河北
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自《英雄》以来, 中国的古装大片一部接着一部推出。从张艺谋开始, 但凡一线导演都意欲染指该领域, 包括冯小刚为华谊公司完成的“命题作”——《夜宴》。
本文从绘画色彩的角度切入来解读这部电影, 以求窥得当代主流电影是如何具有意识形态蒙蔽性的, 然后分析当下视觉文化存在的症结, 探讨其发展的方向。
在《夜宴》中主要有三种色彩:黑、白、红。黑色象征着阴谋、邪恶, 白色象征着纯洁、正义, 而红色象征着血腥、死亡。而这三种色彩主要是通过人物的着装体现出来的。厉帝和宫廷侍卫穿黑色服装 (影片中的建筑和器具也以黑色为主) 。
王子无鸾穿白色服装。婉后开始时穿白色服装后来穿红色服装。如果从绘画的角度来看, 黑与白都只能算是底色。也就是说在《夜宴》中只有一种色彩, 即红色。婉后的着装变化意味着她从一个局外人逐步卷入了宫廷政治斗争的旋涡之中, 最后沦为牺牲品。而其他所有的人物也不例外, 包括天真而又执著的青女。
那么, 冯小刚为什么要在影片中对色彩作如此简单的技术处理呢?
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