最担心的事发生了，《流浪地球2》想回本，得进中国史前10才行

春节档还在火热中的进行中，

曾预售票房第一名的《无名》已经下滑到了第4名，票房表现甚至还远不及《熊出没》系列...

可以肯定的说，仅有8.2%排片占比的《无名》，从票房到口碑，几乎已经面临出局的危机。

而在春节档上持续领跑的还是，

老谋子的《满江红》，帆子的《流浪地球2》。

值得一提的是，

正当全网都在热议着《流浪地球2》时，

老谋子的33%的排片，拿下了37%的票房。

他的《满江红》弯道超车，票房已经超越了帆子的《流浪地球2》，虽然老谋子的贺岁档票房超越的幅度不大，就差个几百万的票房，

但是这对《流浪地球2》不是一个好消息。

按照历年的春节档排片规律，

初3后，院线将根据上座率和票房占比来重新进行排片，这也意味着，随着老谋子的《满江红》票房占比越来越大，院线会给越来越多的排片，

而这一票房差距或可能会持续拉大。

若真出现《满江红》领先几个亿都是正常的。

所以参与《流浪地球2》的工作人员，科幻概念设计师，杨希直言：电影的回本压力还是很大的。

曾参与过科幻制作的业内人士也说：《流浪地球2》至少要进中国影史票房前10才能勉强回本。

影史第10名，是星爷的《美人鱼》。

那年星爷斩获 33.91亿的票房成绩。

而《流浪地球2》想要收回成本至少要有34亿票房，当然也许破34亿票房并不困难，

但是这对整个片方的压力还是特别大的，因为谁也无法保证明天的票房和上座率会怎么样。

流浪地球的质量并不差，

可为什么在票房上却还是有些难打呢？

这并非《流浪地球2》的质量问题，这是科幻类型片在全球电影市场所面临的困境。

我们拿两部电影出来谈就知道了，

那一年被誉为新世纪以来第一的科幻史诗大片《星际穿越》在全球斩获7.51亿美元，

而那年《变形金刚4》全球票房是11.2亿美元。

漫威超级英雄，也只是皮套科幻，

但是票房却部部吊打《星际穿越》。

站在整个地球的文化角度和电影市场来看，硬科幻电影高票房从来只是惊喜，而不是常态，但它却是电影工业体现和实力的标杆。

你很难用票房去衡量一部电影作品，

难道过去的那“小时代”票房高，就代表是好电影了吗？而《流浪地球2》票房被《满江红》反超。

就说明《流浪地球2》是不好的电影了吗？又或者说《满江红》投机取巧了吗？答案：不是的。

帆子的《流浪地球2》跟老谋子的《满江红》的不相上下，恰好说明了，我们正处于一个电影百花齐放的年代，我们正在从寒冬里走出来。

如果说老谋子的《满江红》给了刚从寒冬中走出来的人们一个温暖和欢声笑语，而《流浪地球2》则给这个冬天的过后的未来，送了每一个人一份希望和礼物。

如今的《流浪地球2》远超于《流浪地球1》，

它是中国电影工业的成年礼。

它为世界科幻电影照亮了一条新的道路。

我甚至可以很大胆的说：在好莱坞越发颓势的今天，《流浪地球2》的思想理念和制作水平，已经超过了好莱坞顶级的科幻片的水平，完全不输给《星际超越》，甚至站在一个中国观众的角度，

这部《流浪地球2》远超于2014年的那部《星际穿越》以及卡梅隆大师的软科幻《阿凡达》系列。

跟西方的超级英雄不同的是，《流浪地球2》提供了一种好莱坞影片没有过的叙事。它不是个人英雄主义的，而是集体主义的、革命乐观主义的，就像大刘说的那样：“人类不需要罗辑”。

没有人可以逆转狂潮，

但是勇气是人类永恒的赞歌。

我们的文化自信，从一个“不自觉”走向了“自觉”的过程，我们也终于开始塑造我们的文化气质。

就《流浪地球》的意义而言，

它远不止一部科幻电影那么简单。

它最重要的是给中国带来一套完整的电影工业化生产链。

在过去，内地的电影制作，其实跟过去的港片制作是一个模式，都是手把手的教，全都是小作坊式的生产，主要的团队都是围绕着导演和制片人跑活，这种盛昌就会带有很浓重的个人风格。

像过去的成龙大哥，周星驰也都是小作坊式的去拍电影，虽然他们都拿奖了，但是他们也只是幸存者偏差，跟他们一样的“小作坊”生产的电影大多都是失败了。这里的“小作坊”不是贬义词，

而是它太难控制，出产慢，品质又不够稳定。而大型科幻电影，一直都是电影工业的制高点，是电影各部门生产能力和创作能力的集中体现。

为什么大型科幻片才是工业体现呢？

因为它太考验“钞能力”了。

你拍一部剧情片，历史片，都市爱情片，有着大量的服装道具的细节，可以去参考去调研。

可是对于科幻片来说，完全就是摸石头过河。

你知道行星发动机长什么样吗？你知道moss的外观是怎么样吗？未来世界的城市是什么样嘛？

这个活，根本不是一般美术和道具人员能做好的，大刘的《流浪地球》本来就很难拍了，更别说以后还要拍《三体》这样宏伟的史诗电影。

而我们真想要迫切看到《三体》的电影版，那我们真的需要给中国科幻一个很好的环境。

因为它真的太花钱了。

像专业的布景，有足够冲击力和可信度的特效，它的设计本来就要非常非常的专业，可是又要去哪里找专门负责这块的公司呢？即使有公司，如果没有庞大的电影工业市场，根本养不起来。

你必须要有足够的类型片，才能养的起来，专门为大制作和科幻类型片服务的专业公司.

好莱坞有全球的市场，所以他们做到了.

而我们呢？在以前自己工业体系的时候，连那部号称华语第一战争片的《集结号》的特效和爆照还是找韩国人做的。为什么各种浮夸的道具和武器部队好，就是因为工业化不够成熟，.

你没有组织，没有相关的道具，相关的特效公司，相关的制作公司，一切都还在小作坊的模式。

小作坊有大投资，把服装做到一个很容易，可是你取景地呢？你的镜头语言呢？如果真的沉淀出一个每一个细节都是行业顶级水平的制作，那你必须要建立起中国完整的电影工业链，在现有的小作坊的模式下，没有任何一家制片公司，能养得起全部专业门类的专家，制作公司，特效导演...

直到《流浪地球1》开了个好头，

尽管现在回头看，许多地方还有许多差强人意，比如特效制作，单薄的人物动机，乏味的大白...

但它初步的展示了中国电影在“工业”的能力，它真正打破了过去的“小作坊”的电影制作模式，

就跟好莱坞那些超英电影一样，虽然有问题，但是它整个剧情依旧是流畅的，而不让人出戏。

到了《流浪地球2》，它所展现的已经不再是“工业”的一面，而是告诉观众，中国电影的极致的红叶和艺术到底可以做到怎么样的地步。

超高强度纳米材料的太空电梯的骨架，超级计算机算力下支撑的行星推进器建造试验，月亮远离造成的潮汐停止、洛希极限造成卫星撕裂等等，它都在《球2》里营造出极为真实的未来末日世界。

如果说《流浪地球1》宣告了中国制造的工业能力，那么《流浪地球2》宣告了中国设计的能力。

许多人说，电影太长了，但是就是因为当初《流浪地球1》时间太短，剧情硬伤，这才有了《流浪地球2》的群像化的刻画。当然，群像化的设定也注定了，电影很难有一个真正的高潮迭起。

面对观众的疑惑，帆子是有考虑的，只是他还是选择了后者，因为他说，编年体是让人会有些难移感受到冲击，可是当我们把《流浪地球2》缩减到120分钟，那其实跟《流浪地球1》没什么区别。

只是说特效做的更好了，大牌演员更多了。

这长达近171分钟的《流浪地球2》是需要去细品的，很多人以为的节奏问题，实际上是反商业化的道路的选择，纵使是当初那部名闻天下的《阿凡达》其实本质上也是好莱坞经典的三段式结构，

故事通俗易懂，阖家欢乐的经典结局。

在一个科幻电影，越来越不可科幻的年代，特效的堆砌太多，以至于只剩下了特效，可任何特效看几个小时再精致，人也都会看的麻木。

而帆子不这样，他交出来的是一部违反了所有的商业矛盾以及规律的电影，但是就电影本体来说，这又是一部无可挑剔的电影，一部诚意十足的中国科幻电影，一部中国工业力量与设计的电影。

它是最纯一部科幻电影。

在如今的时局下，人们需要的显然不是一部硬核的科幻电影，人们想要的还是一点温暖和欢声笑语中的感动，但是对于《流浪地球2》而言，就如同一个世界电影中出现的一个标签。

在这个春节档，合家欢乐的年代，虽然有很多人来不了，但是不影响《流浪地球2》的伟大。

它真正把东方精神，融进了电影里。

中国能拍出这样的格局和深度的电影，本身就已经是中国影视最佳之一。当然《流浪地球2》仅仅只是一部前传，第三部的氦闪剧情才是重中之重，才是真正高潮，那一天，我们真正的高呼——

这是一部真正属于中国电影的世界电影。

中国电影没死。

人类万岁！