创新类型题材表达，《微雨燕双飞》如何催生不一样的古装剧

导读：将轻喜剧、悬疑等多种元素融合到类型化创作中，《微雨燕双飞》完成了古装剧的类型再生与品质升格。

文｜霓星

作为国产剧集版图的重要组成部分，古装剧一直以来便吸引着行业和受众的广泛关注。近年来，创作者不断在类型题材的创新突破上做出尝试。于6月5日登陆优酷的《微雨燕双飞》也以其类型创新、制作匠心和价值守正成为古装剧赛道的有力探索者。

根据小说《风雨浓，胭脂乱》改编，这部剧由东阳欢娱影视文化有限公司制作，并由王威担任导演，张楠、王玉雯、孙艺洲、赵英博、刘美彤领衔主演。该剧讲述了由张楠饰演的茉喜和王玉雯饰演的凤瑶两姐妹历经坎坷、相伴成长的故事。剧集播出后收获了来自观众的广泛好评，一些年轻观众更是在社交媒体上就剧情走向、演员表演和服饰道具展开积极踊跃的讨论，纷纷表示“看了还想看”“根本停不下来”。

这样一部对焦两位女性成长故事的剧集缘何受到观众的喜爱？又将赋予古装题材创作什么样的新风貌？当我们梳理其创作及剧作表现，或许能从中找到古装剧创新表达的答案。

内容向见创新、见匠心

“一口气看了六集也没有枯燥乏味！”“节奏快、搞笑，女主双商在线，很机灵、很好玩。”在微博上，“上头”成为网友们对《微雨燕双飞》点评的关键词。而之所以能够在上线后迅速“走红”，与其剧作底子的好品相是分不开的。

《微雨燕双飞》将故事背景置于荆国安平初年，正值少年皇帝初即位，明德侯钟毓麒为了达到专权的目的，与宰相吴朗联手挑拨各州刺史作乱。在这样的背景设定下，茉喜与凤瑶两姐妹作为主人公登场，她们中一位是六品官员白文泰的侄女，从小寄人篱下但始终敢想敢为；另一位是白二老爷的“掌上明珠”，自幼养尊处优却没有一丝娇贵之气。

这样两位女性角色的塑造恰恰是打动受众的关键。摒弃以往同类型题材创作中的“傻白甜”人设与“大女主”光环，这部剧中两姐妹的人物形象不仅为观众所接受，更多了几分真实和亲切。出身、相貌和脾气秉性迥然相异的她们，却有着一样的正直善良，她们在白府这片小天地中照顾着彼此，也在面对人生际遇的变化时为对方着想。当凤瑶预判到茉喜出城迁坟一定别有目的，立即尾随并暗中保护。

这份在危难与困境中携手同行、互相帮扶的姐妹情谊让人动容，而以女性友情与情感为底色，这部剧对于故事风格的把握和情节的精巧构思也可圈可点。

融合轻喜剧、微悬疑等多种元素，各种线索在《微雨燕双飞》中草蛇灰线，勾勒出一幅灵动画卷。一方面，偶尔的悬念和反转牵动着观众追剧；另一方面，古灵精怪的人物形象、逗趣幽默的台词都为这部剧增色不少。在茉喜的白日梦中，白二夫人上一秒还表情狠厉地对着她怒骂，下一秒就对着官员笑脸相迎。面对相府夫人无事不登三宝殿的糖衣炮弹，白二老爷直言“古人诚不欺我”……这些轻喜幽默的对白无疑为观众带来了新意，真诚、接地气的生活流表达也拓展着古装剧的可塑空间，给了观众更直观地进入这个故事、更真切地感受这个故事的理想体验。

立意向见成长、见风貌

随着社会文化的变迁，女性，尤其是青年女性，期望看到更多体现和表达女性情感的作品，因此在不同于传统女性形象的塑造中，对女性个人价值的探讨显然是最浓墨重彩的一笔。

这一点在《微雨燕双飞》中也展现得淋漓尽致。在早前欢娱影视发布的剧集预告中，有这样一句配文，“时局难测，唯情深相牵，方渡初心。”随着剧集的不断推进，这里的“初心”有了更丰富的含义，它不仅意指茉喜和凤瑶坚固的姐妹情谊，更是她们面对爱情的直率、勇敢，以及对家国情怀的守护。

当白二老爷为了拉拢陈文德，想让茉喜嫁给陈文德时，机灵的茉喜一面利用陈文德的威严谋求利益，一面筹划着逃跑事宜。凤瑶即使放不下父母和家人，也始终站在她身边。当茉喜答应了陈文德表示要完成婚约，表面上她是为了要将母亲的棺椁迁入祖坟让父母合葬，实际上则是为了帮助心上人万嘉桂逃出荆州。据了解，在之后展开的故事中，也将有更多关于主人公心怀天下、报效家国的书写。在此意义上，个人理想与家国大义的交融也拉升着观众的追剧期待。

无论是在困境中携手同行，还是身为年轻人如何守护家国，《微雨燕双飞》的情感立意都有着勾连现实的精神力量。透过屏幕，女性之间的相互理解和帮扶、人与人之间同甘共苦的可贵真情、不负家国大义的个人选择都与屏幕前无数观众的内心思考如出一辙。而这也正是当下影视剧与时俱进的正向价值观的体现。

正如这部剧名字的出处，宋代诗人晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》中的诗句“落花人独立，微雨燕双飞”，创作者借这工丽自然的千古名句引申出对女性成长和女性力量的赞颂。当流淌的真情与激荡的家国情怀相遇，《微雨燕双飞》也在立意层面更新着古装剧的样貌。

文化向见传统、见自信

拨开充满愉悦的直观审美感受，这部剧背后蕴藏的传统文化吸引到了更多年轻受众的热议。从发型服饰到场景庭院，每一处细节都展现出对传统文化和东方美学的彰显。例如，茉喜前期的服装多以半臂开襟为主，服装配色也较鲜明，洋红、胭脂、虎橘色等配色体现了她活泼直爽的性格，而到了女学时期，她的穿着则较为正式，上着随身窄袖小衫，下着高胸腹地彩色缬裙，这也更加契合她的家族地位。

像这样的考究在剧中还有很多：在服饰面料的处理和选择上，创作团队不仅选择手工缝制花纹图样，还经过拼贴、磨洗、晕染等层层工序才有了如今剧中呈现的华服；在人物的发型设计上，创作团队特意保留了蓬松自然的感觉，为了使其更加有真人头发梳理的效果；在建筑和场景搭建上，《微雨燕双飞》参考了唐末的建筑风格，整齐而不呆板，华美而不纤巧……

从大框架到小细节，无不经过细心考究、反复推敲，而这些“费时费力”的设计也成就了这部剧的文化底色。据了解，《微雨燕双飞》仅仅筹备就三个多月，美术组制作了300余个场景、服装总量超过1600套，在参考唐代美学的基础上，这部剧在服装道具、色彩光影、画面镜头、意境风韵等方面都展现出自己独特的美学追求和艺术主张。

在保证细节严谨性和历史贴合性的基础上，对于现代审美诉求的贴合让这部剧收获了观众的广泛认可。而这与欢娱影视多年来在古装品类的深耕和在中国传统美学领域的探索是分不开的。优秀传统文化用文化作品的形式呈现出来，不仅让传统文化得以传承，也有利于加深受众的认识。当下，正有越来越多的电视剧、网络剧聚焦国风之风，用人们熟悉的中国元素感染观众。这也恰恰是欢娱影视一直以来努力的方向。从《延禧攻略》到《玉楼春》《尚食》《骊歌行》，再到《微雨燕双飞》，“欢娱出品”早已凝聚出鲜明的类型特色，在东方美学上的不断精进也让欢娱影视一次次引领古装剧创作风潮，让人们在润物细无声中了解中华文化传承千年的底蕴。

据悉，《微雨燕双飞》很快将在海外上线，让东方美学的独特魅力和属于中国女性的精神力量被世界看见，这无疑是国产古装剧在创新表达上的又一有益尝试。