被和珅捧杀的钱沣，融合米芾与颜真卿书风，其字刚健婀娜风神独绝

导语：钱沣，乾隆的御史，以清正廉明、不畏强权、敢与和珅对着干而闻名当时。且书品即人品，其字粗狂朴实、庄严雍容，同样有着凛然正气。因书风与人格完美契合，而成为清代中期书坛上的杰出典范之一。《清史稿》都赞他“以直声震海外”。

在乾隆朝，和珅凭靠玲珑善作，能够参透帝王心机，受到乾隆宠信，加之他贪赃枉法后的弥缝手段又极其毒辣，任凭谁人，想要剪除他的羽翼，扳倒他，结局近乎都是一个样，和珅安然无恙，弹劾之人不是遭到申斥，就是丢官、流放、横死。

御史钱沣便是其中之一，他的人品一直为人称道，他的书画也自成高格，如果按字如其人的标准来看，在钱沣身上，人生气度、书画风格都清逸高标，其人品、官品、书品，都达到很高的境界，堪为后人楷模。

临颜真卿《多宝塔碑》局部

被和珅恨之入骨的滇南翘楚

书品即人品，可能并不准确，但能流芳千古的优秀书家必然与高尚的人品相联系，钱沣身为御史，敢为他人所不敢为，言他人所不敢言，令贪枉之徒无不心惊肉跳，惶惶不可终日。

钱沣，字东注，号南园，生于昆明银匠之家，幼时家境贫寒，无钱读书，只能从水德庵惜字炉旁的废纸中拣出残篇断简，熟读深思。因为志在读书，勤奋刻苦，十几岁时钱沣即展现出过人的才艺，人称“滇南翘楚”。

但钱沣的科举之路并不顺利，乾隆二十二年，17岁考中秀才后，过了14年，到了乾隆三十留年，才考取进士，随后被点为翰林院庶吉士，后为检讨，充任国史馆纂修官。

在翰林院，钱沣一干就是10年。

乾隆四十五年，钱沣随正考官邵晋涵到广西主持乡试，次年任江南道监察御史，到通州稽查粮仓。

在江南道监察御史任上，钱沣上了一道旨在剪除和珅重要党羽的弹章。在这道弹章中，钱沣指控山东巡抚国泰，贪纵营私，索贿舞弊，以向皇上纳贡的名义大肆搜刮民财，下属几十个州县的国库亏空严重，罪大恶极，应当严惩。

《南园楷书》

要知道，乾隆年间最为受宠、地位最稳的就要数权臣和坤了，满朝文武无不对他噤若寒蝉，可钱沣偏就不买他的账，不仅不买账，还多次拒绝他的笼络，甚至还敢当面痛斥他。最后的结果当然是和珅在乾隆的庇护下弃车保帅，国泰被赐死，而多年后钱沣也一样付出了生命的代价。

国泰倒台后，和珅一直怀恨在心，终于在钱沣再一次弹劾他的时候向乾隆进言说，钱沣忠心可鉴，皇上不妨给他一个”稽查军机处“的差事，如此可显皇上英明公正。乾隆听了，甚是满意，当即准奏。

钱沣在接过“稽查军机处”的差事，仅仅过了一年，55岁壮年的钱沣就因过度操劳一病不起，几个月后就病逝了。坊间传言，是和珅毒死了钱沣。但桐城派集大成者姚鼐却一针见血地说，和珅根本不用下毒，稽查军机处乃苦差，钱沣耿直负责，他是被活活累死、气死的。

钱沣死后，他的儿子在整理遗物时发现一份参奏和坤的草稿，详细列举和坤犯的20余条大罪。但聊以告慰其英灵的是，在他死后的第4年，他所列举和坤的诸多劣迹和罪行，成为了嘉庆皇帝处死和坤的有力依据。

钱沣的人品和政声，世之高标，他的书法也是一样的卓尔不群。

《临颜帖》

深得颜书神韵而又具自家风貌

康乾时期，董书风头一时无两，钱沣却是与众不同，唯对颜真卿情有独钟。他不但仰慕颜真卿的为人，更热爱他的书法。他把颜书作为自己学习的楷模，从点画神态到字形结构，深得颜书神韵而又具自家风貌，堪称学颜第一人。

欧阳修曾赞誉颜真卿的字，字如其人，为真正道德君子，为人端方，字亦端方，人初见颜体，被气势所撼，但是观赏久了，就会觉得字体开阔灵动秀丽，更具字体的别样风格。故颜体对后世的影响不只是字体，更重要的是品格，唐以后众多的书法家仰慕其字、品格，不断的通过临摹其字得其真谛。

钱沣就是其中之一，并走出自己的楷书风格。他的大楷临摹《颜氏家庙碑》《告身墨》《中兴颂》《麻姑仙坛记》《东方画像赞》；小楷则博采众家之长，习过王羲之、王献之、钟绍京等历代书家的精品。晚年还得益于褚遂良、米芾书法的精髓。

《楷书人物志》，用笔、结体多取法颜真卿《麻姑仙坛记》精神结构上方正平稳，线条瘦硬爽朗，应是早年摹习欧阳询的缘故。整体上作品运笔平稳，结字宽博，清劲而又不失腴润。

《隆师亲友帖》，下笔有力，刚劲，带有雄浑的气势，沉稳又不失挺拔。字体结构匀称、方正，古朴挺拔，平正中暗藏俊逸。整体布局紧凑。有威严而不可犯的气势。

《楷书手札册》，用笔、结体于《倪宽赞》《大字阴符经》多有借鉴，疏瘦中又添加腴泽，运笔自如，古淡中带有风华，虚实相生，飞动空灵，行迹笔意挥洒得淋漓尽致。

《临虞世璎册》，结字取率更劲险之势，凝练又不失清雅，用笔上多逆笔回锋，就整体气象而言，没有中后期作品的纯熟、整严与俊逸。

《守株图》，用米芾笔意，纵横欹侧，挥毫自运，在集古字的同时又注入自己的想法，灵气在心，不思而至。整体上运笔流畅和谐，流美洁净，字字独立而又笔断意连，超然洒脱之势流露笔端。

在行草书上，钱沣取法甚广，颜真卿、米芾、苏轼作品都大量临习过。

他先从《争座位稿》《祭侄文稿》《十二意》入手，晚年又在颜真卿的基础上，参以欧阳询和褚遂良笔法，行笔颇为沉着痛快，亦有八面出锋之势，苍劲雄健，耐人寻味。

《虹县诗帖》、《岁丰帖》，米芾书风天真自然之气流露笔端，大小穿插，字与字之间的映带、顾盼流动、章法的疏密轻重拿捏到位。就整体风格而言，结字收敛，点画方圆藏露。字势多呈右上倾斜。如“同”、“榆”、“顿”、“满”等字，中宫较为紧凑，深得米芾字神髓，点画即兴自如，神采飞扬，轻灵而又飞动的线条中学者书家的文人气息跃然纸上。

钱沣在学书的路径上由米芾、苏轼，继而上溯颜真卿，毫无偏池，随着年龄、见识的增长和心胸的开阔，学书之路日趋成熟，将米芾与颜真卿交融一体，形成自己独特的风貌。

结语：

《钱南园先生遗集序》称：“先生一生刚正之学原于此矣。先生既殁，而海内重其为人并重其翰墨。”

世人对书家的品评标准是与做人相互关联的。书品如人品，人所表现出的神、血、骨、气、肉为书法增添了灵动与生气。

钱沣一生都刚正、直义，世人颇为称赞，他的墨宝也便流芳千古了。