《狂飙》BUG一箩筐，仍掩盖不了三大亮点

《狂飙》的爆火，再一次说明，国产剧如果用心是可以出品质的。

一部《狂飙》带火一大票“陌生”演员也说明，国内不乏优秀演员，只是缺乏给优秀演员施展才华的空间、机遇与市场环境。

严格来讲，《狂飙》并不算一部品质上乘的剧集。无论是主要人物设定、剧情节奏（尤其最后几集），还是剪辑、服化道细节都有很多瑕疵或冗余之处。整部剧最遗憾的地方就是对主角“安欣”的人物设定太简略、粗糙，这种设定包括人物的出身、成长、动机、蜕变等一系列设计，让观众很难从心理上、情感上去亲近这个角色，与角色产生深度共情。

事实上，“安欣”作为正邪（这里指对立的意思，而非二元论的正义、邪恶）两方的核心人物以及剧情发展的主线人物，是最需要重点塑造的角色，一旦这个角色塑造不丰满、不严谨，整个剧情就会变得散乱、松懈。然而，从始至终，“安欣”这个角色塑造都没有饱满、立体起来，更缺乏吸引力和魅力。就像一座别墅，只完工到毛坯状态。

一部剧看完，安欣与孟德海、安长林两人的关系还是非常模糊的。剧集中只交代了安欣父母牺牲，之后就被安长林收养，孟德海也对他爱护有加。但安欣父母是怎样的人，怎样的身份、因何牺牲、他们的牺牲对安欣造成了怎样的影响，孟德海、安长林为何如此疼爱战友之子，是不是安心父母的牺牲与两人有关……这些问题在剧中都没有解答。

这是一个很大的bug，因为安欣在一整部剧中都在与黑恶势力缠斗，而这两位视他如子的长辈却是他前进的不明确力量（有时是后盾、有时是阻力）。人物关系、情感不明确，角色之间就没办法给予精准的反应与演绎。

比如，剧中安欣经常动不动就与面相严肃的安长林互怼，却非常害怕看起来相对温和的“孟叔”，乍一看他们的相处还挺有趣的，但实际经不起推敲。因为能与养父互怼，就说明“父子情深”，既然父子情深，剧中也没显示“安叔”有别的孩子，按理他应该是安欣最坚固的支撑力量，但第一次安欣不惜冒着生命危险做间谍抓捕徐江时，却是“安叔”阻止了行动，导致安欣差点被“疯驴子”杀死。

此外，因为剧集对安欣背景信息的铺垫匮乏，让安欣这个角色像是无源之水、无根之木。犹如一个凭空出现的理想化身，但并不血肉丰满。以至于在这个角色做出一系列关键抉择时会让人觉得莫名其妙。

比如，第一集安欣用非常特别的方式让高启强和弟弟、妹妹吃到了饺子，留下了一段温暖、美好的记忆，也建立了四人之间的情感纠葛。但是，安欣为什么会那样做，为什么那么温暖、善良，换句话说，安欣行为、动机的源头在哪里？他的性格形成显然不是受养父安长林影响。那是天生的吗？观众并没有看到儿时的安欣天性如何。

所以，第一集中，萌新警察安欣只是生硬地跃入观众视线，并没有在观众心中留下深刻的印象。与此同时，反面角色高启强已经展示了充分的角色信息，人到中年，父母早逝，靠卖鱼抚养弟弟、妹妹，为了生计不得不接受“小混混”的压榨和羞辱，直到忍无可忍时大打出手，反在除夕之夜被关进拘留所，在拘留所内还惦记着要给弟弟、妹妹做顿饺子当年夜饭。加上张颂文无可挑剔的演技，这个人物在第一集便迅速丰满起来，并走进观众内心深处。对比来看，第一集对安欣这个角色的塑造和构建简直约等于无。

说到这里，不得不称赞张译的演技，他生生把一个空洞的伟光正角色演绎出了人性的复杂、多面、坚持、挣扎、甚至“妥协”，他饰演的安欣可爱、轴、温暖、善良、机智，在黑恶实力盘根错节的“京海”像一束耀眼的希望之光，所有派系最温柔的情感都留给了“好人安欣”。正是张译的演绎缩短了观众与角色本身设定之间的情感距离，赋予了角色更多魅力。如果没有张译的演技加持，安欣这个人物可能会逊色很多。

其实，整部剧在后面也都延续了类似的问题，以至于有观众一针见血地指出，剧集把反面角色塑造得太成功了。深究的话，这部剧的角色成功更大程度上归功于演员们的演技奉献，因为除了“高家人”有相对完整的“人物弧光”，其他反面角色的设计也非常简单甚至简陋。

比如“大嫂”。她本人的家世背景是怎样的，为何嫁给了黑社会大佬，又为何一出现就气场超绝、精致凌厉，她曾经历过什么，她对第一任丈夫的感情如何……这些问题都是没有答案的，也对后面的剧情发展与逻辑顺畅造成影响。

虽然有上述因为人物设定、发展、成长情节不充分引发的多方面问题，但《狂飙》仍然是一部少见的国产好剧。

首先，它的题材扫黑除恶不仅紧扣施政重点，也与普通人的生活强相关，且是以前国产剧较少全剧涉及的厚重题材，有很大的现实意义。

其次，剧集由中央电视台、爱奇艺出品，中央政法委宣传教育局、中央政法委政法综治信息中心指导拍摄，剧集品质和剧集宣发都有保障。

再次，也是最精彩的部分在于大部分演员都演技在线，甚至可谓精彩、纯熟。演员大都融在了角色之中，仿若本色出演。拔高了剧情的张力、可信度和感染力。

“高家人”“大嫂”“安欣”等主角，就连“徐江”“疯驴子”“老默”等配角都备受观众喜爱，剧集一经播出，关于剧中人的“金句”也风靡全网。

这也再一次说明，中国并不缺好演员，缺的只是好的剧本，以及相对丰富的创作环境。其实，不只《狂飙》，《甄嬛传》《琅琊榜》（第一部）《人民的名义》《沉默的真相》等国产剧曾经的爆火也都产生类似的价值与影响，即，一部剧带火一众“非知名演员”，为整个行业注入正向动力。前段时间刚完结的《县委大院》同样也带出一些新鲜面孔。

从这些成功的剧集中可以看出，在剧本开发环节，尤其是面对优秀的剧本故事，资方可以多启用一些“实力派陌生面孔”，无论是从片酬、还是影片的演技保障方面都是更具性价比的多赢策略。

因为再好的剧本没有演技过硬的演员演绎，就无法确保完成度和品质度；再好的演员，如果得不到机会和合适的角色满身的才华也只能是无处安放。比如张颂文。