黑龙江
《图绘宝鉴》
《图绘宝鉴》是元代夏文彦创作的绘画史传著作，共五卷。
该著作主要是将古代的论画名著抄成书篇。
夏文彦（生卒年不详），字士良，号兰诸生。吴兴（今浙江湖州）人，居云间（今上海松江）。其家世藏名画，并留心画艺，故精于鉴赏品藻。《图绘宝鉴》成后，有夏文彦至正二十五年（1365年）的自序，著名文学家杨维桢亦为之写序。
全书共有五卷。卷一为叙论，有六法、三品、三病、六要、六长、制作楷模、古今优劣、粉本、赏鉴、装褫书画定式、叙历代能画人名等篇，系将《图画见闻志》、《宋朝名画评》、《画鉴》等书有关章节汇辑而成。卷二简介三国吴至五代画家。卷三简介宋代画家。卷四简介南宋及金朝画家。卷五为元代及外国画家。各卷所辑小传，多取自《图画见闻志》、《宣和画谱》、《画鉴》等书，并略作增补。书末附《补遗》一卷，成于1366年，对以上各卷之遗漏作了续补。明韩昂又有《图绘宝鉴续编》一卷，补收明洪武元年至正德十四年（1368—1519年）间画家一百余人。以上共收三国至明代画家一千五百余人。至明清之际，坊问又增补上述二书，成《增补图绘宝鉴》八卷。
有些已佚的论著，如陈德辉《续画记》就赖此书而见其大概，至于一千五百余名画家小传，更为历代画史、画传所无毛此书由元代著名文学家杨维桢（1296—1370）作序，序中一仍郭若虚等人观点，云“故画品优劣，关于人品之高下”，并以传形、传神判画之高下。夏文彦沿朱景玄之论，置逸品于三品之外，并分别为三品定义：神品“气韵生动，出于天成，人莫窥其巧”，妙品“笔墨超绝，传染得宜，意趣有余”，能品“得其形似，而不失规矩”，较前人所说更为简明、准确。
《图绘宝鉴》系将古代论画名著杂抄成书，因未加考订整理，造成不少谬误和漏，而且编次芜杂混乱，又将识画之诀误为作画之诀，故未被后代学者所重。然因此书之成正如夏文彦自述之“刊其丛脞，补其阙略”，仍有一定的资料价值。
此书版本不甚多，从郑振铎《西谛书目》所见，有宸翰楼影印元刊本，此外尚有《津逮秘书》、《丛书集成初编》等本。
中国元代画史著作。夏文彦著。夏文彦，字士良，号兰渚生，吴兴（今浙江湖州）人，曾官余姚州事，富收藏，善书画，精鉴赏，至正二十五年（1365）著成此书。全书两编，上编（卷一）为对于前人有关论画与鉴赏的编录，下编（卷二至卷五）是从古史传说时代到元代画家的传记，其中1300余人有传，近200人只列姓名。明韩昂有《图绘宝鉴续编》一卷,补录明洪武至正德十四年(1368-1519)的画家一百余人。明清之际,坊间又将上述二书刻成《增补图绘宝鉴》八卷。该书搜罗广博，删节取舍前人著作，不失梗概，是中国最早的一部绘画通史简编。明清两代迭经翻刻，影响甚大。
《图绘宝鉴续纂》
清代冯仙等人纂定的画史著述
冯仙，一名，字鉴，号过登，又号耶溪墨侠；浙江绍兴人。他善山水，师郭熙，为武林派入室弟子，活动于康熙、雍正、乾隆间(1662～1795)。
《图绘宝鉴续纂》是一部中国清代画史著述。为冯仙等人纂定。原书8卷，以夏文彦《图绘宝鉴》及明人增补明代部分为基础，续编至清初。今本3卷，是近人于安澜据借绿草堂本《图绘宝鉴续纂》删去夏氏原著及明人增补部分而成。卷首署名为：“山阴冯仙鉴鉴阅，钱塘蓝瑛田叔、武林谢彬文侯纂辑，仁和戴有年校订。”
卷一、二是明清画家传，始于明中叶张灵，终于清初陈惟邦。卷三是明清女画家传，但首列宋代画家杨妹子1人。3卷共载644名画家传记。传记内容简略,略述画家姓字、籍贯、简历、擅长、师承、兼擅等项，偶尔摘录题画诗句。内容大多引自《国朝画征录》、《无声诗史》、 《海虞画苑略》、 《吴郡丹青志》及《越画见闻》，但亦有增益。该书多列明末清初画家，纂者又不轻视浙派，所以具有史料价值。
《图绘宝鉴续编》
《图绘宝鉴续编》是明韩昂撰绘画论著。一卷。
《四库总目》云是书编成于正德十四年(1519)。书前有滕霄序后有自跋。序称有苗增者，为锦衣卫都指挥，喀古好文，富藏名迹。有感于元夏文彦《图绘宝鉴，有舛误疏漏，今贤又将亡传，乃取国初至今能画者若干人，汇为一卷，以续夏氏《宝鉴》。按昂白跋，为应友人之邀，继苗增而续成是书。依《津逮秘书》本验之，是书收录明代画家，起白宣宗朱瞻基，终于朱端，凡一百一十四人，其体例仍依夏书。至如画家姓名籍里亦有不详之处。
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