中央戏剧学院舞台美术系2019级舞台服装设计专业毕业作品展

5⽉20⽇下午，由中央戏剧学院舞台美术系主办的“《戏剧形⾊》 ——2019 级舞台服装设计专业毕业作品展暨论坛”开幕仪式在中央戏剧学院昌平校区黑白空间展厅顺利举⾏。

本次舞台服装设计作品参展学⽣共20⼈，展出作品包括本科期间专业主课、专业副课、专业通 识课以及毕业设计四部分内容。作品指导教师团队由陈向群、崔晓东、宋橇、吴侠 、章⽉儿五位⽼师组成。

毕业作品展览

付培云 歌剧《阿依达》

设计说明：《阿依达》的故事发生在古埃及法老王时期，讲述了交战国双方国王的女儿，在她们同时深爱着的一位恋人之间所作生死抉择的故事。

闫安 话剧《暴风雨》

设计说明：灵感来源于Diana Orving的纺织雕塑，用一朵花的形状来展现《暴风雨》中山河林沼间水仙女的形象。侧面开口露出人体曲线，腰线挪于胯部，多一些原始与自然主义的表达。面料展现贝壳光泽，鞋子形成对比，质感粗糙，想要诉说小岛丛林如诗般的故事。

白云 歌剧《麦克白》

设计说明：这部剧中充斥着刀光血影与思想博弈，因此我选取了国际象棋作为设计元素，将剧目中的角色分为黑白两大阵营。而巫师在我的理解里是角色心理的外化体现，因此是以灵魂碎片的形式出现，并与主要角色进行虚与实的区分。

罗明瑶 音乐剧《爱丽丝梦游仙境》

设计说明：《爱丽丝梦游仙境》中的红白皇后，用红皇后的红色和不规则多层次裙撑与白皇后的白色方正裙撑形成鲜明角色性格对比。

吴雨楠 音乐剧《吸血鬼之舞》

设计说明：本作品名为《吸血鬼之舞》，永生、贪念、爱欲、鲜血。作为灵感提取词，配合简繁、材质、色彩的有意识处理。给人最直接的视觉感受。

李响 音乐剧《狮子王》

设计说明：作为百老汇经典剧目《狮子王》，其在对于处理演员和道具以及动物模型之间的关系上无疑非常成功。而此次对于我个人来讲想要探究的是如何在不利用面具和动物模型的情况下，去很好的呈现《狮子王》这一具有浓厚非洲文化的经典音乐剧剧目。

王淇 话剧《沉钟》

设计说明：结合水草、苔藓、泥淖等具象事物，进行抽象化处理，塑造邪恶丑陋的尼格尔曼这一角色。

高琪 音乐剧《歌剧魅影》

设计说明：在整体暗色调中克里斯汀选择了白色，突出了主角的地位，也体现了她善良柔弱的性格。破损的面料肌理表现了她脆弱、没有安全感，层层叠叠破损的蕾丝与花边为服装增添层次感。

陈雪琪 《老妇还乡》

设计说明：通过大量立裁实验和严谨的工艺制作出看似随意而不确定的褶皱，表达了荒诞的人物性格。并以此向Vivienne Westwood致敬。“I'm not trying to do something different, I'm trying to do the same thing but in a different way.”

周珂羽 话剧《美狄亚》

设计说明：以阴阳面的形式将面具转化为头饰并作为元素融入到服装中，展现戏剧《美狄亚》内心的矛盾与冲突。

李若雨 话剧《仲夏夜之梦》

设计说明：仙王欧泊郎是莎士比亚喜剧《仲夏夜之梦》中的角色，他不同于常规的掌权者，更像个顽童，在仙后违背了他的心意，不肯将他中意的小随从拱手相让的时候，仙王则是选择用一朵神奇的“相思花”来捉弄仙后，最后两人的感情也重归于好。在设计这套衣服时主要是想抓住滑稽与童趣，面具的设计是区别于森林外的人类，衣服采用了十分活泼的颜色，上面的太阳和月亮也彰显着仙王的身份。

陈晴儿 话剧《沉钟》

设计说明：水怪尼格尔曼是理想世界中邪恶的象征。在代表了理想和希望的林中女神罗登德兰在准备到人间拯救铸钟师海因里希时， 水怪尼格尔曼这样警告她：如果到人类中去，将和人类一样“会受古书束缚，挨太阳诅咒”。在设计该套服装时，我主要运用了层叠的手法去象征充满禁锢、固步自封的水怪。捆绑、交缠的设计元素，灵感来源于人的血管与神经分布，结合森林、湖泊的元素，走向与人体关节相辅相成，同时也让水怪身形发生美妙的变化。

谢欣宇 歌剧《卡门》

设计说明：《卡门》中的烟厂女工常年在烟厂工作，我的设计希望能够模拟烟草的质感，使用大量纹理和褶皱呈现出一种与烟草厂融为一体的状态。紧身胸衣的设计勾勒出姑娘们婀娜的身段，整体造型慵懒又富有女性魅力。

胡瑶菡 歌剧《尼伯龙根的指环》

设计说明：通过解构、肌理、廓形等方式强化戏剧张力。作为有限与无限的碰撞，循环往复，亦善亦恶，命运的交织和欲望的挣扎，两面既独立又相互交融，象征神性与人性在人物身上的共生。

李懿凡 秦腔《攒劲女人》

设计说明：歌队在剧中同时需要扮演黄河、驴、杀驴……以土黄色和曲线元素表现黄河，再加以纯黑色的编织驴头，达到颜色整体且有细节的效果。

魏新语 话剧《老妇还乡》

设计说明：本服装造型为《老妇还乡》克莱尔。通过暗黑色系加以锐利结构表现为复仇而归的克莱尔极具攻击性的强势和冷酷。

孙璐 话剧《樱桃园》

设计说明：人物形象设计为俄罗斯作家契诃夫《樱桃园》中的女主柳苞夫。颜色选用大地咖色系，以人作物，借物喻人。柳苞夫表面看似美丽开花的樱桃树实际内里已枯死，最终只有被移出樱桃园的结局。

陈沛璇 话剧《伽利略传》

设计说明：伽利略的设计中服装灵感提取自文艺复兴时期服装与日心说，装置设计上运用环绕框架，在毛线环绕并附着着繁星，星环的造型设计结合帽子与身上的太阳的模型及图案设计呼应日心说的发现。在太阳系中天体们环绕太阳运动，这片土地上呻吟着的微弱的人们也同环绕在他身边的星环一般被理性的光芒照耀迸发出了更大的光芒。教皇作为教会的统治者，自诩是宇审的中心，以宗教伦理作茧自缚，造型灵感则来自高耸入云的教廷;内里的设计千丝万缕暗示了教皇利用人们麻木的心不断扩大权和与地位，信徒之多成为了当时不可谕越的一堵高墙，高管入云的帽子设计直观反映了教皇作为上帝在人间的代言人地位之高，面料肌理上腐朽的外理代表了其统治本质的腐败。服装上添加陨石的肌理设计契合宇宙的整体设计灵感，“陨石”暗示他们既自称天外来客，也有一天会被天体中真实所打败。

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