学术|| 从戛纳红毯暗战说起，浅聊网络20年内娱明星世代更迭

戛纳红毯的三场战争

从上周末到现在为止，一直被戛纳红毯刷屏。

让人兴奋啊，睽违三年，内娱明星之间的暗战又开始了，还延续到了国外，这才是名利场好看的地方，大家谁也不服谁，火花四射，声色夺人。

可能是这两三年，大家都憋坏了，又被无聊的内娱热搜围攻太久，所以这次戛纳红毯明星的团队们都做足了准备，衣不惊人死不休，吃瓜群众的热情更是空前高涨。结果就是这次红毯内外火药味十足，看点十足。

▲我们真的被这样的热搜无聊太久了，需要点真热闹。

先来简单总结一下这次戛纳的精彩战况吧。

第一战：咖位暗战，巩皇出场，到底清没清场？

戛纳开幕式当天，吃瓜群众就巩皇在戛纳的待遇展开了争论。巩皇还是那个巩皇，一出场就打响了戛纳的第一战。

▲来感受一下巩皇走红毯前后无人的清场待遇。

▲在红毯上气定神闲走出自家花园的气质，佩戴珠宝来自卡地亚高珠系列，这件被嘲像保暖内衣的礼服来自Alaïa 2023秋季成衣。

插一句，巩皇选这件黑不溜秋套筒袜礼服，主要是为了搭配珠宝。祖母绿宝石最适合黑裙子，简洁款式为了不喧宾夺主抢了珠宝的风头。

▲这条祖母绿项链来自卡地亚高珠“第六感”系列，重23.55克拉。（图源@JewelryDaily）

多说一句，有肩带或蓬蓬袖的衣服其实不适合搭配珠宝，尤其大宝石项链。

▲搭配高珠宝礼服大有讲究，不能太抢珠宝风头，娘娘曾经去宝格丽活动，戴一套绿宝石高珠，裙子本身很漂亮，但颜色、款式都不太适合，这一套更适合同色系深一度的蓝钻之类的。

▲正确示范，这次戛纳红毯上，奥斯卡影后娜塔丽·波特曼为了搭配蓝宝石项链，直接把一条2017年的Dior星空裙的肩带去掉，让宝石在脖子上更加醒目，不被衣服吃掉。而且衣服和珠宝是同色系，最懒人安全的搭配。更安全的搭配是彩宝一律配白色礼服。

大嫂这次戛纳红毯造型，很多网友说还是不戴珍珠项链更好也是同个道理。礼服裙高耸的云肩类似泡泡袖的效果，那这条裙子跟大项链八字就不太合。

▲另外大嫂这条裙子没有烫好，除了裙摆有点皱，云肩部分比秀场上塌，没有立起来，大失了这条裙子的特色。

说回这次的争议，主要来自巩俐走戛纳红毯真的是清场待遇吗？因为巩俐走红毯时，人数是这样的⬇️

我们内娱其他女明星走红毯时（按红毯出场时间顺序排），红毯上的人数是这样的 ⬇️

‍▲范冰冰，是除巩皇外，这次戛纳官方直播会给大特写的中国女星。‍

▲蒋梦婕周围乌泱泱都是人，我都替她急。

▲张雨绮

▲关晓彤

从以上图看下来，待遇最好就是巩皇，因为有清场待遇。其次是范姐，官方直播给了脸部特写，还有专门介绍和几分钟镜头。其他人待遇都差不多，官方没有给脸部特写，镜头也只有扫过去的几秒。

▲因为来自部分网友的较真，所以这个话题也因此上了热搜。

巩俐在戛纳的地位和待遇当然毋庸置疑。但这次巩皇走红毯算不算真正的清场，网上没有定论。我复盘完这次红毯的看法是，算清场。

▲一线吃瓜博主完整看了这次戛纳红毯总结道：“巩俐的待遇仅次于（戛纳电影节）海报女主凯瑟琳·德纳芙和（戛纳）终身成就奖得主迈克尔·道格拉斯。”算大咖，戛纳给足了面子。

虽然是个无聊的争论，但是作为一个负责任的公号，让我们带大家简单来复盘一下当天具体的走位吧。（目前网上只复盘了巩俐出场前后的片段，我觉得还不够详细，应该从电影节海报女主凯瑟琳·德纳芙出场这里开始复盘，会有更直观的对比。）

开幕当天，戛纳电影节官方海报女主凯瑟琳·德纳芙出场前，走红毯的正好是我们熟悉的当红小生朱一龙。当时未清场的红毯长这样，大家前后也保持了一点距离，隔得也蛮宽的 ⬇️

▲朱一龙这次主演电影《河边的错误》入围戛纳“一种关注”竞赛单元。开幕当天，朱一龙和导演魏书钧出席戛纳红毯现场图。

朱一龙走完后，凯瑟琳·德纳芙开始清场。确实整条红毯从开始到结束，保证凯瑟琳走的时候都没人 ⬇️

▲走在前面的就是朱一龙，朱一龙之后就是凯瑟琳·德纳芙。仔细看，朱一龙走完后，保安开始清场了。

▲清完场后的红毯。这里可以看出戛纳红毯从开始到结束的全长，整条红毯实际并不长，很短的一段路程，总长不过30米。

▲凯瑟琳·德纳芙和今年电影节的官方海报，是她年轻时的照片。

凯瑟琳·德纳芙之后，巩俐之前又走了两拨人：美国女演员乌玛·瑟曼和儿子；戛纳影帝麦斯·米科尔森和妻子。

▲乌玛·瑟曼和儿子（左）；麦斯·米科尔森和妻子（右）

▲乌玛·瑟曼这段红毯虽然清场了，但中间保安让某位中东神秘土豪突然插队进来了，似乎看到了钞能力以外的力量。

▲麦斯·米科尔森这段也悄悄中间插队进来一位神秘紫裙女士。戛纳官方没给这位紫裙女士特写和介绍，想来也颇有声望，只是低调。

戛纳影帝麦斯·米科尔森之后就是巩俐，巩俐后面紧跟着奥斯卡影后海伦·米伦和好莱坞顶流小花艾丽·范宁 。范宁之后的红毯就变得拥挤起来了。这样看，从电影节海报女主凯瑟琳到好莱坞小花范宁走的这段都算是清场。（但按我们网友严格的标准，真正做到全程清场的只有海报女主凯瑟琳一个，因为中间有中东土豪和神秘紫裙女士的插队。而巩俐走红毯时虽然前面全程没人，但由于跟后面的奥斯卡影后海伦·米伦走太近，而被网友认为也不算真正清场。）

▲巩皇走红毯时的动图，可以和下面没清场的红毯对比，绝对算清场待遇了。

▲巩皇、范宁走后的红毯肉眼可见又变拥挤，戛纳红毯未清场时长这样。

我想看完上面的复盘，一般吃瓜路人早就看晕了，只能说我们内娱的粉丝实在憋得太久了，吃瓜的战斗力跟着这次戛纳红毯一起爆发了。

可以肯定地说，虽然不是特意为巩皇一个人的清场，但以巩皇在作品上的实绩，清不清场应该也不影响她在圈内的地位。

第二战：修图暗战, 业内资深前辈PK当红流量？

我个人觉得戛纳的第二战比第一战稍微精彩一点。

戛纳第二战发生在红毯之后的媒体采访环节。业界资深前辈洪晃老师现场采访完明星后，发了条微博，热搜就炸了。

为啥呢？因为我们的洪姐在微博上点名道姓地说，有人不让她发未修图片。是谁？叫龚俊，我们内娱当下最当红得令最有人气的那一波流量小生之一，火药味十足，这内娱还不直接炸锅啦。

龚俊不让洪晃发的照片长这样，洪姐解释手上也只有这一张照片，然后发出来又编辑了 ⬇️

▲既然当事人之间有争议，那就打个码吧，大家可以自行去网上搜原图，就是闭眼时被抓拍的图。

▲龚俊这张照片一开始发在这条微博下面，这条微博本来还有朱一龙的照片，后来一起被编辑撤掉了。

于是粉丝解释，把人闭着眼睛的照片发出来也不太好吧。

而且洪晃跟大嫂高叶和朱一龙的合照就正常多了。

接着，洪姐的名字短暂地被微博限制了搜索。

这精彩程度简直不亚于当年洪姐和苏芒那次暗撕。（关于洪晃与苏芒的过节我们有写过，点击）

第三战：长短视频暗战，一个电影节，网红们居然也上红毯了？

接下来是戛纳红毯上长短视频的较量。

电影节嘛，当然是电影的主战场。所以带着参赛作品去走红毯当然是最硬气的。

▲这次除了朱一龙《河边的错误》，我们内娱周冬雨和刘昊然主演的《燃冬》也入围了戛纳“一种关注”竞赛单元。

▲据说这部电影还贡献了昊然弟弟入行来最大尺度的表演。

▲周冬雨、刘昊然和导演陈哲艺在《燃冬》戛纳首映礼红毯上合影。

但是相比于电影，吃瓜群众当然更关心小刘和“三金”影后的绯闻啦。

比如电影为什么叫《燃冬》？导演解释：“就是一种极致的冷与暖的结合，冰块可以融化成水，又可以继续凝成冰，人生的困境和答案或许就是一种循环。”

哈？说的好玄奥噢，我们大老粗听不懂诶。难道不是因为主角的名字组合“然冬”，所以才叫《燃冬》的吗？

▲《燃冬》剧照，周冬雨、刘昊然，还有一个电灯泡

去年9月两人曝出绯闻没否认，按内娱现在曝假瓜当天就辟谣的节奏，沉默意味着什么，你懂的

小刘和影后姐姐的交集开始是2020年3月拍摄《平原上的火焰》时。同年7月，小刘ins上出现了一只小黄鸭气球，而影后姐姐外号就叫“小黄鸭”呀。

2020年10月，在姐姐巨型画像前合影。

2021年12月，姐姐疑似PO出弟弟的摄影作品，但这个时间点他们也正好都在长白山拍摄《燃冬》。

▲照片里圈出这张拍摄地点都在长白山。

2022年多次拍到出入对方小区。

平时采访互动，空气里莫名多出很多粉红泡泡。

所以是谁鸭，这次戛纳见了面都不打招呼，私下却偷偷笑得像乌梅子酱

嗯，大家应该只是年轻聊得来的好朋友而已吧。

▲诶呀，都主演了同一部电影，大家都是同事，见面打个招呼很正常吧，是吧。怎么见面就远远看着都不打个招呼，这么生分干嘛鸭！！！

▲红毯同台也要隔着一个导演，这可能就是世界最遥远的距离吧，我离你那么近又那么远。

说起来小刘这次带电影《燃冬》参展是想一扫自己近两年来的颓势的。

两年前，小刘还是风头姜，各种国名度大品牌代言在手，现在手上代言掉的只剩不到一半。

▲今年二月网友总结小刘掉的代言。

▲虽然仍然跟麦昆保持亲密接触，但品牌上杂志@小刘已经没有任何title。

不仅代言上，小刘作品方面也后续乏力，很难再有《唐人街探案》那样的好饼。

现在坊间还有小刘捡同期流量不要的饼，最后被新晋流量小生截胡的尴尬传闻。不管这个传闻真假，这背后透露的是小刘影视资源下滑严重的信号。

寂静的日子，小刘成了首映礼艺人（就是参加各种不知名大学生电影节首映礼之类）。也许是想认识某些不出名但具有潜力的新人导演，一拍即合捣鼓出什么小成本炸裂演技文艺片也说不定。

但可以肯定地说，作为95后已经成名的流量小生，小刘的焦虑不言而喻。听过之前内地某个知名姐妹淘里的花旦女演员糊之前也是频繁参加这种不知名的电影节首映礼，然后悄无声息地在圈内消失了。

▲小刘参加各种非自己参演的电影的首映场，背后也是工作不饱和的焦虑。

我觉得小刘这两三年从当红得令到暂时的门庭冷落是很值得拿出来说道的，小刘在事业上的焦虑背后也代表了明星们在短视频时代转型的阵痛。

蔡康永在最近一个采访里说，他当初停掉康熙的时候，以为很快有同类型的节目出现，结果没有。很快，大家的娱乐生活被短视频和直播填满。

这个世界就是这样，地球离开谁都能转。所以你要不就跟随时代浪潮的脚步，要不就被时代替换。著名的经济管理学家德鲁克曾经说，我一点都不喜欢这种感觉，在一个事件里面，被浪潮被大众推着裹挟着往前走。

这次红毯上我们还可以看到贾乃亮不带作品，不带品牌代言，而是带着直播任务去走红毯，也算开启了内娱直播走红毯这种新型的红毯模式。

令人震惊的是，这一次来戛纳的网红们还真不少，我们马上会有长文讲述这些戛纳网红，敬请期待。

啊，谁能想到，网们们有一天还能占据电影节的红毯，这世界怎么啦？借戛纳红毯，我们来剖析一下这二十年内娱从1.0到3.0，三个不同的网络世代。

内娱的三个网络世代

戛纳国际电影节 （法语：Festival De Cannes） ，亦译成坎城国际电影节 ，创立于1946年，是当今世界上最具影响力、最顶尖的国际电影节。和柏林国际电影节、威尼斯国际电影节并称为世界三大国际电影节 ，其最高奖项为“金棕榈奖”。在每年5月举办，为期12天左右。

戛纳与内娱的缘份始于上世纪八十年代，1982年，严顺开主演的《阿Q正传》入围第35届戛纳电影节主竞赛单元，完成了中国内地电影在戛纳的首秀，而戛纳与华语电影的蜜月期则从1988年开始，这一年，陈凯歌的《孩子王》入围戛纳主竞赛单元；

随之而来的是九三年九四年两个高峰，1993年，陈凯歌凭借巅峰之作《霸王别姬》获得金棕榈大奖，这也是中国首部拿到金棕榈的影片。九四年葛优成为戛纳首位华人影帝；

2000年，第53届戛纳电影节则是华语片最为大放异彩的一届，王家卫的《花样年华》不仅获得技术大奖，还让梁朝伟成为中国香港第一位戛纳影帝。

与此同时，网络开始兴起，开始深刻地影响明星市场，戛纳红毯上的风云可以说是内娱网络时代的一部缩略史。

互联网到来后，我们内娱可以说经历了三个阶段：

1.0 时代是巩皇曼神、四旦双冰主战场的天涯时代。

那个年代的网友讲究奖项、实际和作品的厚度，没有作品走红毯要被笑是毯星。

现在小花小生竞品对家之间做实绩、奖项、代言对比图的风气就是从那时候来的。

▲从天涯时代我们内娱粉圈之间就流行着这样的实绩对比图，这个传统一直保留到了现在短视频时代。

从天涯时代，曼神和巩皇就被吃瓜群众拿来掰头谁才是华人女星TOP 1，好像两人实力旗鼓相当，难分伯仲。

欧洲三大电影节里，张曼玉有戛纳和柏林影后，独缺威尼斯影后，而巩俐92年凭借《秋菊打官司》获得威尼斯影后。

巩俐跟戛纳电影奖项最有缘份的一次，是1993年作为主演之一的《霸王别姬》获得了戛纳金棕榈奖。而这一年巩俐也贡献了她迄今为止最出圈的一个戛纳造型。

▲巩皇在戛纳电影节最出圈时刻：1993年，巩俐随《霸王别姬》剧组亮相戛纳电影节经典的白衬衫+黑色喇叭裤造型。

张曼玉04年凭借《清洁》获得戛纳影后的时候，梁朝伟带着《2046》在戛纳一无所获。

张曼玉在戛纳最出圈时刻，是2000年因《花样年华》跟梁朝伟和刘嘉玲三人牵手走戛纳红毯，给吃瓜群众留下经典“红毯照”。而那一年梁朝伟也凭借《花样年华》获得戛纳影帝。

▲2004年曼神在戛纳封后那一年反而不是她最出圈的“戛纳时刻”。

2.0时代，内娱从长文字干货的天涯时代转向了以短图文为主的微博时代。

微博时代是由天涯时代吊车尾的范冰冰开启的。微博时代是85花和康熙观众的主战场。

我曾经写范冰冰的时候这样说过：

助她登顶的是2010年戛纳红毯上的龙袍装，无他，正好赶上了观众审美新旧交替和互联网时代的更迭。 2010年，新浪微博的成长正式开启了互联网的短图文时代。同年，苹果四代的问世，改变了整个手机行业和网络生态，图片的传播速度变得更快更便捷。 一向擅长美图攻势的她等到了属于她的时代。尤其她那张介于自然和人造极限的脸，跟用着4G网络成长一代对脱离日常、奇异、夸张、自我的审美潮流不谋而合。

▲短图文时代要诀就是出图快和多，不停提供新图和新造型轰炸网络世界。

▲利用戛纳红毯不停换装造势的风气后来有样学样被其他后辈小花效仿，但从换装频率、造型新意和图片数量而言还未出现超越者。

▲今年戛纳，范姐继续用各种造型轰炸网络。

2010戛纳电影节首映礼，开启内娱2.0时代的龙袍装，作为内娱从1.0时代到2.0时代过渡的标志，这件衣服被大家说过太多次，但我觉得有一个点可能大家还没提过，就是我觉得这件衣服的灵感可能来自巩皇。

▲2010戛纳红毯。

有一个采访里，范冰冰说龙袍装参考了一些图片，我觉得她参考借鉴的是2004 YSL的秋冬成衣系列的这两件，色彩和构思有异曲同工之处。

▲2004 YSL的秋冬成衣系列，是Tom Ford时期的YSL设计。

为什么要参考这两件呢？我觉得当时在内娱1.0时代，苦于没出头机会的范姐去戛纳，会想怎么轰动的同时，一定也会向当时行业TOP的前辈学习。那么作为1.0时代TOP的巩皇出席戛纳的战袍一定被我们范姐仔细研究过。

不巧，巩皇就穿过2004年YSL的这件龙袍装征战过戛纳。多年后回想起来，从巩皇的戛纳龙袍装再到范姐的戛纳龙袍装，我们内娱的时代就在那时悄悄从1.0时代转到了2.0时代。

▲2004年，巩皇穿YSL龙袍装出席戛纳红毯。

▲既然范姐学巩皇成功了，那么其他女明星也有样学样。比如某一年，张馨予去戛纳的东北大棉袄造型，灵感也来自我们的巩皇1992威尼斯电影节封后的红毯造型。

也是从那时起，范姐带起了我们内娱女星的戛纳红毯内卷。

▲这次戛纳红毯2.0代女星的战袍，其中最跟随冰冰脚步的应该是张姐了，找回行李后，张姐又一口气换了四套礼服。

但有时候相比于红毯上的卖力凹造型，红毯外的赶场似乎更打动观众，因为更真实地反应了女明星的工作瞬间，也有那凌乱、慌张、随意的时刻，并不时刻都完美到头发丝。

▲这次戛纳红毯汤唯狂奔的镜头相比于那些精修图，格外有一种清新与生动感。

1.0、2.0之后，受到短视频冲击，内娱网络生态又发生了变化，所以现在内娱正在向2.0到3.0时代转变。

3.0 短跑时代

3.0时代，短视频时代，暂未出现代表人物。

我觉得刘昊然可以算3.0时代新旧交替的一个过渡人物。小刘搭上了2.0流量时代的末班车，但却对3.0时代新的游戏规则极其不适应。

小刘努力维持着2.0时代的传统，努力向电影圈发展，但这些年遇上影视寒冬，拍的文艺片多半被积压而导致他作品断档，人气下滑。

97年生人的小刘本该对3.0时代的网络世界得心应手。但刘昊然明显跟现在的网路世界是脱节的。他平时颓废文艺自拍风格并不符合小红书平台语言，他甚至没有抖音，以至于抖音上“刘昊然”这个名字的注册用户是一个素人。

▲娱乐3.0时代的小刘，刘昊然在这几天戛纳出席品牌活动现场图。这次有圈内的朋友和我透露了一点情况说，难道你没有发现吗，虽然他是带着作品去的，本来精神面貌应该是意气风发的样子，但是这次戛纳他整个人状态颇颓丧，像是失恋人的感觉。

对比同样带着作品，为自己作品站台，跟前面1.0时代前辈们意气风发出席戛纳的样子。

▲为自己作品站台却闷闷的小刘，而一旁的导演则春风满面。

▲带作品征战意气风发的前辈们。

▲对比戛纳同场活动姐姐们的精气神。

▲而在2.0时代意气风发的小刘。

对比可以发现姐姐们都在精神饱满地工作恋爱升级打怪，倒是作为年轻人97年的小刘却提前萎靡不振了。这可能也是3.0时代整个社会的氛围，姐姐哥哥们都精神昂扬拥抱新时代，而年轻人提前歇菜。

对偶像来说93年不算年轻了，但93年生人的白敬亭反而在小红书和抖音上混得风生水起，吃进3.0时代网络的红利。

▲在抖音里尽情享受3.0时代的小白。

▲甚至91年以严肃派著称的杨洋在3.0时代也很放得开。有什么办法，放不开就得被淘汰。

可以说内娱3.0时代是一个短跑的时代，那什么是短跑时代？

⊙ 内娱3.0 短跑时代

直播领头羊MCN机构的创始人在《激流时代》里说：

短跑的钱太容易赚了，但短跑的钱是违背真正的市场经济的，往往走不了太长。我们选人只选肯干肯学肯谦虚。

这句话什么意思呢？某个领域的天赋型选手更适合深耕行业，适合长跑，需要的是耐力。

而短跑需要爆发力，需要灵活变通，短时间内对当下潮流做出反应。因为短跑短时间内又极其消耗人的体力和耐力，所以短跑选手的替换率又非常高。

内娱从长图文到短图文，再到更不需要耐心的短视频，背后是整个新一代的观众对娱乐生活越来越失去耐心。

短跑时代是一个耐心缺失的时代。

因为3.0时代是一个更加内卷和内耗的时代，那么观众到放松时刻就需要更简单、直接、轻松的娱乐内容。

▲短跑时代的内卷是在高青年失业率这样的社会背景下发生的。

⊙ 短跑时代的特征是什么？

特征一：网红和明星的壁垒在打破。

网红和明星壁垒打破是去年开始讨论多起来的娱乐话题。

甚至出现了这样一个娱乐新现象，这两年能红的都是网红。3.0时代有网红经验成了当明星的一个优势。

▲最近一两年讨论最多的娱乐圈话题都是，这两年红的流量，网红出身的比例越来越高了。

网红比科班出身或者 资本造星更容易得到现在观众的认同，我觉得背后是有社会大背景的。

背景一，初代流量素人爽、某凡等人的垮台给大众科普了208的概念，这迅速让明星和大众成了对立面。

背景二，叠buff，大环境日渐走高的失业率，这就更加速了大众对208的反感，那么年轻人就会失去对高薪娱乐明星的关注，转而去挖掘和关注网络上还处在平凡生活的素人俊男美女。

▲2.0末代初代流量混战，有的在3.0时代飞升，有的陨落。

所以作为3.0时代成长起来的观众，我们更倾向去小红书、抖音找到和自身经历和生活趣味相似的同龄人作为自己的代言人，而非娱乐圈高高在上的偶像作为自己的榜样。

所以粉这样的网红或明星，让关注者更有体验感、参与感，也更可模仿。可模仿可借鉴是3.0时代年轻观众一个新需求，这也是为什么这两年肉感或颜值条件有争议的小花更容易有流量。

▲鞠婧祎和欧阳娜娜都在走“辣妹风”后美感进阶，这让普通女孩在幻想自己变美这块额外有代入感，觉得可模仿可抄作业，这背后逻辑是符合了3.0时代网友追求的互动感、参与感，而不是2.0时代之前的仰望。

但是当网红成为明星，却又会经历迅速被抛弃的尴尬。

所以当欧阳娜娜走辣妹风收获热度，开始卖货人设迅速翻车。因为“辣妹风”让3.0的观众有了参与借鉴体验感，因此有了亲民度，而卖货则让观众又开始清醒到底是208这样的分裂感。

▲开始卖货后欧阳娜娜口碑和人气迅速下滑。除了东西质量不过关，价格虚高之外，也是3.0时代观众对 208天生的厌烦。

特征二：耐心的缺失，当下的观众更加追求简单直白的感官刺激。

前面提到了更加内卷的社会让观众变得没有耐心。

那么当观众失去耐心后，我们在娱乐上就变得不再回避最原始的感官刺激，“擦边”成为内娱3.0时代的新需求。

▲3.0时代的流量在给粉丝福利时，擦边成为受粉丝欢迎的一个热门选择。

所以现在内娱顶流男星参加活动低胸背心、真空西装的造型越来越多。即使是顶流也要像草根网红那样，该擦的边还是要擦，要不然就out。

▲低胸背心、真空西装，3.0时代我们的流量们拍摄物料、出席活动越来越被要求这种“擦边”的妆造。

“擦边”、“露肤”这些在初代流量四大三小时代简直是不能想象的事情。初代流量时候，那时偶像衣着更加保守，粉丝也时刻把守男德作为偶像的美德。乐于在公众面前裸露的黄晓明、杨烁则会被嘲笑油腻。

但现在男明星公开露肉，吃瓜群众已经很少会说“油腻”这个词了，现在的顶流甚至流行拍上身裸露的肌肉照作为粉丝福利。偶像露得大方，吃瓜群众也看得开心。

▲毫不吝惜自己肉体的新生代流量王嘉尔。而这样简单直白的表达是符合短视频时代的传播基因和平台语言的，我以前说过只有符合平台语言才会火。就像董洁直播只会在小红书上火不会在抖音火，因为董洁气质完美适配小红书的平台语言，而跟抖音格格不入。

▲在2.0末尾时期，大家崇尚干净清新气质的流量们绝对无法想象和容忍自己暴露太多。所以吴磊现在拍杂志都要大声抱怨“不守男德”。刘昊然开始在《燃冬》里有了大尺度的三段激情戏。

特征三：高学历高智商学霸开始抢占内娱市场。

像陈都灵、张凌赫高学历学霸的新生代的小花和小生开始受到追捧，在最近娱乐市场人气大涨。

大众对娱乐圈“绝望文盲”变得比之前更加不能容忍。以前娱乐圈就像千颂伊说的那样，只要漂亮就行，但我们内娱屋漏偏逢连夜雨，不仅出了爽、凡这样的混世小魔王，还出了翟天临的知网事件，这就加速了年轻一代对低学历偶像的祛魅。因为粉低智偶像，每年毕业季的查重率苦的是自己。当孽力的回旋镖实实在在扎到自己身上，真正的改变才会开始。

▲内娱因为学霸背景受到关注和人气的陈都灵和张凌赫。

所以3.0时代，卖相好有名校背景的人会更轻易获得流量。而且现在随着营养和人们生活质量的提高，学霸里出美人的比例也越来越高，那么接下来留给内娱“绝望文盲”的时间就更少了。

▲23岁的剑桥博士里森。

▲同时也是抖音200万、小红书46万粉丝的腰部博主。

像里森这样颜值学历俱佳的腰部网红在短视频时代出现越来越多，他们也乐得利用业余时间赚短跑时代的快钱。

而本来聪明人就更适合短跑，因为聪明所以喜新厌旧，总想用巧劲解决问题不愿用笨办法花力气去做缓慢的积累，有时候反而容易一事无成。但又因为聪明，就会比一般人对新事物有更强烈的好奇心和更快的反应速度，加上强大的学习模仿能力都让这些高颜值学霸成为短跑时代被选择的人。

所以面对一系列的变化，在3.0时代，内娱将何去何从，一时还真不好说。而借由这次戛纳红毯回顾内娱娱乐世代的变迁，让我们看到有的人在转型中抓住时机冒出了头，而有的人在转型中倍感不适而沦为时代的弃子。

衰草枯杨，曾为歌舞场。当你被抛弃，时代不会跟你打一声招呼。这就是名利世界现实和残酷的地方，它是三味真火焚身的涅槃场，弱者在此灰飞烟灭，强者在此炼就钢筋铁骨，谁能在时代的影壁上留住金身，这个，可就全凭腔子里一口不服输的气了。

最后放一组出现在戛纳官方社交账号上的中国明星的面孔来结束今天的推送。而这几张面孔的更替，也完美诠释了我们内娱娱乐世代的更迭。

作者 ：西不是吴

责任编辑：Miss H

出品：蓝小姐和黄小姐

文字原创，配图来源于网络