戛纳影评人周，今年怎么选片？

作者：Fabien Lemercier

译者：易二三

校对：覃天

来源：Cineuropa（2023年4月17日）

从去年开始担任戛纳电影节影评人周单元艺术总监的艾娃•卡昂接受了我们的采访，分享了关于今年该单元的选片的故事。

问：从收到的1000部长片里，你们有发现什么地域趋势吗？

艾娃·卡昂：你提到的1000这个数字，其实是我们每年收到的电影的平均数量。东南亚的势头很好，来自马来西亚、菲律宾、泰国的作品都极具吸引力……巴西在经历了前总统博索纳罗对文化采取压抑态度的几年之后，现在又重新回到了电影制作领域，我们此次也选择了巴西女导演利拉·哈拉的《电力巷》（Power Alley/ Levante）。约旦导演阿姆贾德·阿尔-拉希德的作品《真主保佑一个男孩》（Inchallah A Boy）也让我们眼前一亮，据我所知，这是该国有史以来第一部入选戛纳的长片。

法国的电影制作也一如既往地保持着良好的状态。至于短片，我们收到了2100部，主要来自亚洲：中国、埃及、印度等国。我们被这些长片和短片带到了世界各地，最终给出了一份非常国际化的名单。

问：目前竞赛单元的七部长片中，三部来自亚洲，三部来自欧洲，还有一部来自南美洲。你们是如何做出这样的选择的？

艾娃·卡昂：它们是在12月至4月初的审片过程中让我们印象最深刻的电影。我们希望与大家分享这些影片，并在主题、风格和类型等方面为大家提供关于世界电影的全景图。

本届竞赛单元囊括了科幻片（余修善的《虎纹》[Tiger Stripes]）、恐怖片（刘在善的《睡眠》[Sleep]）、带有文学色彩的剧情片（伊里斯·卡尔滕贝克的《狂喜》[Le ravissement]，它真的让我想起了克莱尔·德尼和莱奥·卡拉克斯的早期作品）、带有新现实主义风格的悲剧（弗拉基米尔·佩里希奇的《失去的国度》[Lost Country]），一部更像肯·洛奇而不是达内兄弟的夏日时光纪实作品：帕洛玛·塞尔蒙-戴的《屋内下雨》[Il pleut dans la maison]）……它们风格各异。

问：与去年仅由导演首作组成的竞赛单元不同，这次有导演的第二部长片参与角逐。为什么会这样？

艾娃·卡昂：去年，我们收到了大量我们欣赏的导演首作，因此我们与评委会决定，以向导演首作致敬为主题。今年，我们非常喜欢弗拉基米尔·佩里希奇的《失去的国度》，我们很清楚，它必须与那些精彩的导演首作一同被列入竞赛单元。

几年前，影评人周单元选择了希尼尔·保尔马松的第二部长片《白色，白色的一天》，他去年凭借《创造之地》入围了一种关注单元。我们的竞赛单元当然对第二部长片敞开怀抱，而且，最重要的是，当我们聆听内心的声音，并且批评性的意见和观点趋于一致时，我们往往会遵从。从来没有任何硬性规定：我们每年都是从头开始。

问：入选特别展映单元的四部长片来自一对比利时二人组导演和三位法国导演。其他地区的电影人为何销声匿迹了，还是说有法国导演优先的不成文规则？

艾娃·卡昂：去年，特别展映单元的开幕片是一部美国电影，闭幕片是一部韩国电影。今年，我们希望竞赛单元更加国际化：来自马来西亚、韩国、法国、巴西、塞尔维亚、约旦和比利时的参赛作品让我们得以欣赏世界各地的景观。与此同时，我们也被玛丽·阿玛苏克里和埃尔万·勒·杜克的第二部长片深深震撼。我们不能让这些电影与我们擦肩而过：它们将分别作为本届的开幕片和闭幕片为观众提供一次完全沉浸的逃离之旅。这也是向法国电影的多样性致敬的一种方式。

开幕片《阿玛·格洛丽亚》（Ama Gloria）是一部亲密而敏感的剧情片，而评论家周闭幕式上的《未有爱失去》（No Love Lost）则是一部充满想象力的悲喜剧，令人联想到韦斯·安德森的独特风格。

至于另外两部入围影片，由安·西罗特和拉斐尔·巴鲁波尼联合执导的《旧爱综合症》（The (Ex)perience of Love）是一部浪漫喜剧，几乎打破了异性恋规范，而史蒂芬·卡斯唐执导的《文森特必须死》（Vincent Must Die）是一部极具张力的、令人焦虑的类型片。

总的来说，我们听从内心的引导。例如，两年前，西班牙和意大利的电影在这个单元大放异彩，但今年它们的缺席并不意味着我们不再喜欢西班牙或意大利的电影。由于竞赛单元只有7个名额，我们不得不做出一些艰难的取舍，而其他地区的影片也不断地脱颖而出，如首次入围戛纳的约旦电影——这是一部非常精彩的作品! 在约旦拍摄电影也不是一件容易的事。

问：那么没有出现在片单上的美国独立电影呢？是产出减少的问题？制作问题？还是它们都受到了圣丹斯电影节的诱惑？

艾娃·卡昂：圣丹斯是美国独立电影的坚实支柱，所以它们关注这个电影节完全是可以理解的。我不认为我们收到的美国电影比往年少。而且影评人周单元总是非常密切地关注这些作品。只不过今年，我们对它们的热情不如对其他地区的电影那么高。不得不说，我认为美国独立电影的处境确实有点挣扎，这可能是因为美国电影公司的政策和对流媒体平台的强烈倾斜。

在影评人周单元，我们坚持认为电影应该经由发行商在电影院上映并与观众见面，而美国电影并不总是这样操作，这让事情变得有些复杂。美国电影的质量是值得肯定的；我们只是有其他的偏好，由不同的选择和动机所推动。

问：你们有收到流媒体平台的影片吗？

艾娃·卡昂：是的，他们总是向我们投送影片。他们完全可以抛来橄榄枝，就像官方评选单元一样，它们可以被放在特别展映单元，而不是竞赛单元。我们当然也会认真地观看它们。

问：「一种关注」单元似乎也更加重视青年电影人了，这是否使你的工作更加复杂？戛纳电影节各平行单元之间的关系是怎样的？

艾娃·卡昂：好问题。我和福茂经常交流，我们之间有着很强的团结感。我不想对此夸夸其谈，但令我激动的是，年复一年，戛纳电影节的新片数量越来越多，这意味着越来越多样化。我们希望影评人周单元能成为新片的首选，但我们只有11个名额，不算很多，所以如果有办法让这些我们喜欢但无法容纳接受的电影在其他单元焕发光彩，那也很棒，无论是在「一种关注」单元，还是在体量更大的官方评选单元或导演双周单元。

我总是很高兴看到一部好电影能在戛纳放映。这就是各单元之间的互补性。影评人周单元的定位非常明确：发掘、展示和助力新发现的人才。到目前为止，这个单元已经延续了62年，我们不需要再去证明自己。

问：入选本单元的11部长片中，有6部是由女性执导的——其中一部是由女性导演联合执导的，可以说是正好实现了性别平等：6位女性导演和6位男性导演。这是一次巧合吗？

艾娃·卡昂：我们并没有这样按男女比例选片的预设，但我们确实收到了越来越多的由女性执导的新片，在所有地区都是如此，正如刚才提到的，马来西亚导演余修善的首部长片就入围了竞赛单元。显然，这是一个非常令人振奋的结果，但它是自发地发生的：是电影本身带来的结果。

当然，我为这种平等的现状深感骄傲，不过这并不是有所预谋的，同时，尽可能多地关注女性导演的电影对我们来说非常重要。