从“上头上瘾”到“洗眼救命”，霸总文学的起起伏伏

“我龙傲天誓死守护刘波”“你触碰到了我的逆鳞”……近日，原创喜剧竞演综艺《一年一度喜剧大赛2》中作品《少爷和我》因台词上头且讽刺意味强冲上热搜，一系列古早霸总行为使龙傲天这一人物被网友称作“霸总集大成者”。

不管是《少爷和我》的走红，还是之前由张翰编剧、主演的《东八区的先生们》喜提年度最低分2.1后全网下架，顺利让他走上了“黑红”的道路并成为热搜常客……关于霸总的种种表现都成为网友热议调侃的对象。不少观众在吐槽影视作品同时，男性的自我臆想、女性对完美爱情与成功事业的渴望，也在重新引发我们的思考。那么，霸总人设从备受追捧到被全网嘲讽，它的衰落之路说明了什么？

从《少爷和我》到《东八区的先生们》

2022文娱场明显开始对霸总文学过敏

《少爷和我》的两位主角，分别是长得很像管家的少爷刘波与看上去很像少爷的管家龙傲天。该作品侧重营造一种反差感，不仅通过两人的名字营造第一层对比，还用一系列中二台词让观众“脚趾抓地”，一些如“这是通知，不是商量” “你看到了我脆弱的一面”等网文梗强化了作品的讽刺意味。

与此形成对比的是今年9月自开播以来一直争议不断的《东八区的先生们》在全网视频网站下架，随之话题#东八区的先生们已下架#迅速上升至文娱热搜榜首。该剧因为剧情悬浮、台词涉嫌物化侮辱女性等因素而引发多轮舆论负面评价，甚至导致连张翰参演综艺《牧野家族》最后一期节目的相关镜头也被删除。

细想来，《东八区的先生们》此次引发如此大的讨论风波，并不仅仅是由于角色演绎所展现出的“油腻”，还有剧中人物集合中年男性的一些特质而引发的吐槽，例如对话语权的绝对向往、对女性的“性感滤镜”式凝视等，都精准击中了当下时代人们对性别平等话题的关注。可以说，张翰正是因为踩中了社会对于男女性别认知的刻板印象才走上了“黑红”道路，但是这也是他本人受限于这种观念桎梏的一种无奈映射。

影视剧男性人物的塑造，往往可以折射出不同社会发展阶段的文化症候。在这一点上，霸总形象一直有着较为丰富的创作源头和文本基础。较早时期的霸总类男性形象塑造，要追溯到20世纪90年代的台湾言情小说。代表作《一家都是宝》系列与《出嫁从夫番外篇》的作者古灵，以及作品被称为“冰淇淋”文学的席绢等，都是十分高产的言情小说作家。受限于早前内容市场的中心化传播方式，此类圈层文化产物如今已成为一代读者心中的“回忆杀”代表。

2001年，伴随台湾偶像剧《流星花园》的热播，霸道不羁的道明寺走入观众视野，成为最早期此类人物的代表，他的台词金句“道歉有用的话叫警察干嘛”以及菠萝头形象曾形成广泛的传播效应，塑造着大众的观剧记忆点；2005年播出的《王子变青蛙》诞生了“霸总第一人”单均昊，一时间成为无数少女心中的梦中情人，饰演这一角色的演员明道，趁着台湾偶像剧飞速发展的列车，一口气出演了《天国的嫁衣》《爱情魔法师》等几部经典的偶像剧，也因此被长久贴上霸总标签。

此外，还有《恶作剧之吻》中的高冷学霸江直树与《放羊的星星》中珠宝集团的二少爷仲天骐等，都是经典的霸总式男主代表，给观众留下了十分深刻的印象。随后，此类作品的创作风潮得以延续，一部分网剧在选择网络文学素材进行IP打造时，霸总气息的男性形象依旧占有非常大的比重，例如《微微一笑很倾城》《你和我的倾城时光》《奈何 BOSS 要娶我》等。我们注意到，2022文娱场明显对霸总文学开始过敏，这并非一朝一夕的变化，而是与近几年文娱作品男性形象的多样化以及女性意识崛起等因素密不可分。

“多金”“帅气”“独宠她一人”

霸总们的身世故事更耐人寻味

随着经济社会飞速发展，人们价值观念也呈现多元化趋势，而投射于艺术创作中的霸总人物则杂糅于各种社会语境，是从受众心理需求端衍生出的角色形象，根据上文梳理出的一系列特征，我们可以看出虽然不同的影视剧对霸总形象的塑造有所不同，但这些男性通常是家族企业的继承人或企业领导者，外貌上身姿挺拔、面容英俊，性格方面也往往相对霸道偏执，甚至高冷腹黑、具有较强控制欲。

最耐人寻味的是此类人物日常状态少言少语，却往往对女主表现出极致的温柔与耐心，以此形成人物的性格张力与反差感。可以说，霸总人物形象是集合巨额财富、职场话语权、爱情忠诚度等多种“珍稀特质”融合的产物，充满魅力。然而伴随影视内容产业的多元化发展，不同类型剧作中的男性形象越来越丰富，相比之下，霸总完美特征外衣下脱离真实的悬浮属性被凸显出来，逐渐走下神坛。

值得关注的是，内娱曾刮起过一阵“姐姐好飒”的女霸总文学旋风。不管是《我的前半生》中的唐晶、《都挺好》中的苏明玉，还是近年主打“姐弟恋”女性题材剧集《怪你过分美丽》中的莫向晚、《不会恋爱的我们》中的赵江月等，剧中的她们画着得体的妆容、穿着合身精致的职业装，有着较强的领导力且敢爱敢恨，倍受观众喜爱。

在男霸总被群嘲的当下，女霸总明显更受观众欢迎，这种创作思路的转向，既是女性观众在寻求爱情幸福感之余，进而开始关注事业、渴望事业成就感的表现，也是男女性别话题频频引发社会讨论后女性间彼此懂得与互相理解在文娱创作上的一种反馈。

霸总的背后

映射着对“更好的你我”的期待

演员马雅舒在出演《只为遇见你》时曾总结出女霸道总裁的特质，“并不是说走路方式多么飒爽，而是拥有一种自信，那种面对众多复杂职场环境和高压力时，还可以临危不乱游刃有余的自信”，而曾成功塑造过不少霸总人物的演员明道在接受采访时则提到：“霸道总裁必须很浪漫，并不是男女主的那种浪漫，而是一种浪漫主义的情怀，是我相信这个事情可以，我相信这个地球会因为我而转动”。可见，人们对于男女霸总的期待想象是不同的。

除却女霸总对于自身的审视要求外，霸总男性形象的塑造实际上可以被看作成一种消费品，即女性观众可以通过代入剧情即女主的情感，与霸总们展开一场虚拟的、完美的情感体验，来满足内心的情感需要，从而实现精神世界的满足。

因此，男霸总人物形象无疑是给观众塑造了一场场精致华丽的爱情美梦，但在这个造梦的过程中，暴露出的是故事情节缺乏创新、形象同质化等问题。例如，我们在不少剧集中都可以看到如男女主之间光环太盛、“缘分天注定”一般的真爱设定、女主闯下大祸的关键时刻总有男主前来拯救，以及“壁咚”“床咚”等重复率极高的桥段情节。若从这一角度来思考，如今令观众感觉厌倦的，并非霸总人设本身，还有总体甜宠剧集市场对故事新意的匮乏。

爱情是内容创作者永恒的话题，它之所以不断被探讨咀嚼，正是源自于它的多元与包容特质，本有万千种模样的爱情不该只有霸总拯救傻白甜女主这一种形式。诚然，演员对霸总的演绎见仁见智，但是，我们或许也可以窥到，这一类角色在为女性观众提供情感满足之余，还在更大范围内，扩展了人们对于浪漫的想象维度，也是寄寓着人们在物欲泛滥的社会语境中，对纯真的爱情与婚姻不变的追求。

总体来说，霸总文学从广受欢迎到走向衰落的现象，是传播媒体愈加丰富多元的发展现状下，影视精品化发展与社会平权意识共同的产物，这也是一种必然趋势。然而，新事物的发展与旧事物的消解往往同时进行，爱的美好、人性的丰富不会因为某一类角色的消解而丢失，它正与不断更新、进步的社会意识以及荧幕前的观众一起，迭代成长着。