荣宝留珍，木版水印书画拍卖精品，齐白石书画院院长汤发周发布

世上曾有齐白石，余墨尚存人世间。
若问余墨哪里求，白石山堂少白处！

“木版水印”是在中国传统雕版印刷技艺的基础上不断改进发展起来的特殊印刷术，它集绘画、雕刻和印刷为一体，根据水墨渗透原理显示笔触墨韵，既可用以创作体现自身特点的艺术作品，也可逼真地复制各类中国字画。

它最早可以追溯到隋唐时期，用于佛教版画印刷；宋元时多用于书籍插图印刷。到了明末，胡正言的“十竹斋”在“饾版”技术的基础上结合“拱花”等复杂工艺，使雕版印刷术更臻丰富精妙。

唐懿宗咸通九年(868年) 金刚般若波罗蜜经

“饾版”据传是万历年间从徽州民间一种多色套版叠印法发展来的，因小木版形似五色小饼“饾饤”得名。“饾版”根据原画的笔交叉、色泽浓淡、水分干湿、层次重叠、幅面大小等因素分拆成许多版样，每色刻成一块小木版，逐色由浅入深依次套印。

“拱花”与现代的凸版相似，把雕成圆纹凹陷的“阴板”拱砑在宣纸上，所绘器物禽类、花朵轮廓就以无色或白色的纹样凸现在纸面上，看起来工巧素雅。

木版水印技艺正是在“饾版术”的基础上，不断改进发展起来的。“木版水印”一词是建国初期荣宝斋根据雕版印刷技艺在复制中国书画过程中，因其用木制版、以水调色等特殊工艺而得名。木版水印有勾描(分版)、刻板(雕版)、水印(印刷)、装裱等基本工艺程序，刻、剔、掸、描等特殊技巧，它以笔、刀、刷子、耙子、国画颜料、水等材料为基础工具，以追求复原传统书画的艺术形态、笔墨、神采。

所谓“勾描”是根据原作画面的线条、颜色等具体情况，将其分成若干套版，先用透明的赛璐玢纸将画面上的线条、皴擦和色块一套套勾描下来，然后再将其勾描到作为版样的雁皮纸上。

勾描

雕版与传统木版雕刻并无区别。将勾描在雁皮纸上的版样正面粘贴到加工好的木版上，待版样快干时，搓去多余的纸，将版样上墨迹清晰呈现出来，即可以刀代笔，进行雕刻。

雕版

印刷是木版水印的最后一道工序，选配原作所用的材料和颜料，将水墨和色彩刷掸到已经刻好的木板上，再根据需要，套印到宣纸、连史纸、绵麻纸或画绢上。

印刷

因每一道工序对技术都有极高的要求，所以，三道工序需由不同的人担任，全部过程都靠手工操作，技师之间口授心传。如鲁迅先生所言，“画管画、刻管刻、印管印的”，哪怕一生专攻其中一项，技师仍需在职业生涯中不断学习，才能与其他环节通力合作。《庄子·天地篇》中记有“能有所艺者，技也”。“以刀代笔，以帚作染”的木版水印再次模糊了“技”与“艺”之间的界限，实现了“技艺相通”的古代造物观念和传统审美理想。

1955年，荣宝斋在美术馆举办首届木版水印艺术作品展览

荣宝斋的木版水印技艺，2006年被国务院列为首批国家级非物质文化遗产。2014年，木版水印技艺再次入选第四批国家级非物质文化遗产代表性项目名录。作为中国美术造型能力和审美能力的外化，木版水印技艺凝结着艺术家们天才的艺术创造，以及技师们无与伦比的工艺技巧。将 《考工记》中“天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者，然后可以为良”的工艺思想发挥到了极致。更是大大缩短了经典作品与欣赏者之间的审美距离，使得“旧时王谢堂前燕”的高雅艺术，通过木版水印的技术得以“飞入寻常百姓家”。

Lot.2301 中国画汇编

1961年荣宝斋木版水印

1函2册 设色纸本 线装

31.5×21.5cm

是册收录黄宾虹、傅抱石、关山月、齐白石等诸家名作百幅，刊刻套印之精，与原画难分伯仲。原装织锦函套，装帧精良，刻印精绝，用色妍雅，为赏家所称颂。

荣宝斋自1957年以来，陆续出版了“中国画汇编”十辑，每辑凡画十幅。然选编、装帧、增辑欠完善，故于后期重加删易，仍如前数一百幅，合订为上、下二册，1961年再版发行。

Lot.2303 十竹斋笺谱

1952年荣宝斋木版水印

1函4册 设色纸本 线装

31.2×21cm

明代《十竹斋笺谱》堪称饾版拱花笺谱至精者，民国郑振铎于北平王孝慈处偶得一部，盖据此底本，与鲁迅共商，于1930年假得付荣宝斋重刻，后新记再版，郑氏又以淮上新获之本补足前刻之阕，终合全帙。即为此本。本书前有郑振铎1952年序，后有郑振铎1930年跋，于非闇题签，织锦函套，函套内有1952年版权页。

Lot.2304 北京荣宝斋新记诗笺谱

1953年荣宝斋木版水印

1函2册 设色纸本 线装

31.4×21.5cm

是笺谱120图，依据原出版的《荣宝斋笺谱八种》，略加增补编辑而成，一页一图，由齐白石先生题签，叶公绰先生题字，郑振铎作序，此本为较早一版，乃是据荣宝斋国营前之本稍加整理套印发行以付国内外各界人士之需要。

Lot.2305 北京荣宝斋新记诗笺谱

1955年荣宝斋木版水印

1函2册 设色纸本 线装

31.4×21.5cm

是笺谱依据原出版的《荣宝斋笺谱八种》，略加增补编辑而成，共计绘画作品80幅。木版套色刷印，不失原作之韵。蓝色洒金笺纸封面，织锦函套包裹。

书分两册，上册收齐白石禽鸟草虫作品16幅，吴待秋梅花作品6幅，王梦白雏鸡作品1幅，马晋骢马作品1幅，颜伯龙牧牛作品1幅，汤定之花卉作品3幅，王师子花卉作品6幅，李鹤寿花卉作品6幅。下册收齐白石花果动物作品16幅，吴光宇婴戏作品1幅，徐燕孙仕女作品1幅，杨济川花卉作品2幅，陈半丁山水8幅，颜伯龙双兔在作品1幅，陈师曾菊花作品1幅，王雪涛金鱼等照片7幅，曹克家白兔作品1幅，金北楼茶花作品1幅，王绍农飞鸿作品1幅。

Lot.2306 北京荣宝斋诗笺谱

1957年荣宝斋木版水印

1函4册 设色纸本 线装

31.5×21.5cm

是谱为荣宝斋停印诗笺谱后，应国内外艺术界要求再版之期望，精选历年诗笺谱中经典之作而成。收录齐白石、张大千、吴待秋、溥儒、王雪涛、陈半丁等画作160图，织锦函套、洒金书签，装帧精美。画面色彩明艳，风格清新，花鸟鱼虫栩栩如生，叶脉蝉翼纤毫毕现，颇可玩赏。

Lot.2307 笺谱十二种

20世纪50年代荣宝斋木版水印

12张 设色纸本 镜心

37×26cm

内收12张荣宝斋木版水印，齐白石花鸟六张，张大千海棠、荷花两张，吴待秋梅花两张，颜伯龙牧牛一张，王雪涛花果一张。

Lot.2308 新罗山人画选

20世纪60年代朵云轩木版水印

7张 设色纸本 镜心

22×30cm

拍品为朵云轩精致新罗山人花鸟木版水印7张。华岩（1682～1756），一作华嵒，字德嵩，更字秋岳，号新罗山人、布衣生等，为清代杰出绘画大家，扬州画派的代表人物之一。华岩的花鸟画最负盛名，他吸收明代陈淳、周之冕、清代恽寿平诸家之长，形成兼工带写的小写意手法。善于捕捉自然生物中天趣和人们真切细腻的体验，将花鸟的动人姿态和感受中丰富而健康的情趣融为一体，创造出生动多姿的形象。

（本文图片素材源于：北京荣宝拍卖、齐白石书画院、齐白石传人书画网）
注：以上图文节选自讲座《少白公子趣说中国画事》 主讲人：汤发周
癸卯年 【兔年】编撰于华东上海齐白石书画院（上海浦东总院）