入画、后退，整个过程中焦点都能牢牢锁定住面部，我们也检查了实际拍摄画面，焦点的确都非常实。在换上了X-Processor5处理器后，GFX100 II的对焦能力也达到了相当可用的水平。

综述

毫无疑问，当1亿像素的中画幅，具备强大的视频功能时，有些东西就有可能被改变了。富士GFX100 II已经把电影利剑交到了我们手里，狗哥到是想尝试尝试了！

总之，我们有理由期待这台成熟且全面的中画幅相机，在未来的影视制作领域日渐活跃。