看完12部《十三号星期五》，我心情复杂地写下了这篇文章

《十三号星期五》系列的杰森可以说是好莱坞相当知名的老牌银幕杀手了。

自上世纪80年代以来，他在数十年来孜孜不倦地狩猎美国的少男少女，那个冰球面具也已经成了一个标志。

这也难怪，这个系列足足有12部电影，数量上就不是其他能比的，即使放在同类型的恶鬼类影片里，也仅仅比迈尔斯的《月光光心慌慌》少了1部而已。

频繁地在荧幕上刷脸熟，想忘了他都难。

而且，以今时今日的眼光去回看《十三号星期五》这个系列，会发现一些既有趣又讽刺的事。

系列的第一部诞生于1980年，由于当时市面上已经有了同类型的猎杀影片，所以它采取了非常别开生面的拍摄手法。

在狩猎开始时，镜头是以反派的第一视角进行的，这也是增加了一点悬疑性。

因为首部曲里其实杰森没有真正出场，猎杀主角团的人是他的母亲。

杰森在第二部正式登场，事实上系列的2～6部都是在完善他的人设。

形象上，最初的杰森就是头上套了个麻袋，衣服什么的都整洁齐整，体型也就跟普通正常的成年男人差不多，可以说是非常的人类化。

但在第三部开始，杰森戴上了冰球面具，眼睛位置还是空洞黑色，衣着方面则开始“邋遢”起来，总是破破烂烂的，体型也变成了一个2米多的巨汉，还拿着一把大砍刀。

单从外形上看，就感觉给人一种很大的恐惧感，显然这样的形象更符合杰森的不死恶鬼设定。

能力方面也是如此，刚出来的时候跟个普通人殴打半天都拿人家没办法，后面则变成了超级英雄一般的超能力战士。

力量大到可以徒手把人撕开几边（抗日奇侠：找我吗？）随便一甩就把人扔飞几百米，身体方面被枪械打中都跟没事人一样，而且被打倒了也会复活，真正的不死之身。

最吓人的是还会瞬移，所以追捕猎物的时候几乎从来不跑，但就是会突然出现在主角团身边，一副从容不迫的样子却给到人家莫大的压迫感。

弱点是他妈妈，由于生前是是一个备受排斥的孩子，但母亲依然很爱他，所以即使化成恶鬼之后妈妈也依然是杰森的软肋，有一些主角团也是用这招来对付他。

第2～6部基本就是典型的好莱坞猎杀片子了，跟诸如《短柄斧》什么的没有区别，看的就是反派如何猎杀主角团，或者主角团里的俊男美女如何互相“肉搏”的戏码。

但自第七部起，《十三号星期五》就开始走了不寻常的道路，这一部的名称叫做“新血”，也是暗示系列转变的开始。

大体的框架没有变化，还是那一套猎杀模式，但制作方在其中加入了奇幻元素，主角缇娜是一位拥有超能力的女孩，但本身还不会流畅地使用这种能力。

由于整家人搬到了水晶湖，入侵了杰森的领地，在主角团被杰森狩猎完毕，被逼到绝路的缇娜尝试运用超能力，跟这只不死恶鬼展开激烈的战斗，最终艰难地取得胜利。

这就非常有意思了，看看其他同类型的猎杀片，什么《致命弯道》基本都是一个模式拍到死，都不带换的，但《十三号星期五》却还懂得加入新的元素。

而且，这些新元素还不是说一部就完，后面全都有。

第八部，首次让杰森这只恶鬼大摇大摆地进入了城市曼哈顿狩猎主角团，从游轮追逐到闹市，从酒吧追逐到下水道。

其中还不乏他跟一些市民的“友好互动”，比如一群小伙在街边开着收音机在扰民，路过的杰森一脚将之踢翻。

小伙们纷纷掏出锁链、小刀什么的，杰森并没有拿出砍刀，只是默默地把面具往上翻了一下，直接把小伙们都给吓跑了。

类似的猎杀片，地点基本都是野外或者荒山野岭，杰森是唯一在城市里大摇大摆到处游历还跟市民们互动的恶鬼。

第九部，加入了东方惊悚片的一些元素，比如突然出现了杰森生前的家人，然后杰森又有了附身的能力，接着又出现一把什么可以真正将之封印下地狱的神剑，跟僵尸片里那些符印桃木剑有异曲同工之妙。

当然，最后的效果其实不是很好，毕竟东西方的惊悚片本来就不一样，强行糅合在一起只会不伦不类。

第10部就更有意思了，直接脑洞大开加入了大量科幻元素，故事设定在未来，冰封的杰森被未来人类带上飞船研究的时候苏醒，接着在太空船上对人类进行猎杀。

然而，人类在船上不但有着各种士兵，还有生化机器人，杰森一度被打成碎片，但却跟飞船上的纳米科技（即《复联4》里钢铁侠打灭霸时那种装甲科技）互相融合，进化成X形态。

恶鬼也能被高科技改造，果然科学是第一生产力，制作方的想象力不错。

系列剩下的两部，一部是跟《猛鬼街》的弗莱迪互相打斗的“鬼王争霸战”，另一部是老调重弹的重启作，基本就是纯粹的爽片。

之后因为版权问题，《十三号星期五》就没有再推出新电影了。

说起来也是很有意思，《十三号星期五》名气虽然不小，但说到底也就是低成本的惊悚片而已，要说到影响力什么的，跟一众商业大片是没法比的。

然而即使是这样，在上世纪的时候，制作方依然都没有敷衍对待，比如第一部加入了第一视角的镜头手法，第7~10部加入奇幻、科幻、东方僵尸片等各种元素。

具体出来的效果虽然不一定是成功的，但值得称赞的地方是态度，因为制作方没有想着摆烂，而是的确有想着怎么才能让电影有更多的创新。

相反看看几十年后的现在，由于工业的发展，好莱坞电影的特效是越来越好了，然而却丧失了所有的创新动力。

大部分电影基本都是一个模板的流水线制作，同样的套路用了又用，千篇一律的模式让观众们开始审美疲劳，也导致很多人觉得现在的好莱坞电影跟以前的确没办法相比了，即使是业内的导演比如昆汀，也都曾表示过现在是好莱坞最烂的时代。

这实际上就是一个态度问题。

对比一下《十三号星期五》这种小成本电影，在上世纪很多地方都不怎么成熟的时代，都会不断地想着怎么创新，再看看宛如摆烂一般的好莱坞“大片”，不得不说这真是极大的讽刺。