北京
首先要说明，这里的“奇葩”绝非贬义而全为褒义——“双声叠韵”不仅为汉语汉字独有，而且是无比灿烂优美之奇花。
简单说，“双声”，指相连接的两个汉语汉字“语素”，声母相同；“叠韵”，则指相连接的两个汉语汉字“语素”，韵母相同。
请注意，这里说的是“语素”而没说“音节”。
因为，汉语属于“孤立语”或称“分析语”，一个“音节”往往就是一个独立的“语素”——构成语言、句子的独立最小单位。汉字，适应汉语此特点，可称为“语素”文字——一个字对应汉语中的一个“语素”。
这与其他被称为“音节”和“音素”的语言文字，是截然不同的——在那些语言和文字中，一个“音节”往往不能和一个词相对应；“音素文字”更是如此。
汉语，没有严格意义上的形态变化，一个音节包括“声、韵、调”三个部分，调值不能脱离声母、韵母另外表示，而通过主要元音的高低升降变化来体现。
这是“双声叠韵”得以产生的语言基础。
清赵翼《陔余丛考》有《双声叠韵》条。其云：“双声叠韵，起于六朝。”他举了南朝谢庄和刘勰的例子。
的确，南朝承继魏晋文风，在文学理论研究方面上了一个大台阶。特别是刘勰的《文心雕龙》，至今仍是世界文学理论史上的一颗璀璨明珠。
《文心雕龙·声律》说：“夫音律所始，本于人声者也。……故言语者，文章关键，神明枢机，吐纳律吕，唇吻而已。”
这是讲，语言是第一性的，音律、文字、文章皆基于此。
真真说到了点子上。
其又说：“凡声有飞沉，响有双叠。双声隔字而每舛，叠韵杂句而必睽”。
“飞沉”，就是汉语的声调，依声调发声便形成“双叠”——双声和叠韵。如果“双声”中间隔了字，就不协调；“叠韵”分离两处，则必然违反声律。
确实是很高明的文学理论见解了，也可以说是汉语语言学和音韵学的高论。
不过，赵翼说“双声叠韵，起于六朝”，显然是不准确的。
来看《诗经》篇首的《关雎》。
“关关雎鸠，在河之洲。”“关关”属“叠音”，一般不归入“双声”；“雎鸠”则一定是“双声”了。
“之洲”不是词组，但也是“双声”——这的确是汉语的独有特点，抑扬顿挫、朗朗上口。
“窈窕淑女，君子好逑。”“窈窕”为“叠韵”；“好逑”古音皆在“三部”，也是“叠韵”。
另外，“辗转反侧”的“辗转”，“参差荇菜”的“参差”，也都是“双声”。
不胜枚举。
至少三千年前后的古人，已经在熟练运用“双声叠韵”，创作了流传至今、脍炙人口的美妙诗篇。
清李重华《真一斋诗说》：“叠韵如两玉相叩，取其铿锵；双声如贯珠，取其婉转。”
王国维《人间词话》：“余谓苟于词之荡漾处，多用叠韵，促节处用双声，则其铿锵可诵必有过于前人者。”
这正是汉语汉字之独有精华。
“双声叠韵”中仍有诸多奥妙。
“秋千”伶俐”“烂漫”“婆娑”“缥缈”“徘徊”“玫瑰”“忐忑（双声）”等等，是“单纯词”。
“道德”“发达”“响亮（叠韵）”“苗条”“丰富（双声）”“干戈（双声）”“身世（双声）”等等，则是“合成词”。
而“清秋”“坠泪”“惶惑”等等，又同时包含“双声叠韵”因素。
“双声叠韵”，通常是名词、动词和形容词。由此，汉语汉字才更显得形象、生动、诗意而极富感染力和表现力。
各位朋友，你怎么分析题图那句“玲珑剔透”呢？另外还知道哪些属于“双声叠韵”的词？
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