帮助你寻找灵感的七个小技巧

本文选自

《小说写作：叙事指南技巧（第十版）》

珍妮特·伯罗薇 著

中国人民大学出版社

01 进退两难

有时你会面临（或发现别人面临）一种不知所措的局面，你采取的任何行动都将是痛苦的或代价高昂的。在现实生活中，这样的局面可能是无法解决的，但是作为写作者，你可以毫不费力地通过想象的场景和人物找到解决办法，即使结果以悲剧收场也没什么关系。有些作者用报纸上的故事来获得这样的思路。这样的场景在早晨的新闻报纸上很常见。那么，新闻报道中的主人公是谁？他们是如何陷入两难境地的？你要做的就是虚构一个类似的故事，并把它的脉络想透彻。

02不合常理

有些东西之所以吸引你的注意，让你觉得有趣，恰恰是因为你没法解释它，它似乎不合常理。有人在自家豪宅的后院养猪。这个人是谁？她为何这样做？你可以用你富有创造力的头脑想出她这样做的动机和意义。

下面是我的亲身经历：

有一次，我的电话出问题了，于是我不得不半夜出门，来到一个商业广场用公用电话打电话，那个时候差不多是凌晨2点了，所有的商店都关门了，但广场上还有三个女人，其中一个推着婴儿车。她们在那儿干什么呢？若干年后我想到了一个可能的答案，并把这个答案写成了一篇短篇小说。

03寻找关联

当你发现两个根本不同的人或事物（如两个地方、两个时期）之间具有惊人的相似之处时，你越去探究，就会发现这种相似性越明显。我的小说《贪得无厌》（The Buzzards）正是源自这种关联：

一个有名的政治人物的女儿被谋杀了，而故事中的“我”正在安慰死者的未婚夫。我当时正在写题为“埃斯库罗斯笔下的阿伽门农”的小说，埃斯库罗斯是希腊诗人和悲剧作家，而阿伽门农是特洛伊战争中希腊军队的统帅。两个政治人物，两个被谋杀的女儿，一个生活在古希腊，另一个生活在当代美国，这种联系一直萦绕在我的脑海里，直到我把它想明白后将其写成了小说。

04 在记忆中搜索

有些人物、地点和事件在你的记忆中超乎常理地鲜活存在着。按常理说，你应该不记得K阿姨口红的味道，也不会一想起四年级时“借来”（却再也没还）的那个球就羞愧得脸红，但不知什么原因，你却依然清楚地记得这些事。

这些生动的记忆是可以去探究、润色和赋予其具体形式的。不过，史蒂芬·迈诺特（Stephen Minot）在《三种体裁》（Three Genres）中睿智地指出，如果你是根据记忆来写作，那么这个记忆应该是一年以上的记忆，否则你可能难以区分已经发生的事和必须在故事当中发生的事，或者说难以区分你记忆中的事和你已经写在纸上的事。

05移植

当你想写一种要么太新、要么太熟悉的感受时，你会发现自己很难下笔。这时，你可以把自己与这种感受分离开来，从而对它加以驾驭，办法是尽可能准确地把它写下来，但要把这种感受放置于一个假想情景中的想象的人物身上。那么，在什么样的情景而非你自己的情景中能够产生这样的感受呢？谁又会身处这样的情景中呢？把它想透彻。

06用笔报复

你可能遇到了一件不公正的事，而你对此却无能为力。但你不可能无能为力，因为你是写作者。你可以再现这个事件，但换一个环境或场景，用另一套人物角色，使事件的结果符合你自己的要求，惩罚你想惩罚的人。

即使故事的结局仍然是不公正的，但通过唤起读者对正义方的同情，你也可以达到平复冤屈的目的。（但丁深谙此道：他把敌人置于地狱，把朋友送入天堂。）另外，还有一类事情可以写：作为凡人，我们的身边难免会有让我们感到极其无聊却又挥之不去的事情，你可以“报复”一下这些让你感到无聊的东西——把它们写下来，让它们变得荒谬或滑稽。

07坚持下去

故事的灵感随时随地都会出现。你可以在日志的随笔中发现点子。一旦你发现了故事的点子，你就会去思考，直到你完成故事或者是中途放弃这个故事。多数的写作是手和脑的协作，而不是手和纸张的协作。

对于一个十分熟练的打字员而言，只消花三个小时便可以打完一篇12页的故事，但创作这个故事却可能花费数日甚至数月。即使你的写作进展顺利，写作的多数时间也并不是花在打字上的。

如果故事的点子让你非常入迷，思考就变成了一个自动的过程，这是写作者的一种天赋。反之，你就得静下心来去构思故事的人物角色，去了解他们，去跟随他们的行为轨迹——但是，要静下心来，是需要很大的意志力的。

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