吴勇书法 || 革故鼎新 独树一帜

吴勇，中国书协职业道德与行风建设委员会委员，贵州省文联委员，贵州省书协副主席、草书委员会主任，中央美院兰亭书法班成员，六盘水市文联副主席，六盘水市书协主席，六盘水市首批市管专家，中国文联第十一次全国代表大会代表，第四届贵州省中青年德艺双馨文艺工作者。

作品获全国首届册页书法展一等奖、全国第二届草书展一等奖、首届“爱莲杯”全国书法大展一等奖、第四届贵州省文艺奖书法奖一等奖、第七届贵州省文艺奖书法奖三等奖、纪念老子诞辰2578周年全国书法展三等奖。2008年被中国文联、中国书协、天津市政府评为全国“书法十杰”，2012年被中国书协评为“书法进万家”活动先进个人。作品参加第九、十二届全国书法篆刻展等数十次全国书法大展，在中国国家博物馆、中国美术馆、中国军事博物馆、中国共产党党史馆等地展出并被收藏。

革故鼎新 独树一帜
——兼评吴勇书法

文 | 黄仁龙

当代书法家甚多，而达到传统功力扎实加之具创新者则寥寥可数。吴勇或可算是其中之一。

我们知道，创新是书法艺术发展的客观规律，一部中国书法史就是不断创新的历史。

吴勇用功于章草，成就亦在章草。观者认为，他的字独具风格，极富于个性，哪怕是两三个字，也知是吴勇的手笔。他的章草创作，拙与巧、轻与重、擒与纵、动与静并举，相互补充，相互滋养，笔下文静而雅逸。而这一批作品最为成功之处便是安静书写，没有为了展览目标而书，避开了从内容到形式上的指定性设计，也排除了约稿的指定性创作。这些作品，其实是一个真正书法家追求的“本手”。

《大风歌》

和他接触二十多年，他从来没有侈言创新，也没有故意创新，但他确实又创了新，不与他家混同。这次展示的四件篆隶“新意境”书法，让人眼睛一亮。四件作品分别是汉刘邦《大风歌》、唐王维《山居秋暝选句》、意写《大开通》和宋苏轼《念奴娇·赤壁怀古》。

《山居秋暝》

在写这篇文字时，我深深感受到，吴勇在长期对书法的赏鉴研究和创作过程中，他的许多新知灼见，也是从悟中得来。这些作品迫于情势在一天内完成，写完之后感觉很“累”，让我感受到创新的不易。同时，也让我们看到了作品背后的真实世界和无穷魅力。据他说是灵感来自江南，是对书法图像式的表现，关照书写本身和视觉上构成形式方面的探索。

意写《大开通》

汉刘邦《大风歌》和唐王维《山居秋暝选句》，这二件作品形式一样都是竖三行，篆隶字呈方形由上而下书写，在横竖线和点上，展现了他驾驶线条能力和结构妙思，也或许灵感是从秦量诏版，碑刻摩崖系统得到的启发吧。

《念奴娇·赤壁怀古》

在两汉四百余年的艺术历程之中，一些艺术形式、艺术风格虽有兴衰变迁，但在整体上是统一在沉雄、饱满、绚丽、闳放的气象之中，是汉代豪迈自信的时代精神、浪漫瑰丽的审美追求在艺术中的自然流露。吴勇意写《大开通》，我们看到虽然乱头粗服，但却是一派豪放之气，呈现章草和行书笔意来。整体风格朴茂，线条丰润劲挺。

《于右任诗》

余以为，最为“创新”成功的是宋苏轼《念奴娇·赤壁怀古》。第一眼看上去还以为是吴冠中先生的绘画作品。这幅作品“成功”的把行距完全合并，长短线，浓谈墨，点大小的看似有点逻辑性的又在不经意的书写中完成，这是他个人的字内功夫和字外功夫交会融合，水到渠成，自然而然的体现，不容易。

云鹤飞鸿联

如果要对他的篆隶方面题批评意见，我认为有几点供他参考: 1、对秦量诏版方向书法、汉砖瓦当形式与构成、汉隶摩崖书法、明清碑额，继续深入研究，吸收更多营养。2、对江南绘画和读本、吴冠中等人绘画艺术作适应的临习。3、试尝将彩色注入进行探索性书写，运用色彩的冲击力吸引眼球，与观众形成共鸣。4、不仅仅限于平面“创作”，可以进行立体和在实物上，或者不规则物件上书写，让作品的表现形式更为丰富多彩。

陆机《拟兰若生春阳诗》

当代书坛，对他的作品爱好者粉丝固然很多；但“新意境”篆隶书法，或许也会有人持不同意见，因为他完全不按传统套路出牌，这并不足怪。我始终相信，吴勇的书法必能走出一条属于自己的路来。

2023年4月2日于黔南清堂

《急就章》选录

愧无为写联

《无名抗日战士遗书》

云龙天马联

《永遇乐 京口北固亭怀古》

《马说》

主 编

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出 品

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