安尼西亚，现场见

忘了具体是什么原因，2013年秋天，安尼西亚解散了。乐队意见不统一、自我感觉水平不够、没什么发展、生活压力大......是后来几个人想出来的一些影响因素。

有的教学生弹琴，有的去夜场给流行歌手伴奏，分开后，各自生活了两年左右。2015年末，大器唱片主理人韩俊谦听到乐队的demo后，联系吉他手赵欣，直接前往了他在内江的家。

没有套路，没有画饼，一句“先把专辑录出来”，在赵欣看来已是很大的鼓舞。“得到一份认可，就足以支撑我们重组了。”

今年，安尼西亚的二专巡演已经走过20座城市。作为一支后摇乐队，当下“竞争激烈”的演出市场里，他们巡演时人数最多有300人左右；最少的，则是10余人。

数得清人的现场，乐队反而觉得更放得开，更没压力了。这似乎和有人跑到家里来，让把专辑录出来的那份认可与鼓舞一样——只要有一个人听，就已经很棒了。

“我们挺渴望演出的。”在9月15日成都站收官演出前，我在光合录音室和安尼西亚见了面。

AMnesiac安尼西亚

组建于2010年11月，乐队坚持用一种独特的思维方式来表达内心的世界，以一种严肃的、思考的音乐形式表现对于世界、人、生命、以及各种情感的深邃描述。乐队名源自RADIOHEAD专辑《Amnesiac》，谨以此向伟大的RADIOHEAD致敬。

01/

不是为了做后摇而做后摇

安尼西亚，一支来自成都的后摇乐队，或许，用器乐摇滚分类更为贴切。

贝斯龙飞、吉他赵欣、鼓手郭律君，几个自称“野路子”的乐手，2010年凑在一起时，倒不是为了做后摇而做后摇。成立的初衷，是打算把注意力放在去做一些市面上不太常见的、没有太多被关注的音乐，被形容为：音乐有A面，也应该有B面。

·乐队初期，从左至右依次为贝斯龙飞、吉他赵欣、鼓手郭律君

几个人的兴趣爱好，是看纪录片、战争电影等，创作灵感，常从这些方面切入。详看他们的专辑介绍，会觉得不是碎片化的东西，有完整的主题意识。比如，专辑介绍会以“人生、爱情、城市、战争”大致描述，但不会直给具体的意象。因为100个人会有100不同的想象，而想象不应该被禁锢。

对宇宙、人文等关注，对现实的思考，使得他们的音乐不论简单复杂，皆有某种遥远深邃的意味。最近在看完《奥本海默》后偶然听到他们的歌，也有某种莫名的呼应之感。

赵欣说：“我们一直想和电影扯上关系。”

·最近，乐队受邀前往第二届山水青年电影展演出，歌曲《Nice to meet you》被选为电影展主题曲。

整体而言，安尼西亚给人感觉是一支很严谨、严肃的乐队，沉稳、如若仪器般精密转动。在创作过程中，乐队表示倒不会拘泥于步骤。先有概念还是音符或框架，一切都很随机。有时，歌做好了但不知道叫什么，几个人最后在一首诗里面找到主题的情况也会发生。

2019年，乐队首张全长专辑《AM》发布，来自过去的动机，经由时间，生根发芽。每一首歌都要取悦自己的前提、达到自我欣赏的标准下，曾经的不自信彻底消散。

·《AM》是乐队成军9年首张全长专辑。囊括了乐队从早期到现在的经典作品。封面设计/范瑞琳

2022年，第二张专辑《看见夜里的太阳》发布，相较于之前九年出一张专辑的节奏，这张专辑的编曲创作部分，只花了几个月，效率更高了。而动机，仍源于多年积累。

·第二张专辑《看见夜里的太阳》亦名《3 Days Journey》，实体CD是夜光流沙形态，很是特别。 封面设计/王挺剑

贝斯龙飞说起已发表的作品，无法做出偏爱某一首歌的选择。“手心手背都是肉，每一首都是自己的孩子。”

谈到彼此能够一起走下去的原因，“真诚，以及对方是不是像我想象的一样对待音乐认真。”这是鼓手郭律君给出的标准。大量的排练、演出，多年一起在成都生活，几个人愈发默契、同频。储存的那些动机和灵感，也更能游刃有余地，随机搭配组合，进行创作。

·2021年10月，安尼西亚乐队成立11年

@沼泽乐队在微博评价安尼西亚：一专动听而富有现场感，二专的有些作品，更有力量了。

乐队自己看来，第二张专辑的变化，则是在编曲上做了减法。情绪的表达上不像第一张专辑那么纠缠、交织，整体更直给一些。“既然做了，就尝试做点不同的方向。”

02/

一支不合时宜的乐队

在做Live House小场地稿件时（详情），小酒馆场地负责人蔡鸣曾和我分享过他的观察。

“以前的乐队基本埋头做音乐，其他都可以不懂、不管。只要乐队作品好，在《通俗歌曲》发了一首歌，某位乐评人听到了，写了一篇文章，可能就火了，去每一座城市都有人来看，场地也会给支持。但如今，这种情况早就变了。好乐队自己不会推广、宣传自己，以至于现场演出人很少的情况太多了。”

不再是依赖几个乐评人或纸质媒体去推广的年代，乐队需要在创作硬实力之外，像文艺片导演去直播间卖电影票一般，在网络上有更多维的展现似乎已成刚需。

但，安尼西亚的三位成员没有办法调整这种“不适应”。成立之初，龙飞试着找过几次演出机会：“一听我们没有唱（词），就算了。”

以前，安尼西亚在成都给许多乐队暖场，基本都是场地方推荐。2011年的，乐队的第一个暖场，是低苦艾乐队在小酒馆的演出；乐队回忆起第一次舞台，川大的小酒吧里演出时，也是朋友推荐。

·2018年，安尼西亚再小酒馆演出现场，摄影/PH7

不擅长人情世故、不混圈子、不在社交网络上发言，甚至乐队官方微博账号密码忘了，被人盗了号。除了创作和演出，几个人不和音乐之外的任何事情打交道。

总是有种大部分乐队发展得不错的感觉，但郭律君说，做乐队不是一件容易的事，拔尖的乐队是少数，在顶层的几支乐队才能挣钱。他举例描述所见的一些日本乐手——大部分人白天上班，晚上演出，结束后收拾东西后回家睡觉，第二天早上起来就继续上班。

散场之后，亮起的灯光，让一切回归原样。“就算名气在那摆着，挣钱也难。中国的乐队挺难的。”

在成都后摇群里，有人发自内心地佩服安尼西亚今年能做三轮巡演。毕竟当下“竞争”足够激烈的演出市场、越来越高的巡演费用支出，大部分乐队巡演，都要做好亏钱倒贴的心理准备。

·巡演车票

安尼西亚巡演的排期很紧密，天赶天。几乎是今天重庆演、明天广州演、后天贵阳演。这是因为Live House档期紧、场地难定到。谈到对巡演生态的观察，乐队表示：“整体收费和疫情前相比贵了不少，以前几乎按票房分成，或是很低的费用可以演周中场——现在很多场地是收场地费+分票房，LED也要收钱。”

6月，在安尼西亚巡演的过程中，就有倒贴着巡演、无法继续维持的鲸鱼马戏团宣布将无限期停演Live House。

乐队这么不好做，几个人如此不合时宜，安尼西亚，却也有了细水长流般的发展。签约大器唱片后，他们可以只排练、写歌、演出。这么多年，几个人都觉得厂牌认真负责，足够真诚——不会有一些刻板的要求，比如几年必须发几张专辑之类，同时会处理好所有乐队不想也不会做的事情。

·2022年冬，在珠海的三人

客观而言，安尼西亚保持的这份不擅长、不适应不够当下，但全身心交付于创作后的作品的独特与可贵，又展现出另一种合理性。

03/

现场及其所创造的

一支乐队，为什么一定要让更多人知道或者是去更多地方？

郭律君说：“在舞台上才能成为真正的自己，这是乐队存在的意义。”

他描述演出时的场景：站在舞台上看到台下观众的表情，感受TA的情绪，互相的眼神交流，一旦发现TA是因为演出感动或享受——“我感觉心里有一种非常大的‘刺激’，这是我们特别渴望、想要的一种感觉，是对一个乐手、一支乐队而言非常重要的东西。”

龙飞补充说：“我平时跑商演，很大的舞台也去过，都没什么感觉。因为TA们是来玩的，而不是投入身心去感受，一切都是空洞的。”

所以，就算最少的场地只来了十几个人，目之所及的赔钱的演出。乐队反而感觉，这十几个人都“留”下来了。

“演完了以后，大家都愿意跟我们聊聊天。”

龙飞分享巡演过程中的一些安慰与感动。有个女孩对他们说：这么棒的现场，居然只来了这么点人，好可惜；福州站演出时，有人带着孩子来看演出，结束之后把乐队所有周边全部买完了，还一起吃了个夜宵；很多次，台下听着听着掉眼泪的观众也有；每到一个场地，大部分当地的调音师、灯光师等工作人员都会买专辑——专业的、天天在看演出的人都会来买一张CD，这种认可，更是值得高兴的事情。

·上，演出后乐队乐迷聚会；下，2019年巡演，车站站台偶遇乐迷

亏钱的场次、人少的站，反而观众几乎都会买专辑周边。“其实周边对我们还挺重要的，就靠它来补补场地的费用。”

·2023年，台下举起CD的杭州站乐迷

所以，就算《Lost Sleep》那首歌排练10多年了，好像也不会腻；连续几天切换坐标去演出也只是演出之前会觉得疲倦，一上台就好了。赵欣说：“每次演完都感觉要死了，感觉明天我可能不行了，但第二天一上舞台，什么都忘了，又可以了。”

谈到做乐队的目标，安尼西亚倒是没有。继续做下去的过程中，只有一个心愿：去国外演一下。“想让喜欢的乐队听一下我们的音乐。”

采访当天，乐队正忙着为成都站的演出排练。巡演有更多限制，只能三个人去。在成都主场，这次，安尼西亚邀请了朋友们一起，中国大鼓、大提琴、小提琴......尝试一些新形式的演出。据说，人最多时，台上会有八九个乐手一起表演。

认真做音乐的人值得被看见。那么，本周五晚八点，安尼西亚“看见夜里的太阳-最终章-八月的梦游者收官演出”，欢迎你，现场见。

YOU成都粉丝福利

欢迎留言分享#你眼中的安尼西亚，或分享最喜欢他们的一首歌。

我们将随机挑选3位朋友，各送出9月15日安尼西亚成都专场演出票1张。

福利公布时间

2023年9月14日

编辑丨李可以

图源丨受访者提供

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