“假画”比真画都还贵？这幅仿作拍出了1.3亿天价，神乎其技！

关于艺术收藏的话题，一直离不开真假这二个字。有意思的是自古绘画界对于假这个字就比较敏感，尤其是古画界，绘画艺术家也有做假的存在，而且明知是假的作品，但却有太多的人想要争相收藏......

张大千仿《晴峰图》

上图这幅《晴峰图》是张大千仿北宋画家巨然的作品，于1940年所作。

这幅画是张大千最得意的仿作之一，他融合了巨然长披麻笔法以及元代山水等特点，同时注入自身的思想，似古实新，手法十分的老辣，有"借尸还魂"之境界。堪称1940年代张大千进入艺术成熟期后，极其稀见的铭心极品。

此幅仿作在2010年时曾拍出7千万的天价，后在2016年中国嘉德拍卖上以1.035亿元成交。

下面再看另一幅他的仿作，比上面的更贵，1.3个亿！

这件作品，是张大千仿摹五代画家董源的一件作品，名字叫《江堤晚景》。在2017年这件仿作拍出了1.3亿的天价。（1.15亿元天价落槌，1.3225亿成交）

张大千创作于1946年的《江堤晚景》，是临摹南唐著名画家董源的《江堤晚景》而作，1946年1月，张大千耗费巨资收藏董源真迹《江堤晚景》，同年临摹。

（传）五代董源，《江堤晚景》轴，179×116.5厘米，台北故宫博物院藏

张大千在画作中自题“南唐北苑副使董源江堤晚景大风堂临本”，并写长跋讲述与董源真迹的前后渊源。

大千对这幅董源极为钟爱，他自认为得到了被董其昌等追尊的南宗之祖。能将南宗盟主供养于大风堂中，这是何等自得！作为画家中的美术史家，大千收藏古画更多是为了从中汲取营养，借古开新。

虽说是临本，但整幅青绿设色，鲜丽润泽，皴法、水法、树法、人物、鞍马皆从董源化出而又自出机杼，一片春风骀荡。

张大千 江隄晚景(局部)

此《江堤晚景》媒体形容为“堪称张大千摹古创作承前启后的经典范本”，承前是大师“上昆仑寻河源”，对南宗高峰的不断追溯；启后是大千“辟混沌手”，自此大开大合进入泼彩世界的新篇章！

那么，大千世界，究竟又有怎样的奥妙无穷呢？来《江堤晚景》细节图中寻找吧......

张大千 江隄晚景(局部)

还有本幅《夏日山居图》，其山水布局基本忠于王蒙《夏日山居图》原作，采用了高远和深远相结合的缜密构图，保留了原作的恢弘气势和静谧清寂、可居可游的气氛，尽得王蒙山水画的艺术精髓。

大千先生特地选用易于发墨的旧纸，下笔细致绵密，设色苍润沈郁，为大千先生用功极深的作品。

临王蒙《夏日山居图》（1947年作）

181×69.5cm

成交价 RMB 80,500,000

此外，北美藏家默斋主人曹仲英收藏张大千敦煌时期精笔描金《水月观音》以7100万元起拍，8800万元落槌，加佣金最终以1.012亿元成交，创其人物画最高价。

• 张大千 水月观音
• 癸未（1943年）作
• 镜心 设色纸本

该画作是张大千稽古敦煌后的雄心力作，堪谓对盛唐精丽画风的极致诠释，也是市场唯一所见工笔重彩青绿描金的水月观音。

此本绘于特制的画布之上，敷色精丽，满幅华彩描金，金光万丈，熠熠生辉，尽现无上佛光。

水月观音 （局部）

张大千用自己的绘画水平，古画新做，然后用自己对于绘画的理解，建立在古人的绘画基础上重新绘画的作品。

而出自他之后的“赝品”，件件是属于他这个时代的精品。这也就不难理解，为什么他造假的绘画，大家还争相收藏了！

张大千仿的水平到底如何?

真像传说的那么神吗？

且让我们来对比看下。

左/石涛原作▲ 右/张大千仿作品▲

石涛原作▲ 张大千仿作品▲

左/石涛原作▲ 右/张大千仿作品▲

张大千仿唐寅山水▲

张大千仿石涛山水▲

张大千是全能型画家，其创作达“包众体之长，兼南北二宗之富丽”，集文人画、作家画、宫廷画和民间艺术为一体。

荷风香远

荷花

湖光山色

山水

蕉荫仕女图

于中国画人物、山水、花鸟、鱼虫、走兽，工笔、无所不能，无一不精。诗文真率豪放，书法劲拔飘逸、外柔内刚、独具风采。

尤其是泼墨与泼彩，开创了新的艺术风格，因其诗、书、画与齐白石、溥心畲齐名，故又并称为“南张北齐”和“南张北溥”，名号多如牛毛，与黄君璧、溥心畲以“渡海三家”齐名。

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