与商业资本脱钩，张艺谋做独立导演更好、更有利于电影艺术发展

今年春节不一样，长期被“首都文艺圈”逼仄的张艺谋及其电影终于来了个《满江红》，上映第四天票房即达16亿元，可喜可贺。

本人也出了一点微末之功，颇为欣慰。

作为独立社会观察者，2012年以来，我就长期追踪张艺谋、任正非、马云等这样的中国顶级天才、企业与社会变化发展之间的关系。

下面是2019年2月11日，#流浪地球票房破20亿#时，我写的一篇文章，或许大家可从中洞察、体会这几天我为什么敢于力挺张艺谋及《满江红》能够超级成功的原因？

历史是镜子也是良药。

春秋时期，楚国人卞和得一璞玉，先后献于楚厉王、楚武王，却被玉工识为普通石头，课以欺君之罪分别被刖去左右双脚。哭至血泪，后文王奇，才命人雕琢成璧，史称“和氏璧”。

国产科幻电影《流浪地球》不到一个礼拜，票房即破20亿人民币，举国沸腾。此时，相信有一位电影老人会局促兴奋，百感交集。

因为他改嫁三婚后（指二张分手）的新电影《一秒钟》虽然入围了柏林国际电影节主竞赛，新东家却对其上映安排遥遥无期。（一秒钟后于2020年11月27日上映）

他就是张艺谋导演。

2010年，冯小刚《唐山大地震》票房大火，张导接受采访预测中国电影票房的时候，胆颤心惊放卫星报了一个单片20亿，一脸向往。

2016年，《长城》上映，张导同样在接受采访时，一脸兴奋，畅谈电影《英雄》的票房占当年全国电影总票房的四分之一，如果按上年15年的总票房折算就是一百多亿。

言外之意就是暗示《长城》票房应会如何云云。结果众所周知，《长城》被三根蜡烛击溃，一败涂地，票房勉强达到十分之一。

崽卖爷田心不疼。

张导呕心沥血的水墨画电影《影》也遭到同样的命运，折戟票场。

是张导江郎才尽了吗？

当然不是。《影》称誉威尼斯，连获台湾电影金马四奖。

拍摄电影《长城》与《影》的当年，张导还分别执导了20国首脑会议《最忆是杭州》大型室外交响音乐实景晚会以及平昌冬奥会《北京八分钟》，都取得了和北京奥运开幕式一样举世瞩目的成功艺术效果和国际影响。

答案不言而喻。

制片、出品、发行方的混乱、平庸、无能和算计让老人伤透了艺术之心。

作为杰出的艺术天才，那为什么张导要把自己的命运接连挂靠在两个骗子（张某平贾某亭）身上呢？

旁人无从揣测张导的细腻心思。但我们知道张导那一代人对历史政斗的惶恐和懦弱，也许国师只是想要找一条猎犬看门护院而已，最后却被鹊占鸠巢，引来了虎狼。

在商言商。

其实张导也不能完全怪他人。时代早已进入商业社会，一切都已改变。国内外社会经济、政治、法律、道德、舆论的各种价值观和规则体系早已今非昔比。

任何人依法都可以得到足够的尊严尊重、财富幸福。只要没有叛国，艺术家们不必再为你死我活的政治斗争命悬一线，根本不必刻意找一个同床异梦的代理人。

福祸相依。

你欲找资本来看门，资本也许正迫不及待想要你的政治资源。而你的艺术就像那块石头，在他们眼里根本不算一回事。因为他们有更大的生意。

《三枪》、《金陵十三钗》是这样，《长城》、《影》是这样，《一秒钟》及未来的电影相信也会是这样。

自始至终张导就不是一个闭门造车的塔里人。记得张导对导演这个位置有一个非常清醒贴切的认识，就是入世和出世。既是万人敬仰的大艺术家又是管剧组吃喝拉撒的大俗人。

与卡梅隆、斯皮尔伯格等大师一样，张导对电影的营销、发行以及电影与社会互动的阐述、造势都有独到见解和经验，完全不需要假借他人。他需要做的仅仅是用法律的方式解决的那些三十年来持续的羡慕嫉妒恨！

热爱电影，只有有了艺术家的尊严，才有艺术的尊严。

衷心希望张导彻底从那段黑暗人祸中走出来，斩断和商业资本的脐带，勇敢做一名独立导演，正大光明、坦坦荡荡把呕心沥血的艺术财富传留给子孙后代！

如今，张艺谋终于成为不依附任何一家商业公司的独立导演，虽然有几部片子票房由于这样那样的原因还是不理想。

但，今天终于走出历史宿命的泥沼，这是值得所有真正关心热爱中国电影、中国艺术的人士高兴、祝贺的事情。

回首往事，回顾前文。作为独立社会观察者，我为自己当初的洞察、远见、深谋而感到无限欣慰。