古代壁画的安装技术及主要工具

古代壁画的安装技术

迁移保护的古代壁画，经过揭取、修复后，根据保存的不同要求，采取不同的安装方法。最常遇到的是将一块或由几块壁画拼成一幅画，在博物馆内陈列展览，这种情况下的安装方法，通常是将修复好的画块四边加做边框，背面支以简单的支架，置于陈列室内，或悬挂在陈列室的墙面上。比较复杂的安装技术，是将修复好的全部画块，籍助所设计的支架按照原来的位置复原安装。本文主要介绍后一种，即复原安装的方法。

支架设计

复原安装的支架式样，通常采用以下三种方法：

第一种：独立的支架，就是悬挂壁画的支架，不与建筑物的墙体相连，这是使支架完全脱离墙体的方案，在博物馆陈列整幅画面大多数采用此种方案。复原安装在建筑物内的壁画，因为安装的位置需在原位，独立的支架占据了原来墙体的位置。

第二种：半独立的支架，这是复原安装中使用较多的式样，支架与墙体互相依附，一半砌墙，一半安支架。

第三种：附在墙体的支架，此种支架砌在墙体上，二者成为牢固的整体，是最经济的方案。

以上三种方案各有优缺点，首先应该考虑的是支承壁画的支架与建筑物本身的关系问题，原来建筑物内壁画，绝大多数都是依附在建筑物的墙体上，考虑到常常由于建筑物中柱根下沉、墙体开裂或歪闪，致使壁画随之残毁的情况，当以第一种为佳。在博物馆内陈列壁画这是较好的方案。但在原来建筑物内按原位安装时，独立的支架必须占去墙体的全部或大部。一般的说古代木构建筑中的墙体不起承重作用，但它并不是可有可无的结构。实践证明，墙体对建筑物构架的刚度和抗震性能都有明显的作用，因而取消或大部分取消墙体，建筑物的安全就要受到一定程度的影响，为此，对建筑物的结构需另增添加固措施。

半独立性的支架和附在墙体的支架，最关键的问题是如何增加墙体的牢固程度，以减少由于墙体损坏影响复原后壁画的安全。采用这两种方案，在设计支架时，对墙体的加固措施应同时考虑在内。

其次考虑的问题是支架使用材料的选择，普通用的有钢架和木架两种，前者坚固、体重，造价较高，后者体轻造价低，二者各有优劣，设计时可根据当时当地的材料来源，经费情况结合考虑，选择使用。

支架的具体式样，以山西芮城县永乐宫壁画复原安装的木支架为例介绍如下：

永乐宫各殿的檐墙都是里边有画，外边抹灰刷红浆，扇面墙则是两边都有壁画。在揭取前由于檐墙柱根糟朽下沉，靠近柱子的壁画，都有大小不同的裂缝存在，扇面墙内柱的情况稍好。根据现存情况的分析，檐墙和扇面墙采取了两种支架，檐墙采用属于半独立性的单面支架，扇面墙采用双面支架，取消墙体，基本上属于独立支架。两种支架都是用东北松木制作。

1、单面支架：在檐墙位置，于坎墙上靠里边设木支架，由单排立柱与横撑杆组成，下肩墙靠外边砌薄砖墙，中间留出一定距离的空间，挂画后内外封闭成为一堵夹层墙。为加强建筑物的牢固，减轻檐柱的集中荷载，将支架的单排立柱，顶在阑额下皮，每间靠近柱子两侧再各立一根柱子。中间视开间尺寸立1—3根不等，柱根下做管脚标插入新添方形柱础石中。

横撑杆是悬挂修复后壁画的横杆，用螺栓与立柱相联。每面墙横杆的根数不等，视壁画情况而定。如为上下两层壁画时，最少需设置横杆3根，画块较高时，在中间增加1——2根。上下各横撑杆的垂直距离不可能完全相等，但横杆的位置应于粘壁画的底托棂条相应，以便安装时加钉联接铁活。

2、双面支架：在扇面墙位置，立双排木柱，前后用短枋相联，两面各自按画块大小安置横撑。立柱依墙面收分做出侧脚，支架的顶部另加短柱与栏额底皮顶牢。

3、附在墙体的支架：这是比较经济的一种式样，砌墙时在墙身里皮，即原壁画位置，根据画块高低，增加3—5根横枋，以备安装壁画，底部横枋一般利用原来槛墙上的木腰线，顶部横枋可用木砖或予制的钢筋混凝土板，中间的横枋可用木枋木砖，或用予制混凝土砖块砌在墙内，或在砌墙时留出孔洞以备安装拉固铁活。一般要求，横枋或枋上铁活突出墙面一定高度，使得安装后的壁画背面与墙里皮留出适当距离以便通风，(上下应予留通风孔，底部可利用墙内柱洞作为通风孔)。

安装前的准备工作

1、支架制作与安装：钢支架或木支架的制作，应按设计图纸进行，首先要求尺寸准确，尤其是安装铁活予打的卯眼，如稍有差错就会影响将来的画块对缝工作。钢支架与木支架应作防腐处理，砌在墙身内的横枋，对防腐处理更应注意，可采用环氧树脂等高分子材料稀释后浸泡加固。防腐处理的时间，最好在支架安装前进行，为减少防腐药膜的损伤，支架上安装铁活的卯眼应在防腐处理以前做好。

木支架在下肩墙上安装，凡立柱柱根应装柱础石。钢支架应在下肩墙顶部筑打一层钢筋混凝土板，并在立柱处予置螺栓以便安装。

2、校对画面关系尺寸：安装前每面墙的全部壁画块(或某一段落)，按照墙面的实际排列顺序，置于室内平整的地面上，依照揭取时所绘“壁画分块关系尺寸图”校对各块画面的关系，以验证粘接底托是否正确，并记录各块画面的开缝尺寸，以便予备安装时置于开缝处的垫块(薄硬木板或铁板)。这种做法等于一次“予安装”。以前曾因为忽略这一道工序，给安装工作造成一些本来可以避免的困难。

3、搭架：其它准备工作完成后，开始在安装壁画处搭施工脚手架，条件允许也可制作活动脚手架，一般情况下，顶部的吊装设备需用固定架木，也可借助古建筑构件安置吊装的滑轮。

此外在安装前，如果条件允许，于壁画修复后分块照象记录，一方面与修复前作为对比资料，另一方面也可得到一套平时拍照时不易得到的好机会。拍照的各块壁画按墙面次序排列，拼成一整幅墙面壁画，可收到一般拍照所达不到的效果。

安装壁画

1、安装工序：安装壁画一般习惯称为“挂画”，首先在即将复原安装的建筑物内，按施工顺序分成几个作业区，视人力设备，时间的要求逐区完成。每面墙的挂画顺序，一般情况自一端开始，如为两层或三层画块，则应先下层后上层，分条安装。修复后的画块，一般是每平方米重40——50公斤，每块画应为100—200公斤，所以挂画时应在画块顶部安装吊钩、滑轮将画块沿墙面吊起，对准原位后，将画块慢慢平均地推进与支架贴紧，基本对正后，先用铁活进行初步固定，再校核各块之间的关系，看尺寸是否相合，四面尺寸连同墙面收分校正无误后，最后固定铁活，至此安装工作完成。

2、安装铁活：这是根据安装方法，加固壁画背面框子的质地式样，而专门设计制作的，每次施工都不可能完全一致，这里以永乐宫壁画的安装铁活为例，供设计参考。

永乐宫的安装铁活共分两类，一类是予置在木框内的称为“双连铁活”，分上下两部分，底部为一块长方形铁块，两端各有一个螺栓，予安在木框棂条的背面，螺栓穿过棂条，上部亦为一块铁板，长宽与底板相同。正中螺栓两端打眼，以承底部螺栓。木框在做防腐处理过程中，就需将双连铁活安好在木框上。挂画时将上部正中的螺栓穿过木架的横撑，用方垫板固定在木支架上，此种构件在挂画中起到挂钩作用。

另一类称为“连结铁活”又称“拉扯铁活”。因使用位置不同分为三种，即底边铁活，平板钩和弯钩(又可分为左弯和右弯两种)。此类铁活都是用薄铁板制成，是固定壁画背面木框与木支架的主要构件，安装时都分布在画块的四角和周边，又可起到防止背面木框变形的作用。

修整画面

单块壁画的画面修整，在修复阶段时，绝大部分已经完成，安装后的修整画面包括以下三项工作。

1、补缝：揭取时锯掉的分块线，按上述方法安装后仍然存在。在完成壁画的维护结构(详下节)后，即可进行补缝工作。按原壁画表层的做法，调制泥和灰，补抹时先填充画缝深度的三分之二，稍干再填补剩余的三分之一。如遇有裂缝发生时，应再用稀泥浆涂刷裂缝，补缝的要求需做到与相邻两块画面平匀，干爆后无裂缝。最后由美术工作者根据临摹品进行补线填色。

2、补缺：揭取前的壁画，遇有残缺面积较大，复原安装时，应补抹完整，根据我们遇到的实际情况，大体上有两种处理方法。一种是整幅墙面中，残缺面积较大。此种情况最好按原来做法砌墙抹灰或抹泥，于相邻墙面的壁画复原安装后，按壁画颜色的基调刷色作旧。另一种是整幅墙面中残缺面积较小，是揭取时的空白处，属于无编号的画块。复原安装中又不适于砌墙，遇此种情况，通常是利用修复壁画中所用的木框，钉板条抹泥或抹灰，泥灰的和制应与原壁画一致，干后与正式揭取修复的画块同时进行安装，然后刷色作旧。

3、补平：这里所说的补平，是指原画四周，主要是整幅墙面的顶部遇有参差不齐时，在修复中应予补平，最妥善的办法是在设计底托时，将最上层画块的高度进行适当调整，于修复画块时即可随同补抹平整。应注意调整尺寸时，只能增高不能减低，以不损伤原有壁画为准则。若因事先未注意到此项工作或是因其它原因，安装后整幅画面各块顶边不齐，应在安装墙顶时予以补平，抹泥材料与补缝相同。

相邻两面墙的交角，往往由于抹制不够精确，造成接缝的不够匀直，此种情况也应在制作底托时调整令直，补缝方法同前。

维护结构

复原安装壁画的工作，首先是将壁画按原来位置进行安装，这是复原安装的主要工作，但要在外观上完全恢复原来的面貌，还需做好壁画的维护结构。单面支架的背面砖墙，每面墙两侧的八字墙和顶部的墙面等处，更须考虑通风、防潮、并尽可能地考虑到将来对壁画维修的便利。

1、砌外墙：外表抹灰的墙身，可以改用普通砖垒砌，由于墙身减薄(收分大时，顶部更薄)，应该提高砂浆标号;墙身较高时，应在里侧加砌墙垛;薄墙顶部应与壁画支架或建筑物的额枋柱子等临近构件联接牢固。

2、防潮：在复原安装壁画的建筑物内，防潮设施是应该特别强调的。尤其是在垒砌安装壁画的肩墙时，除在墙脚做防潮层外，在肩墙的上部，即靠近壁画底边处还要添设一道防潮层，一般采用防水水泥砂装，或环氧水泥砂浆。

3、通风：保护壁画除了在建筑中要注意有良好的通风条件外，在复原安装壁画的维护结构中，应尽可能地在壁画背面留出适当空间的通风孔道。前述夹层墙的设计，便于通风是其主要目的之一，但需要在八字墙底部和墙顶等处留出进风孔与出风孔，并需装铁砂铁篦防止虫、鸟飞入。因此墙顶和八字墙这两处，大多数不砌实墙，而是改用板条抹灰。

夹层墙内的宽度如果适当，所留空当以能使普通中等身材的人通过为准，在必要时还可以在里边进行修理。夹层墙内的立柱、横撑、薄墙的墙垛等，它们之间安装后的距离，应按上述标准设计。试以永乐宫龙虎殿的夹层墙为例，如下表：

永乐宫龙虎殿东稍间夹层墙内活动范围尺寸(厘米)

实践证明，表中尺寸可以满足修理工人进入工作的要求。垒砌夹层墙时，还应留出隐避的入口，外表抹灰后不露明。为了便于寻找，应在下肩墙砖上刻出标记。

修复壁画的主要工具

古代壁画的揭取、修复与复原安装，目前还是主要依靠手工操作，经常使用的主要工具有以下几种：

揭取台

揭取有地仗的壁画时，无论用那种方法，都要安装前壁板以承托揭取后的壁画，为保证前壁板支撑牢固和壁画安全离墙，应将前壁板置于揭取台上，它是由木制底座撑杆、抬杆和铁制的转轴、大合页等组成。揭取台的大小尺寸，应根据予备揭取画块的大小而定。一般情况下，即画高1一2米、画宽1—1.5米时，揭取台的尺寸以200×150厘米为宜。

使用时，将揭取台置于准备揭取的壁画前方，利用大合页与前壁板连结，用撑杆顶牢。与此同时，前壁板顶部还要安装挂钩、滑轮，以备揭取完了，将前壁板连同揭取的壁画，放平于揭取台上，然后运至库房存放以待修复。

手摇锯

手摇锯是锯取大块壁画的工具，一般情况下即画块小，数量少时不宜采用，它的中心是由偏心轮、大甩轮、大小齿轮等四个轮子组成。装在木制的小Ⅱ字架两边。锯条安在偏心轮上，宽15厘米，长120—250厘米。前端及底边向一方开齿，由于本身重量较大，在一边拉动时，另一端就可向下移动。装有齿轮和锯条的小Ⅱ字架，套在一个高度超过绘有壁画墙面的大Ⅱ字架上，然后再将此大Ⅱ字架用铁活固定在临时支搭或是能移动的锯架上，通过铁活可调整手摇锯与壁画的距离，保证锯取的壁画厚度一致。

使用时先将手摇锯安装稳妥，由壁画顶端开始，用人力摇动手摇锯。进行锯截壁画，每隔一定距离(5—10厘米)，将小Ⅱ字架沿大Ⅱ字架的立柱向下滑动一段，再继续锯截，直到锯至壁画底边为止。

修复台

修复台是修复壁画的主要工具，利用已有的揭取台，在其上装一块修复板，下面垫以高度适宜的支架，就成为修复台。根据修复过程中需要反转的要求，还需另置一个备用支架和备用修复板，两块修复板面都应保持水平，板下钉木框加十字斜撑。板面铺钉油毡布或塑料布以防加固时药剂渗透，受潮起翘。使用时将揭取下来的画块，置于修复板上，铲薄背后泥层。翻转画面向上，置于备用支架上进行画面补泥工作。再翻转回原位进行背面加固、粘框，最后再翻转到备用支架上进行修补画面工作。据上所述，修复台还需有供翻转用的滑轮、大绳等工具配合进行。如需加快进度，只须多做几块修复板，就可以分组进行修复。

自制零星工具

修复壁画，绝大多数利用市场上可以买到的工具，但有些仍需自己动手制作，常用的有以下几种：

平铲：揭取壁画时撬离泥层使用铲长100—150厘米，刃部分宽狭两种。

小锯条：长50—70厘米，利用8#铅丝锤打制成，可以辅助开缝。

直把搬手：安装前壁板及修复板的合页时使用，分四楞与六楞两种。

大绳卡钩：这是山西南部农村中号绳上所用，使用比较方便。

作者：祁英涛

文章来源：中原文物，1980年04期

图文版权归原作者或机构所有，仅供学习参考，如有出入，请以原刊原文为准

特别鸣谢：祁英涛老师

（完）

（文章节选于“文物卫士”，侵删）

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