所谓艺术精神,就是指艺术独自具有的内在品质。是艺者把自己的人生履历,思想认知,修为学识,理解与自悟,自信与自觉,通过物质形式(可视的具体表现形式)把一种精神的感知通过借物表意的方法,彰显于画面之上。作品精神展现的力度与艺者的思想、自信品质密布可分,作品最终呈现的高度决定于认知的高度而非技巧的强弱。修为越高、作品显现的意蕴越深远。
精神性是作品的灵魂,是作品脱离人本身而独立存在的生命体态,是活的化石,是感知、是觉受。 而画面整体、结构、色彩均服务于精神本体,当其中任何一项与精神发生冲突之时,都必须为精神让道。作品的独立个性,显示了艺者独立的思想及个性品质。作品的特点是艺术思想的显现,只有在明确特征的基础上才谈得上精神性的表现,普面大众性的特征是缺乏思想性的,更谈不上精神表现。
没有精神性也就没有伟大而杰出的作品呈现。“康定斯基在19世纪末20世纪初的欧洲文化产生着巨变的背景之下,追求精神自由,强调内在力量的作用,成为了论艺术的精神的原动力。艺术作品中传递的精神性强弱决定了艺术创作主体的影响力大小。
思想,是精神的源泉。如果不仰望星空,拓展思维,提升认知,开拓视野。却只在技巧中寻欢,描物中自娱,画面处于空洞,还于苍白,穷研技巧,落于高师技能。功夫于画外,境界在它山。小为普众皆可挥毫取景,大道修为难于上青天,其间差别,何以天上人间。盲者只观似与不似,智者却在觉知中明心。精神性个性化的展现,才具有永恒的价值。赵无极在虚空里演绎无相,常玉于花间中凸显高洁,冲破俗相的束缚,才能在精神中自在遨游。
精神性这一灵魂价值在画面中的强劲展现,与表现方式有着密不可分的关系。画面立意之后的和谐,才有统一力量的方向聚集,才会生发和谐悦耳的乐音。构架在变化中组合,色彩在温润中生香,何时在交错中截止,关键在于艺者精神灵魂的感召与所画作品何时高度结合,从而果断驻笔。好作品都是倾尽心力而呈现,作品的精神性与艺者的思想高度结合,与时间没关系,与契合有关系,有些几年,有些一辈子,有些却在一瞬间,还有些多为夭折。
理解和思考并非精神的全部,精神的深层更在于感知,艺者在感知中与作品对话。无声的交流,完全在于觉受,作品传达出内在的声音,与艺者不断在觉知的领域碰撞。这个碰撞提供的信息不断在调整作品,使思想抽象化的精气神在具体的表现间呈现。走得越深,离世间越远,高山流水,诗情画意,似易知之。虚空妙有,无形无相,哪里还有天地黄昏。
精神性与个性化特征的高度展现,才会产生伟大的作品。
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