20世纪后,敦煌成为艺术家的朝圣之地,画家们通过临摹得到了不同的艺术启示,在中国近现代美术史上,张大千通过对敦煌壁画的临摹,从改琦式仕女画变为有唐代健美之风的人物画,其泼彩山水也源于敦煌唐代壁画中的青绿山水;潘絜兹通过临摹敦煌壁画并加以探究,催生了独具特色的新工笔画创作;董希文通过在敦煌数年的临摹,直接承袭北魏艺术风格,创作出具有鲜明民族传统、焕发时代新风的《哈萨克牧女》,其油画《开国大典》更是借鉴了唐代经变画富丽堂皇、气势恢弘的大场景制作风格,而为画界称道。
对古代壁画的临摹,一方面是致力于对传统绘画观念及其造型方式与精神维度的领悟,另一方面,临摹的壁画本身,还包括了时间岁月对壁画的淬炼与侵蚀所留下的沧桑印迹,引发了我们对其审美价值新的判断。对壁画的现状临摹,不仅仅在于尽可能真实地再现其原貌,而且在这个过程中获得新的材料技法的表现途径与灵感,既是对中国传统绘画审美认识的提升,也是对当下工笔重彩的现代性创新带来的深刻而久远的启发与借鉴。
古老的壁画给今天的中国现代艺术提供了营养,通过壁画,我们会看到丰富多彩的想象力,这正是艺术所需要的想象力、风格以及灵感。杨群峰说:“在临摹中,我更偏重于壁画对于当代创作的意义,而非史实的意义。一定要返回到壁画本身的原则上去,这依然是继承了古代壁画写意的精神。”自1991年第一次走进莫高窟,三十多年来,无时无刻敦煌的色彩就刻进了画家的骨子里,久久不能自拔,请欣赏杨群峰的水墨敦煌壁画作品……
菩萨像
乐舞菩萨
男相观音
杨群峰近照
杨群峰,字鸿声,号逍遥子。职业画家,山东人,现居北京。1992年毕业于天津美术学院,中国美术家协会会员,中国美协藏书票研究会会员,中国当代艺术家协会常务理事,中国国家画院刘大为工作室画家,中国人民大学任惠中工作室画家,西藏自治区艺术研究院研究员。
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