最擅长画《红楼梦》？难怪她的林黛玉这么绝！网友：我不准你停止画画

《红楼梦》是大家都非常熟悉的一本中国传统小说，大家对其中的一些经典人物、经典的情节都能信手拈来，有自己的一番想法，可见它有着巨大且深远的影响力。

而红楼梦中最让人印象深刻并且津津乐道的就是其中众多个性鲜明、有血有肉的女子，她们的形象有正面有反面、在文中也有主有次，但无一不鲜活立体。

三言两语很难道清她们的独特，并且即使有许多的经典影视形象，后世也为这些女子打上了很多“标签”。

但每个人心中的《红楼梦》、其中的角色都是有所不同的，也是后世的我们不断对其赋予新的意义，新的形象，《红楼梦》这部名著才会有着如此的讨论度，经久不衰。

今天就跟着数艺君来学习用新的方式、画法、来表现出更为独特的红楼梦经典角色“金陵十二钗”吧～

金陵十二钗是《红楼梦》中最为优秀的十二位女子，金陵是剧情的核心发生地，“钗”指女子。

宝玉在太虚幻境薄命司中所见金陵十二冠首女子之册，林黛玉、薛宝钗、贾元春、贾探春、史湘云、妙玉、贾迎春、贾惜春、王熙凤、贾巧姐、李纨、秦可卿等位列其中。

这些女子的排位也是与她们的的身份地位、品貌、与宝玉的亲疏远近、对贾府的贡献等息息相关，我们在之后绘制金陵十二钗时，对应着人物再来仔细了解后，再融入我们的画作中。

赏析经典作品 分析原著人设

首先让我们通过原著内容的分析，学习如何梳理出人物设定。

我们先以十二钗之首林黛玉为例来看看红楼梦女子在人们心中的一个经典形象。在原著当中对于黛玉的外貌描写为秉绝代姿容，具稀世俊美，可见她容貌的不俗。

（清 改琦）

这是改琦所绘的黛玉形象，我们可以看到人物体型瘦削，动作姿态娴静，微微含胸也表现出了当时的时代审美。

如同原文中对于黛玉身姿的描写：闲静似姣花照水，行动似弱柳扶风。另外人物的服装样式素雅，用色也比较浅淡显得人物非常的清雅高洁。

（清 孙温）

再看到这张孙温所绘的黛玉焚稿断痴情的画面，两弯柳叶眉、凤眼微挑，鼻如悬胆、樱桃小口，即使身体柔弱也有着如墨的黑发，将当时的审美标准表现得淋漓尽致。

而我们在87版影视剧中所看到的经典形象也是非常贴近这样的标准。可见从古至今人们对于林黛玉这个的经典角色的形象塑造还是十分统一的。

（清 孙温）

近现代画家刘旦宅与王义胜笔下的黛玉形象，人物也是柔弱娇美、飘飘欲仙，画中却有着更多现代的审美特点了。

通过刚才对于画家笔下黛玉的欣赏，我们便了解到了黛玉的经典形象，以及这个形象种种不同的表现形式。

或许就在当下我们也可以将更加崭新的内容和画法来与这样传统的经典形象融合，探索具有全新意义的红楼梦形象。例如这样的表现形式。

将现代审美与传统人物形象结合起来，在现代插画风格中融入传统中国画技法，表现出新国风。

首先是人物的容貌、性格特征，我们可以运用更加夸张、概括的绘画方式来表现，

两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目。

第一句描述的是黛玉的眉毛，似蹙非蹙，曹公别出心裁地用“罥烟眉”来形容黛玉之眉，是说黛玉的眉毛极好看，就像一抹轻烟吊于额前，不浓不淡刚刚好。

第二句说的是她的神情。说她是“似喜非喜”与“似蹙非蹙”对应，就是说不上是开心还是不开心，也是为后面的“态生两靥之愁，娇袭一身之病”做铺垫。

我们在表现黛玉面部特征时不必过喜过悲，让她的神情更加的内敛含蓄，捉摸不定。强调迷离梦幻之感。而眼神一定是一个强调的重点，增加细节的刻画，表现出情意绵绵欲语还休的感觉。

再是人物的身形动态，通过之前对不同时代黛玉画像的赏析，我们也可把握描绘她身形的要点了，一定是如弱柳扶风一般，虽然纤细但灵动窈窕的。

原著中写道黛玉之静和动，她本就是“美人灯儿”，娇弱无力，常年吃药，且“每岁至春分秋分之后，必犯嗽疾。”又是个“天性喜散不喜聚的”。

说到行动处，黛玉去看宝钗时，是“林黛玉已摇摇的走了进来。”一个“摇摇的”写出了黛玉的弱柳扶风之态。贾府元宵夜宴放烟火时，“ 林黛玉禀气柔弱，不禁毕驳之声，贾母便搂他在怀中。”都可见黛玉之弱。

因此在形体的刻画上定然要瘦削，而线条不能用的太僵硬，多用长弧线、曲线来表现黛玉的身形之美。

此外，黛玉的服饰色彩和画面场景风格也都在原著中有所参照。

《红楼梦》对金陵十二钗的人物刻画可谓是细致入微的。在新国风文化兴起之时，为插画师们提供了的丰富的灵感来源。

由此，数艺设研发了一套以红楼梦中的经典美人「金陵十二钗」为主题的插画课，带领大家一边感受国风文化，一边学习新国风插画技巧。

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