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恐怖片里的科技产品通常是人类的死敌兼妨碍者。举例来说，电影里很难找到一辆正常运作的汽车，而那些昂贵的3C玩具除了暴露行踪与恼人外，几乎一无是处。
在《梅根》的开场，这两件食物的组合，造成车毁人亡的悲剧，也让主角凯蒂瞬间成了孤儿。
收养凯蒂的机器人专家洁玛为了不让她孤单，竟启用另一个更昂贵的3C玩具「梅根」充当保母与手足的角色。这个充满讽刺味道的安排，加上洁玛的形象近似《恰吉》里让失控机器人登堂入室的凯伦，似乎已预示了《=梅根》又是一部反科技的恐怖作品。
*以下有结局部分暴雷，请斟酌阅读
然而吊诡的是，梅根反而展现出超越金属骨架的丰富人性。与反应慢半拍的洁玛及儿童心理师相比，梅根似乎有更强烈的情感与同理心。
当他巧妙地平复凯蒂的丧亲之痛时，那触动人心的温柔不光是说服剧中的玩具公司主管，也说服了观众。
当然，所谓的情感或许是人工智慧透过学习制造的假象，但另一方面，梅根与认知错乱的恰吉不同，它很清楚死亡代表的意义，每一步行动背后都有深思熟虑的理由，这让它与洁玛争夺主导权的战争，更像是人工智慧版的《推动摇篮的手》。
乍看之下是批判科技的《=梅根》，最后却导向一个令人不安的结论：如果梅根的人性没有衍生出强烈的杀意及占有欲，那么它似乎是最适合的照护者人选。
同样出自编剧阿克拉库珀之手，《=梅根》与《疾厄》其实有许多相似点，最明显的就是塑造令人难以厌恶，甚至赢得观众认同的反派角色。
《疾厄》的盖布瑞默默的守护胞妹，既协助她除去厌恶的对象，也对试图拆散他们的人，施以惨烈的报复。
《=梅根》里的机器人与主人，也是处于互相依赖，感情近似家人的关系。而当我们看到梅根优雅的布下杀人疑阵，或盖布瑞像舞者般俐落地消灭所有追兵，很难不为他们的黑暗魅力给予喝彩及掌声。
《疾厄》。
不过《梅根》多了一个让观众产生好感的关键，那就是它成功打破人形玩偶在视觉上出现的恐怖谷效应。一般来说，我们对似人非人的物体会有无法信任的诡异感，但梅根的举手投足皆流露强烈的人味，即使它缺乏表情，嗓音的抑扬顿挫仍能让我们想象，它的处理器是否寄宿了人类的灵魂。
事实上，剧组的确采用最原始的手法，让演员艾蜜唐纳透过特效化妆扮演梅根。唐纳的年龄与诠释方式，都为这个足以取代人类的机器人偶，增添强烈的现实感。
《梅根》虽有许多幽默的桥段，但它终究还是部恐怖片，所以梅根终于在片尾卸下完美脸孔，露出骇人骨架的安排，并不令人意外。也因它从「类人」还原成「机器」，我们才有充分的理由说服自己放下对它的同情心，认同凯蒂与洁玛合作击毁梅根的大团圆结局。
不过即使如此，《梅根》编剧库珀还是让梅根严守最后的底线，那就是对凯蒂的深刻情感。
而他最后攻击凯蒂的举动，究竟是程式故障，还是由爱生恨？
剧本所留下的这个疑问，也紧扣着一开始「人工智慧是否能取代人心」的主题。
《梅根》有几个画面令人想到《魔鬼终结者》系列（例如剩下半截的梅根），而梅根也成为继T-800终结者后最讨喜的杀手机器人。
除了剧本及演员外，这或许还要归功于库珀确认恐怖喜剧风格后，才愿意接下导演的杰拉德约翰史东。史东的成名作《足不出户》(Housebound) 是一部充满人情味的伪鬼屋喜剧，无论幽灵是否存在，幕后主导的始终是人性。
《梅根》也继承继类似的人情味，即使梅根可能只是一台善于计算的高功率机器，它仍陪伴凯蒂度过人生最快乐的时光，那么真相为何似乎也无关紧要了。
《梅根》导演杰拉德约翰史东（右）
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