北京
《中国美术报》第295期 副刊
清代红楼梦木版年画是中国木版年画中一个独特的类型，《四美钓鱼》是其中一幅非常经典的主题性木版年画作品。
高桐轩 四美钓鱼 套色版印笔绘 59cm×108cm
《四美钓鱼》的艺术特点、场景及故事
《四美钓鱼》构图讲究、造型高妙、人物生动、用色雅致，线条流畅工整，画面细节众多，可读性较强。作者采用半印半绘的方式，先以套色印刷印出画面上的人物衣着及背景等部分色彩，再用手工绘制人物的头脸、衣饰花纹及背景之细微部分。此法涉及勾描、刻版、套印、彩绘四种工艺流程，费工活细，但绘成后多为精品。
《四美钓鱼》画面中心是一座假山，假山左右两侧分布建筑连廊。整个画面中有明显的七位人物，细看假山后还露出一个人，仿佛正在窥探她们。以假山后一人为中间点，这七个人形成一个三角形的构图。画面左侧布局紧凑满当，右侧略显疏朗，仅连廊前有两棵树，后布置一座小楼。画面上并未标明人物的身份，仅在右上角注明是“四美钓鱼”，并附诗一首。如果不熟悉《红楼梦》的原文，很难知道这几个人的身份。
“四美钓鱼”出自《红楼梦》第八十一回“占旺相四美钓游鱼 奉严词两番入家塾”。讲的是宝玉在园子里闲逛，走到蓼汀花溆一带，看到有人正在钓鱼的故事。由原文可知，躲在假山后面的是宝玉，而“四美钓鱼”中的“四美”则是贾探春、邢岫烟、李纹、李绮四人，另外两位应是随行的丫鬟。
《四美钓鱼》的创作初衷
画面右上方题有“四美钓鱼”四字，并题诗：赋罢红梅腕底春，蓼花滩畔试垂纶。持竿小语临流水，心事迢迢付锦鳞。落款：癸卯仲春月，津西柳村居士高荫章桐轩氏戏作于（天）西隐下。在中国传统纪年中，农历的癸卯为干支纪年中一个循环的第40年。比如1843年、1903年、1963年、2023年等都是癸卯年。仲：居中，春季之中，即春季的第二个月。月指代夜晚。津西柳村即天津西杨柳青，高荫章桐轩氏即高桐轩（字荫章），（天）西隐下即高桐轩晚年居所西屋书斋。
高桐轩于清道光十五年（1835）生于天津杨柳青，卒于光绪三十二年（1906），享年71岁。由此可知，这幅《四美钓鱼》是由高桐轩在1903年仲春月的晚上，于天津杨柳青的西屋书斋创作。彼时，高桐轩已68岁。作者为什么要创作这幅年画呢？它的用途是什么？画给谁看呢？
仅依靠画面和原文似乎并不能回答这个问题。要想知道更多信息，需要进一步解读高桐轩的题诗：“赋罢红梅腕底春，蓼花滩畔试垂纶。持竿小语临流水，心事迢迢付锦鳞”，以及他的生平经历。经笔者考证，此诗并非高桐轩原创，实则是引用姜祺《红楼梦诗》中的诗句：“赋罢红梅腕底春，蓼花滩畔试丝纶。持竿不语临流水，心事迢迢付锦鳞。”不过，其中两字有出入，一是“丝”写作“垂”；一是“不”写作“小”。“丝”与“垂”字差异较大，作者应写作“垂”。而不与小相似，或许可能是印刷和保存不当的原因造成一些缺失。笔者对此存疑。
《红楼梦诗》明确交代这首诗是写给李纹的。其原文大意是她在蓼花池畔钓鱼时，举着鱼竿在水旁不说话，心事却遥遥地就依附着锦鳞随着水浪远去了。而《红楼梦诗》中也有贾探春、邢岫烟、李绮的题诗，分别是：
贾探春：“一帆风雨海天来，爽气秋高远俗埃。脂粉本饶男子气，锡名排玉合玫瑰。”
邢岫烟：“旧雨荒庵晓翠笼，单寒风味耐贫穷。春风省识檀郎面，两两关心道路中。”
李绮：“千里江南路渺茫，绮罗业里晚芬芳。雪中林下空愁思，嫁得真郎胜假郎。”
根据以上三首诗并结合原文来看，《四美钓鱼》所绘场景中垂钓之人最有可能是李纹。相比于另外三人，李纹“持竿不语临流水，心事迢迢付锦鳞”犹具愁绪。在《红楼梦》中，曹雪芹给这四个人都安排了结局。“玫瑰花”贾探春精明决断，虽远嫁他乡曾遭遇劫难，却终究绝处逢生。“超然如野鹤闲云”的邢岫烟嫁给品性、才学、家世均佳的薛蝌，成就一段美满姻缘。“水葱儿般水灵”的李绮许与甄宝玉成就一段“木石姻缘”。唯有李纹最终被拐走，尝尽“红颜薄命”。在原文中，贾探春、贾宝玉、李绮、邢岫烟均有垂钓。高桐轩并未选取贾宝玉与她们垂钓的场景，而是描绘他躲在假山石之后。画面的中心人物是四美，重点是其中垂钓的一人李纹。如此看来，作者应是有意为之。
高桐轩的生平经历坎坷。光绪二十年（1894），时年60岁的高桐轩经历了道光、咸丰、同治、光绪四朝，深感农村连年荒歉、官府搜刮、朝廷无能、人民疾苦。光绪三十年（1904），他已是古稀之年，尝自语：“吾之一生既不负人之德，更无金银债务之累，惟感旧日友好相继去世，时光流速，青梅竹马童年嬉戏之趣，瞬目如昨日。” 由此可知，创作于癸卯（1903）仲春月的这幅《四美钓鱼》，选择李纹钓鱼的场景并赋以姜祺《红楼梦诗》中的诗句，十分符合高桐轩彼时的心境，他在画中借诗以自嘲。或许，高桐轩彼时正是将自己比作李纹，孤寂而充满愁绪。■
（作者系北京建筑大学人文学院助理研究员）
编辑 | 杨晓萌
制作 | 冯雅颖
校对 | 安亚静
二审 | 马子雷
三审 | 冯知军
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