锡兰是公认的塔可夫斯基的接班人。英国《视与听》杂志对锡兰心目中的十佳影片进行访问，排在前两位的均为塔可夫斯基的作品。分别为《镜子》和《安德烈·鲁布廖夫》，锡兰更是坦言将《镜子》看了不下二十遍。
在塔可夫斯基经典作品《伊万的童年》中有一个著名的梦境：伊万和一个天真的小女孩在夏季突如其来的暴雨中嬉戏，从远处开来一辆满载苹果的卡车，苹果洒落下来，一匹马过来温柔地轻轻咬着苹果。
在锡兰《小亚细亚往事》中，最具有诗意的是在冗长的寻找之路上，阿拉伯摇晃了生长在荒野之中的苹果树，几个苹果来不及捡拾，顺着坡往下滚，直到滚到一个流动的水沟中。
镜头一直追寻着滚动的苹果，直到它一动不动。这个在水流中的苹果，在一两分钟内占据着整个屏幕，不知将去往何处。
《野梨树》中锡兰服兵役的事件，被浓缩在几个镜头中完成：厚厚的积雪中有一条急湍流淌的水沟，穿着厚厚衣服的士兵跨过水沟。这样一个镜头，使人疑惑是否来到了塔可夫斯基的电影世界。
诗电影不是众多意象的拼贴，更不是一种矫揉造作的风格，塔可夫斯基看重的是电影中诗意的内在联系和诗的逻辑。
在塔可夫斯基的眼里，生活本身比极端的自然主义所描绘的要诗意多了。要知道，在我们的思想和内心中还存留着许多未被揭示的东西。
塔可夫斯基的“诗意”，是一种精神层面上的真实。塔可夫斯基曾经在《雕刻时光》中说：“诗电影产生了诸如象征、隐喻以及诸如此类的东西，它们恰好与电影与生俱来的形象性没有任何共同之处。
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