《流浪地球2》最大的荒唐是把一个不能推敲的臆想绑在中国的身上

《流浪地球2》里潜藏着一个最大的尴尬与荒唐，而这份尴尬与荒唐，是原著作者刘慈欣竭力加以避免的。

《流浪地球1》里，没有提到流浪地球的决策者是谁，还多少保留了一点刘慈欣在原作里的含糊其辞的设定。

到了《流浪地球2》里，开始介绍“流浪地球”计划的来龙去脉。

从电影里得知，“流浪地球”计划开始的时候，叫“移山计划”，是由中国主导的。

在《流浪地球2》的潜在意识里，“流浪地球”计划是一个毋庸置疑的正确的选择，是拯救地球的唯一正确的途径。

所以，把这一个自认为的正确的拯救地球的办法，安在中国的头上，是很为中国人争光的。

围绕着电影里确定的正确选择，代表着中国形象的李雪健可以把他的一笑一颦都用来说明他的身上闪烁着人类的良知与正义的光芒。

但问题是，“流浪地球”计划是不是一个经得起科学的推敲的设想？

现在有更为理智而科学的声音，在阐述“流浪地球”计划的荒唐，其基本理由是地球不是一个刚体，根本不可能把12000台的发动机联手生成的巨大推力，传导到整个地球，导致地球的航线改变。真的有这样的发动机，在这种发动机的作用下，地球就像一只脆弱的鸡蛋，将会被破裂得体无完肤，一团散沙。

刘慈欣在当初迷恋于“流浪地球”计划的构想的时候，也深知他的这份幻想虽然够酷够炫，但是潜伏着经不住推敲的隐患。所以，刘慈欣在写作的时候，只字不提“中国”，而是把“流浪地球”计划的决策者，都归咎于一个莫须有的“联合政府”。

在刘慈欣原著的话语暗示中，那时候地球已经不存在国家的壁垒了，不同国度的人类在不同的国家之间可以自由流动，掌握地球行政大权的就是“联合政府”。

我们注意一下，在小说原著里，主人公在冰封的太平洋中间，遇到了一个日本女孩，一不小心就恋上了，然后他们在联合政府的民政部进行了结婚登记，而这个民政部在哪里？

在纽约。

这个纽约不是美国的纽约，而是联合政府的所在地的纽约。

这是刘慈欣有意地进行的国家关系的隐藏与遮掩，在小说原著里，整个世界在面对灭顶之灾的时候，国家之间的冲突与对立被有意作了淡化与遮蔽，而只有一个不像政治实体的“联合政府”统帅着全球的命运与管理的决定权职能。

刘慈欣这样的设置是智慧的，也是聪明的。至少可以让中国避开了“流浪地球”计划这个他在创作时带着某种调侃人类的恶搞设定的承担职责。

而现在电影《流浪地球2》却加进了小说里矢口不提的国家意志、民族主义、道德精神，而这么一改变，就将小说原著里只是作为炫酷、也是一种作为恶搞设定的“流浪地球”计划归属到中国的头上，让中国承担了力主“流浪地球”计划的决策者与推进者的职责。

当电影里煞有介事地交代中国代表在那里义正辞严、慷慨激昂、一身正气地倡导“移山计划”也就是后来的“流浪地球”计划的时候，也把刘慈欣的出于恶搞性质的搬迁地球的蛮干设定，绑架到中国身上。

刘慈欣是中国人，但不代表他臆想出来的“流浪地球”计划就能够被中国政府奉为至高无上的信条，在联合政府的大厅里，艰难地进行游说，孤独地推动实施。

这实际上反映出中国科幻片在设定上还显得幼稚与简单。

因为一部科幻片的设定里，不能把一个难以确定具有科学性的臆测幻想，归属于一个国家的集体意志。“流浪地球”计划就是一个荒唐的经不起科学推敲的设定，正如我们上面所说的，这一计划的原创作者刘慈欣是抱着一种炫酷与恶搞的目的，创造了这一个概念，现在电影把这个恶搞的概念，安插到中国的身上，最终损伤的是中国的形象。因为这么一个恶搞为起因的经不起推敲的拯救地球计划，被一个国家执着地、一意孤行地予以推行，本质上是损坏了这个国家的理性、科学精神的存在可能性与涵容量。

这很可能会让一个曲意的贬损中国的人，指责中国在《流浪地球2》这部电影中继承了“地球抖三抖”的人定胜天的狂热传统，而现在《流浪地球2》把这种想入非非的传承，以正剧与雄浑的方式，呈现在银幕上，很容易成为这种传承被攻讦的借口与缺隙。

相比之下，我们看看好莱坞科幻片张扬的拯救世界的主题，就比较巧妙，它没有张扬通过国家的方式，去认定一个凭空捏造的臆想具有普适的可行性，而是注重一种任何情形下都无可挑剔的精神的渲染与张扬。

比如，好莱坞电影《独立日》里，没有去强调美国的拯救世界的英雄站在一种什么样的科幻理念一边，而是强调了他只身挑战入侵者的勇敢精神。因为反侵略总是正确的。

任何情况下，精神都是不需要面对挑剔与挑衅的，这样就保证了好莱坞科幻片里避免了形而下的科学理念的争执与论证，而专注于永恒精神的宣扬。

相比之下，《流浪地球2》却把悬而未决的拯救地球决策，作为唯一正确的选择方向，安到中国头上，一旦这种选择被揭示出荒唐与不科学的实质，那么相应地支持这一选择的中国，也将受到这种科学研讨的伤害。

因此，《流浪地球2》看似聪明地把小说原著里恶搞与臆测性质的“流浪地球”计划落实到中国的头上，并在这样的科幻片里，加进了对现实国际政治的影射，然而，一旦这个科幻概念被证明建立在荒唐的基础上，那么，影片里的正负形象的界定，便会随之水落石出，而让我们在电影里竭力讴歌的国度跌入尴尬与窘境的深渊。

显然，《流浪地球2》把小说原著里的国家模糊的设定，重新进行了清晰化的归类，相当有害，且无益于电影里的中国形象的塑造。