北京
文｜小Q
截至28号，《古相思曲》在B站的播放量过亿，在豆瓣也有8.5的评分。
这部由B站出品的短剧，在短短十四集中，诉说了一次逆时空的穿越、一份跨越千年的相思、一场注定悲剧的宿命···
没有流量明星加持、没有大热IP、没有丰沛的资金，一部小体量的短剧，在打得火热的暑期档中拥有这样的成绩实属不易。
“鱼在水中游,是尾也是头。” 短剧《古相思曲》中的这句台词，也道出了整个故事的宿命。
该剧讲述的是，来自现代的历史畅销书作家、B站知识区UP主沈不言，穿越到了自己所写的小说《南晟遗事》的朝代，邂逅遗臭青史的一代“妖后”陆鸢，在一条背道而驰的时间线上却开展一场双向奔赴的千年爱恋。
一次B站寻求破圈的探索与尝试
回顾B站自制剧，无论是讲述殡仪馆化妆师故事的职场剧《三悦有了新工作》，还是以中华传统美食为主线的古装轻喜剧《珍馐记》，还是双女主民国悬疑剧《双镜》，无不带有“小众色彩”。
而《古相思曲》在这个依靠二次元发家的B站，似乎有些“格格不入”。
近几年，古偶在“内容同质化”“剧情悬浮”“特效妆造粗糙”的声音下经历着口碑危机，但古偶作为较为大众化的题材，仍有号召力。
当B站走出舒适圈，入局古偶赛道，是一次破圈的探索，也能窥见B站希冀以内容实现会员拉新的野心。
但《古相思曲》依旧携带着浓厚的B站基因。
从源起,这部剧改编自B站UP主三千鱼剪辑的朱一龙和刘亦菲的拉郎视频。
这支视频在B站的热度不小，不少人在弹幕、评论区发言“要是能改编成剧就好了”。而后，被B站买下了版权。 就这样，一颗用户自己种下的种子，在四年后开了花。
B站CEO陈睿在B站14周年庆的演讲中提出，“B站一直专注地做好三件事：好的内容、用心的UP主、同好的社区。”
这种源于UP主原生内容的剧本开发，也在一定程度上表明B站激励UP创作的态度。
在主创团队上，UP主的含量很高。
导演知竹，古风圈摄影师出身。除《古相思曲》外，她还编剧和执导了快手短剧《东栏雪》《长公主在上》。
但直到现在，知竹在谈及拍戏时，仍认为拍戏于她而言是兴趣爱好，不是主业。
编剧之一Director鹤唳云端，也是B站影视区剪辑UP主。他剪辑的一支中国历史年表混剪视频站内已有2000万+的播放量。
而另一位编剧戴超超本身就是B站的工作人员。
除此之外，拉宏桑、泡芙喵-PuFF等B站知名UP也客串了剧中的角色，并在自己的账号上发布参演体验，内容联动，变相为剧集做了宣传。
《古相思曲》可以说是一次B站内部资源整合的尝试：孕育于B站原生的内容，形成环节中UP主的参与，平台的独特性也让这部剧在二创层面有着天然的优势。
譬如，针对这部剧，B站也举办了《我在B站拍短剧·古相思曲合伙人》的征稿活动，鼓励用户进行二创。导演、编剧和制片还拍摄了二创的reaction，与观众进行关于剧情的探讨互动。
但这部主要靠“自来水”奔走相告的剧，尽管口碑不俗，但在缺乏流量、并非大热IP、B站具有受众的局限性的现状下，似乎还处在圈地狂欢的阶段。
当穿越回归古偶，写下宿命感的虐恋
从《东宫》《花千骨》，到《周生如故》《鹤唳华亭》，难以逾越的种族或身份鸿沟、背负着灭亲灭族的血海深仇…古偶中总能找到虐主人公、虐观众的方式。
近年来流行的BE美学，也为古偶提供了一种爆款方法论。
一面，古偶中的虐恋越来越受到市场的偏爱。
另一面，古偶虐恋也面临着素材枯竭下的同质化、工业化。
误会重重、爱而不得的虐恋似乎不断刺激着观众的泪腺，但在来来回回的几个套路中，观众也已产生审美疲劳。
十几年前，《神话》《宫锁心玉》《步步惊心》将古偶中的“穿越”推向了高潮。
随着政策的管控，穿越剧逐渐淡出视野，而网剧的兴起，又为穿越剧的复活提供了载体，但仍占市场的小头。
虐恋扎堆的当下，《古相思曲》将视线望向了“穿越”。
“逆向穿越的设定很新颖”，这是很多观众对《古相思曲》的评价。
诚然，这也是主创团队所认为《古相思曲》的特别之处和宣传方向。
其实，逆向穿越的设定并不罕见。
在英剧《神秘博士》、日本电影《明日的我与昨日的你约会》中，抑或是电影《信条》中，这种设定都有被应用。
穿越剧的虐点往往来自于，局外人变成剧中人后，渴望改变历史，却被历史洪流裹挟着身不由己。
而逆向穿越的虐点除了注定背道而驰的宿命，还是“你深情时我不知”的爱意错位，也是“因即是果, 果即是因”的环环共生。
这种逆向穿越的设定似乎自带了BE属性。
同时逆向穿越的环环相扣也是对剧本逻辑性的考验。
诚如《古相思曲》的编剧Director鹤唳云端所说“剧本逆向逻辑实在是千丝万缕纠缠不清，经常出现牵一发动全身的情况。”
从观众的反馈来看，《古相思曲》关于逆穿的逻辑性大体是合格的。
在排播层面上，《古相思曲》采取了倒序排播的方式。从“14集”开始倒着播，开始与结尾互为结局，从排播特点上观众就能感受到剧集中“逆向穿越”的设定。
所以从第一次穿越开始，观众代入的是男主李不言的视角， 观众和李不言一样，不解这个传说中的妖后的深情凝望，不解她的怪异行径。
而随着一次次的穿越，是逐渐揭开谜题，也是对李不言爱上陆鸢的见证。
同时，正反视角分别代表了女主和男主的时间线，也是互为因果的。观众正着看或是反着看，都能收获不一样的体验。
从服化道、片头片尾的设计上，主创也在强化逆向穿越的概念。譬如，六次穿越，女主服装颜色由深至浅而男主则相反，暗示了两人背道而驰的时间线。
“逆穿”赋予了这个故事难以逃脱的宿命，所以当大结局时，不少观众表示释然“好险没有强行HE。”
同时，这部剧也难免落俗地融合了亲情、权谋、家国大义等元素，为主人公奏响时代悲歌，给这个故事增添虐的N次方。
但权谋部分的着墨不够、戏份太儿戏，缺乏宏大场面支撑，男女主的情感铺垫不足，也是许多观众提出关于剧本上的短板。
对妖后的正名：一部女性成长史
“她经济”的崛起，带动着影视市场对于女性题材的关照。她题材、大女主，成为创作者们喜欢涉足的领域。
但许多影视剧中所标榜的“大女主”成为了迎合观众的噱头，只是空喊口号，和观众所想存在偏差。
随着女性主体意识的增强，观众尤其是女性观众对于女性价值有更深刻的认知，更偏爱有力量、有独立思想的女性角色。
一如《风吹半夏》中的许半夏和《山海情》中的李水花。
前段时间，《长月烬明》中的女二号叶冰裳，以“天欢愿意为了男人满手血腥，而我叶冰裳只会为了我自己”的台词振聋发聩。 虽是编剧笔下的恶毒女配，却以清醒独立出圈。
《古相思曲》导演知竹，在采访中谈及这部剧的关键词之一：女性成长史。
可以窥见主创团队在创作之初，想打造一个超越儿女情长的故事的雄心。
于是乎，《古相思曲》中，男主作为历史小说作家穿越回书中的朝代，目睹自己笔下的“妖后”为心中理想做出的种种：从心怀天下的村野丫头成长为有谋略、有武力的上位者，为稳住局势甘愿成为皇后，暗中培养势力对抗叛国贼…
男主也看清“妖后”是如何被构造的，看清女性在历史上是经历着被污名、被否定的不公。
在古偶的故事框架下，女主仍深知有太多事情比你我之情更为重要。
大结局中一句“你不需要听任何人的，爱你所爱之人，做你想做之事，要知道鸢的本意，是鹰”贯穿着女主的成长史。
从宏观而言，这部剧的人物设定是观众所喜爱的。 在人设+演技的双重加持下，女主陆鸢的扮演者张雅钦也在剧外收割了一波粉丝。
但是许多观众所提出的“对于女主的成长线刻画不够”“设定大于内容”的点也确实存在。
《古相思曲》的编剧老师在创作故事中提到“我们的预算，大概就像你没有白龙马和孙悟空还要步行去西天取经一样。”
虽然观众或是创作者在惋惜很多作品是在资金不足的条件下拍摄的，但事实就是，并非所有剧集都能拥有S级剧的资源配置。小体量、小成本剧也有自己的打法，创作者对观众的诚意终究会反馈在口碑上。
主编：罗姣姣
文：小Q
排版：小Q
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